王獻之 [晉] 344 ~ 386
人物生平
王獻之字子敬，小名官奴，爲王羲之第七子。他少負盛名，高超不凡，放達不羈，雖終日在家閒居，但形貌舉止並不顯得懶散，才華氣度超過時人。
他曾與兄長王徽之、王操之一起拜訪謝安，兩位兄長多談世俗事，王獻之只隨便說了幾句問候寒溫的話。離開謝家後，客人問謝安王氏兄弟的優劣，謝安說：「小的優。」客人問原因，謝安回說：「大凡傑出者少言寡語，因爲他不多言，所以知道他不凡。」後娶郗曇之女郗道茂爲妻。
王獻之最初出任州主簿、祕書郎，後轉任府丞。被挑選爲新安公主司馬道福的駙馬，屢辭不得，遂與郗道茂離婚。謝安十分敬愛王獻之，請他擔任自己的長史。
太元五年（380年），謝安因功進拜衛將軍，王獻之仍擔任其長史。不久，授職建威將軍、吳興太守，徵拜入朝擔任中書令。
太元十年（385年），謝安病逝後，有關他的封贈禮儀在百官中存在着不同意見，只有王獻之、徐邈共贊謝安對朝廷有忠心與他所建立的功勳。王獻之還上書極力陳述謝安的功績，晉孝武帝於是以隆重的禮儀封贈謝安。
王獻之因長期服散致疾，爲避娶新安公主，又曾灸足，導致落下後遺症，最終於太元十一年（386年）病逝，年僅四十三歲。
隆安元年（397年），王獻之之女王神愛（即晉安帝安僖皇后）被立爲皇后，安帝便追贈王獻之爲侍中、特進、光祿大夫、太宰，諡號「憲」。
主要成就
書法
王獻之一生的書法藝術並不守舊，且與父不同，字身喜帶長形。王獻之家學淵源，學習勤奮。其詩文書法，爲東晉後起之秀。他筆下的草書，下筆熟練、潤秀、飛舞風流，不亞於父親王羲之，父子合稱二王。
王獻之自小跟隨父親練習書法，胸有大志，後期兼取張芝，別爲一體。他以行書和草書聞名，但是楷書和隸書亦有深厚功底。由於唐太宗並不十分欣賞其作品，使得他的作品未像其父作品那樣有大量留存。傳世名作《洛神賦十三行》又稱「玉版十三行」。前人評論王獻之的書法爲「丹穴凰舞，清泉龍躍。精密淵巧，出於神智」。他的用筆，從「內拓」轉爲「外拓」。
他的草書，更是爲人稱道。俞焯曾說：「草書自漢張芝而下，妙人神品者，官奴一人而已。」他的傳世草書墨寶有《鴨頭丸帖》、《中秋帖》等，皆爲唐摹本，他的《鴨頭丸帖》，行草，共十五字，絹本。清代吳其貞在《書畫記》裏對此帖推崇備至，認爲：「（此帖）書法雅正，雄秀驚人，得天然妙趣，爲無上神品也。」他的《中秋帖》行草，共二十二字，神采如新，片羽吉光，世所罕見。清朝乾隆皇帝將它收入《三希帖》，視爲「國寶」。
王獻之學書和他的父親一樣，不侷限於學一門一體，而是窮通各家。所以能在「兼衆家之長，集諸體之美」的基礎上，創造出自己獨特的風格。終於取得了與王羲之並列的藝術地位。書跡有宋米芾臨的《中秋帖》等。
王獻之是魏晉書家羣體中的一位鉅子。父親王羲之的悉心的傳授和指導，使他奠定了堅實的筆法基礎。由於他是魏晉名家中晚出的一位，客觀上爲他提供了博採衆家之長、兼善諸體之美的機遇，贏得了與王羲之並列的藝術地位和聲望。謝安曾問他：「你的書法與令尊大人相比，怎樣？」王獻之道：「當然不同，各有所長。」謝安道：「旁人評價不是這樣。」王獻之道：「旁人哪裏知道？」
他還創造了「一筆書」，變其父上下不相連之草爲相連之草，往往一筆連貫數字，由於其書法豪邁氣勢宏偉，故爲世人所重。 王獻之的楷書父子聞名之世，唐宋以下的書家們，寫楷嚴整俊美，媚俏的筆調。他們父子倆的楷筆，真可是千古不朽，萬世流傳，有不可磨滅的吸引力。桓玄很喜愛他們父子的書法，做了兩個書袋，分別裝着他們父子二人的字畫，放在左右欣賞。
由晉末至梁代的一個半世紀，他的影響甚至超過了其父王羲之。梁書畫家袁昂在《古今書評》中說：「張芝驚奇，鍾繇特絕，逸少鼎能，獻之冠世。」將四賢並稱。而宋齊之間書學地位最高者則一度推王獻之。獻之從父學書，天資極高，敏於革新，轉師張芝，而創上下相連的草書，媚妍甚至超過其父，窮微入聖，與其父同稱「二王」。梁陶弘景《與梁武帝論書啓》雲：「比世皆尚子敬書」，「海內非惟不復知有元常，於逸少亦然」。當時幾乎成了王獻之的天下。一直到了唐代，唐太宗竭力褒揚王羲之而貶抑王獻之，一些書法評論家纔開始認爲王獻之的書法比不上他的父親王羲之。但是北宋書法家米芾，主要是向王獻之學習。現代著名學者、書法家胡小石更認爲張旭、懷素一派之「狂草」，便是由王獻之草書發展而成的。
張懷瓘在《書估》中評其書法爲第一等，並評其真書第四、行書第二、章草第一、草書第三，與其飛白書都爲神品，他的八分書則被列爲能品。庾肩吾《書品》將王獻之的書法定爲上中品，而盛熙明在《法書考》中則將其書法列爲上品。
王獻之的遺墨保存很少，數量遠遠沒有王羲之那麼豐富。因唐太宗貶獻之而不購求其書作，內府的王獻之書跡「僅有存焉」。宋初的書法，並舉「二王」，宋太宗趙光義留意翰墨，購募古先帝王名臣墨跡，命侍書王著摹刻十卷，這就是著名的《淳化閣帖》。「凡大臣登二府，皆以賜焉。」帖中有一半是「二王」的作品。單著錄王獻之書帖的有七十三件，經後人考證爲僞作或他人所書者達二十餘件，北宋宣和年間，宋徽宗雅好王獻之書法，《宣和書譜》所收的王獻之書跡增至八十餘件。但這些墨跡本絕大多數沒有保存下來，僅存的墨跡本，不逾七件，而且都是摹本，歷代刻帖還保留着一些真跡刻本。
繪畫
王獻之擅長繪畫，曾應桓溫之邀將扇上墨跡改畫成黑馬母牛。張彥遠在《歷代名畫記》中目其畫爲「中品下」。
軼事典故
墨跡變牛
有一次，桓溫讓王獻之在扇子上寫字。王獻之揮筆便寫，突然筆落扇上，將字污染，王獻之便將墨跡改畫成黑馬母牛，畫得十分美妙。
偷兒恕氈
王獻之一夜睡在書房裏，一羣盜賊潛入房中，將室內東西偷得精光。王獻之慢慢地說：「偷兒，青氈是我家祖輩的遺物，只請你們留下這氈子。」盜賊驚慌而逃。
魏德不長
太元（376年—396年）年間，太極殿落成，謝安打算讓王獻之題寫匾額，以作爲流傳後世的墨寶，但難於直言，試探道：「曹魏時陵雲殿匾額沒有題寫，就被工匠們誤釘了上去，取不下來，只好讓韋仲將（韋誕）站在懸掛的凳子上書寫匾額。等匾額寫罷，頭髮都變白了，衰老得僅剩一口餘氣，回到家告訴子孫們，此後再也不能用這種方法題寫匾額。」王獻之明白謝安的意圖，正色道：「韋仲將，是曹魏大臣，哪會有此等事！如果真有此事，足以顯示曹魏德薄而不能長久。」謝安便不再追逼他題字。
唯憶離婚
王獻之病重，請道家人主持上表文禱告，本人應該坦白過錯，道家問王獻之一向有什麼異常和過錯。王獻之說：「想不起有別的事，只記得和郗家離過婚。」
山川自映
王獻之說：「從山陰道上走過時，一路上山光水色交相輝映，使人眼花繚亂，看不過來。如果是秋冬之交，更是讓人難以忘懷。」
二王高下
王徽之和王獻之曾經同坐在一個房間裏，前面忽然起火了。王徽之急忙逃避，連木屐也來不及穿；王獻之卻神色安洋，慢悠悠地叫來隨從，攙扶着再走出去，就跟平時一樣。世人從這件事上判定二王神情氣度的高下。
兄弟情深
王徽之和王獻之都病得很重，王獻之先去世。一天王徽之問侍候的人說：「爲什麼一點也沒有聽到子敬的音訊？這是已經去世了！」說話時一點也不悲傷。於是就要車去奔喪，一點也沒有哭。王獻之平時喜歡彈琴，王徽之便一直進去坐在靈座上，拿過王獻之的琴來彈，琴絃怎麼也調不好，就把琴扔到地上說：「子敬，子敬，人和琴都不在了！」說完就悲痛得昏了過去，很久才醒過來。過了一個多月他也去世了。
傲然不屑
王獻之從會稽郡經過吳郡，聽說顧闢疆有個名園，原先並不認識這個名園的主人，還是徑直到人家府上去。碰上顧闢疆正和賓客朋友設宴暢飲，可是王子敬遊遍了整個花園後，只在那裏指點評論優劣，旁若無人。顧闢疆氣得臉色都變了，忍受不住，說道：「對主人傲慢，這是失禮；靠地位高貴來做視別人，這是無理。失去了這兩方面，這種人是不值得一提的傖父罷了！」就把他的隨從趕出門去。王獻之獨自坐在轎子裏，左顧右盼，隨從很久也不來。然後顧闢疆叫人把他送到門外，對他坦然自若，置之不理。
舉體無饒
範啓給郗超的信寫道：「子敬全身乾巴巴的，即使扒下他的皮，也沒有一點豐滿光澤。」郗超說：「全身乾巴巴的比起全身都是假的，哪樣好？」範啓本性矯揉造作，絮煩多事，所以嘲笑他。
管中窺豹
王獻之只有幾歲大的時候，曾經有一次觀看門生們玩樗蒲，看出雙方的勝負，就說：「南邊的要輸。」僕人們見他是個小孩，瞧不起他，說道：「這個小孩就像從管子裏看豹，只看見豹身上的一塊花斑（看不到全豹）。」王獻之說：「我是遠慚荀奉倩（荀粲），近愧劉真長（劉惔）。」（荀粲、劉惔二人從不與下層人接近）就拂袖而去。
十八口大缸
王獻之七八歲時始學書法，師承父親。有一次，王羲之看獻之正聚精會神地練習書法，便悄悄走到背後，突然伸手去抽王獻之手中的毛筆，獻之握筆很牢，沒被抽掉。王羲之誇讚他：「此兒後當復有大名。」
十來歲時，他自認爲字寫得不錯了。一天，他去問父親：「我的字再練三年就夠好了吧？」王羲之笑而不答，母親搖着頭說：「遠着呢！」獻之又問：「那，那五年呢？」母親的頭仍舊搖着。獻之急着追問：「那究竟多少年才能練好字呢？」又問道：「父親，大家都說您的字寫得好，那有什麼祕訣？」王羲之看看兒子，心想這書法沒有紮實的基本功，怎麼可能入人眼目呢，於是他走到窗前，指着院內的一排大缸說：「你呀，寫完那十八口大缸水，字纔有骨架子，才能站穩腿呢！」王獻之聽了心裏很不服氣，暗自下決心要顯點本領給父母看。
於是他天天按父親的要求，先從基本筆畫練起，苦苦練了五年。一天，他捧着自己的「心血」作品給父親看。王羲之沒有作聲，翻閱後，見其中的「大」字架勢上緊下鬆，便提筆在下面加一點，成了「太」字，然後把字稿全部退還給獻之。小獻之心中有點不是滋味，又將全部習字抱給母親看。母親則仔細地揣摩，許久才嘆了口氣說：「我兒字寫了千日，惟有一點似羲之。」獻之走近一看，驚傻了！原來母親指的這一點正是王羲之在大字下面加的那一點!獻之滿臉羞愧，自感寫字功底差遠了，便一頭撲進書房，天天研墨揮毫，刻苦臨習。聰明的王獻之深深的體會到寫字沒有捷徑，只有「勤」字。
不知又經過了多少個日日夜夜，他的書法大有長進。後來終於成爲舉世聞名的書法家，與父齊名，並稱「二王」。