越溪曲
越溪春水清見底，石罅銀魚搖短尾。
船頭紫翠動清波，俯看雲山溪水裏。
誰家越女木蘭橈，髻雲墮耳溪風高。
採蓮日暮露華重，手滴溪水成蒲萄。
盈盈隔水共誰語，家在越溪溪上住。
蛾眉新月破黃昏，雙櫓如飛剪波去。
拼音
（以下内容由 AI 生成，仅供参考。）
註釋
- 石罅（xià）：石縫。
- 銀魚：一種小魚，體色銀白。
- 紫翠：指船頭的裝飾或景色。
- 越女：指越地的女子。
- 木蘭橈（ráo）：用木蘭木製成的船槳。
- 髻雲：形容女子髮髻如雲。
- 露華：露水。
- 蒲萄：即葡萄。
- 蛾眉：形容新月彎曲如蛾眉。
翻譯
越溪的春水清澈見底，石縫中的銀魚搖動着短小的尾巴。船頭裝飾着紫翠色，攪動起清澈的水波，俯身看去，雲山倒映在溪水之中。是誰家的越地女子划着木蘭木製成的船槳，她的髮髻如雲，耳邊是溪風呼嘯。採蓮至日暮，露水沉重，她用手滴落的溪水，彷彿變成了葡萄。她在水中盈盈而立，與誰共語？她的家就在越溪之上。黃昏時分，新月如蛾眉般彎曲，她的雙櫓划動如飛，剪破水面而去。
賞析
這首作品以越溪爲背景，描繪了一幅春日溪水清澈、女子採蓮的生動畫面。詩中「春水清見底」、「石罅銀魚搖短尾」等句，通過細膩的筆觸展現了溪水的清澈和生機。後文通過對越女形象的刻畫，以及她採蓮、滴水的動作，增添了詩意和美感。結尾的「蛾眉新月破黃昏，雙櫓如飛剪波去」則以動感的畫面，爲整首詩增添了浪漫和遐想的空間。
薩都剌
薩都剌，字天錫，別號直齋。本答失蠻氏，祖父以勳留鎮雲代，遂爲雁門人。「薩都剌」者，猶漢言「濟善」也。弱冠登泰定丁卯進士第，應奉翰林文字。出爲燕南經歷，擢御史於南臺。以彈劾權貴，左遷鎮江錄事，歷閩海廉訪司知事，進河北廉訪經歷。尚書幹文傳序其詩曰：天錫陟官閩憲幕，往還吳中，出所作《雁門集》見示。其豪放若天風海濤，魚龍出沒。險勁如泰、華、雲門，蒼翠孤聳。其剛健清麗，則如淮陰出師，百戰不折，而洛神凌波，春花霽月之㛹娟也。明成化間，吳人張習企翱書其刻集後曰：「元詩之盛，倡自遺山，而趙子昂、袁伯長輩附和之。繼而虞、楊、範、揭者出，號爲大家。間有奇才天授，開闔變怪，莫可測度，以駭人之視聽者。初則貫雲石、馮子振、陳剛中，後則楊廉夫，而薩天錫亦其人也。觀天錫《燕姬曲》、《過嘉興》、《織錦圖》等篇，婉而麗，切而暢，雖雲石、廉夫莫能道。他如《贈劉雲江》、《越臺懷古》、《題爛柯山》、《石橋》諸律，又和雅典重，置諸鬆雪、道園之間，孰可疑異。」要而論之，有元之興，西北子弟，盡爲橫經。涵養既深，異才並出。雲石海涯、馬伯庸以綺麗清新之派振起於前，而天錫繼之，清而不佻，麗而不縟，真能於袁、趙、虞、楊之外，別開生面者也。於是雅正卿、達兼善、乃易之、餘廷心諸人，各逞才華，標奇競秀。亦可謂極一時之盛者歟！（徐興公曰：《薩天錫集》，成化乙巳兗州守關中趙蘭刻於郡齋。得之仁和沈文進家藏舊本。弘治癸亥，東昌守雁門李舉又刻之。今二本互有異同，並傳於世。一題曰《雁門集》，一題曰《薩天錫集》雲。然《雁門集》所載如《車簇簇行》一首，《元文類》作馬祖常，今見祖常《石田集》中。《凌波曲》一首，《元音》作無名氏。《乾坤清氣》作李溉之，《舞姬脫鞋吟》，歐陽元功有和李溉之韻，當不誤也。又如《明日城東看杏花》一首，見虞伯生《在朝稿》，《歲雲暮矣》三章，二本並載。而偶武孟《乾坤清氣》作張仲舉，武孟，元末人，必有所見。今悉爲改正。他如《次韻送虞先生入蜀》一首，亦見《石田集》，而諸選本俱作天錫。《山中懷友》及《和吳贊府齋中十詠》見黃晉卿集。而胡元瑞《詩藪》所稱天錫詩有：「故廬南雪下，短褐北風前」之句。徐興公序亦引及此語，似各有所據，未可盡以爲誤也。至如盧希韓之半摭薩集，出於後人掇拾之餘，所當亟爲改正。《凌波曲》、《鶴骨笛》之誤入龍子高，此在《元音》本屬無名氏。而潘曹選本失於考較，牽連而誤及之耳。按錢牧齋《列朝詩集》稱慶元方氏盛時，招延天下文士。天錫與林彬、朱右輩，皆往依焉。今其集中並無浙東往還之作，又幹壽道《雁門集序》謂有七言律《巧題》百首，今亦不存。乃知昔人卷帙散逸已多，補綴蒐羅，更有混淆錯出之弊，故略因所見而釐正之。
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