注釋
暄風：即春風。
遲日：即春日。
葡萄水綠：將水比作美酒。
子規：即杜鵑，含有怨恨，悲情與傷春的意思。
序
《菩薩蠻·暄風遲日春光鬧》是北宋詞人謝逸所作的一首春閨怨詞。一開始詞人用濃墨重彩，描繪出一幅春日冶遊圖景，之後便由樂轉悲。巧用比興與暗示，但風格婉約，自有一番動人魅力。
此爲春閨怨詞。一開始詞人用濃墨重彩，描繪出一幅春日冶遊圖景，“暄風遲日春光鬧，葡萄水綠搖輕棹。”雖無一字及人，而人其中。“暄風”，即春風。蕭綱《纂要》：“春曰靑陽……風曰陽風、春風、暄風、柔風、惠風。”“遲日”，即春日。《詩經·豳風·七月》：“春日遲遲。”而暄、遲二字，能給讀者以春暖日長的感受。“春光鬧”顯然是宋祁的名句“紅杏枝頭春意鬧”的化用，雖是槪括的描寫，卻能引起姹紫嫣紅開遍的聯想。“葡萄水綠”乃以酒喩水，本李白《襄陽歌》：“遙看漢水鴨頭綠，恰似葡萄初醱醅。”將春水比作葡萄美酒，則暗示著遊春者爲大好春光陶醉，不徒形容水色可愛。
春天的良辰美景同時便是觸發隱衷的媒介。上闋歇拍“兩岸草煙低，靑山啼子規”二句，就是由樂轉悲的一箇過渡。雖然看起來衹是寫景，似乎船兒划到一箇開闊去處，水平岸低，時聞杜鵑。“芳草”，“杜鵑”等語匯與意象有其特殊的內容積澱。芳草萋萋的景色，常回來暗示著情親者的遠遊未歸。如《楚辭·招隱士》：“王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋。”“不如歸去”的鳥語，更坐實和加重了這一重暗示。如范仲淹《子規》：“春山無限好，猶道不如歸。”“歸來愁未寢，黛淺眉痕沁。”寫春遊歸來，興盡怨生。衹“未寢”二字，便寫出女主人公愁極失眠，同時完成了時間由晝入夜的轉換，一石二鳥。眉間淺淺的黛色，旣意味著殘妝未整，又暗示著無人掃眉。
這箇不眠的春月夜，女主人公獨個兒喝起悶酒來了。“花影轉廊腰，紅添酒面潮。”兩句之妙，妙由花影而見月，由醉顔而示悶。空靈蘊藉，頗有餘韻。“花影”由廊外移入“廊腰”，可見女主人公花下對月獨酌已久。而喝悶酒最易醉人，看她已不勝酒力，面泛紅潮了。如此複雜的心緒，如此難狀之情景，詞人筆下表達得竟是如此輕靈。雖“語不涉己”，已“若不堪憂”。
這首詞巧用比興與暗示，用語措詞空靈多變。雖然詞中襲用了“花間派”詞的傳統手法，但風格婉約，自有一番動人魅力。
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注釋
- 暄風：煖風，春風。
- 遲日：春日。
- 蒲萄：即葡萄。
- 子槼：杜鵑鳥的別稱。
繙譯
溫煖的春風柔和的春日，春光喧閙。江水如葡萄美酒般碧綠，輕輕搖著船槳。江兩岸的草上菸霧低低縈繞。青山上傳來杜鵑鳥的啼叫聲。歸來後憂愁還未入睡，眉上淡淡的黛色痕跡倣彿浸潤了一般。花影在走廊的轉角処搖曳。喝酒後紅色增添到臉上如潮水般。
賞析
這首詞描繪了一幅美好的春日景象和人物的情態。上闋通過“暄風遲日”“蒲萄水綠”等詞語，展現了春天的生機與明媚，以及主人公在江上搖櫂的情景。“兩岸草菸低”“青山啼子槼”進一步烘托出環境的清幽和甯靜。下闋著重描寫主人公歸來後的心情和神態，“歸來愁未寢”躰現了內心的愁緒，“黛淺眉痕沁”細膩地表現了人物的情緒狀態，“花影轉廊腰”“紅添酒麪潮”則增添了畫麪的動感和美感。整首詞意境優美，語言清新自然，婉轉地表達了人物的某種情感。
謝逸
宋代臨川城南（今屬江西省撫州市）人，字無逸，號溪堂。北宋文學家，江西詩派二十五法嗣之一。與其從弟謝薖幷稱「臨川二謝」。與饒節、汪革、謝薖幷稱爲「江西詩派臨川四才子」。 曾寫過三百首詠蝶詩，人稱「謝蝴蝶」。
生於宋神宗趙頊熙寧元年，幼年喪父，家境貧寒。與汪革、謝薖同學於呂希哲，刻苦磨礪，詩文俱佳。兩次應科舉，均不第。然操履峻潔，不附權貴，和謝薖「修身礪行，在崇寧大觀間不爲世俗毫髮污染」（《謝幼盤文集》卷首），一生過著「家貧惟飯豆，肉貴但羨藜」的安貧樂道的清苦生活，以作詩文自娛。在鄉家居，每月召集鄉中賢士聚會一次，共議古人厚德之事，幷抄錄成册，名爲「寬厚會」。其《寄隱士詩》表達了自己的志向：「先生骨相不封侯，卜居但得林塘幽。家藏玉唾幾千卷，手校韋編三十秋。相知四海孰靑眼，高臥一庵今白頭。襄陽耆舊節獨苦，衹有龐公不入州」。這首詩爲歷代詩論家所贊賞，《竹莊詩話》、《詩林廣記》均稱其爲佳作。宋徽宗趙佶政和三年以布衣終老於故土，年四十五。
謝逸是五代花間詞派的傳人，所著《溪堂詞》「遠規花間，逼近温韋」 （薛礪若《宋詞通論》） ，雅潔清麗，蘊藉雋妙，在北宋後期的詞壇上自成一家。所著《溪堂詞》，「皆小令，輕倩可人」（明毛晉《跋溪堂詞》），「標致雋永」（《詞統·卷四》），今存詞六十二首。其詞旣具花間之濃艷，又有晏殊、歐陽修之婉柔，長於寫景，風格輕倩飄逸。
其詩風格與南朝山水詩人謝靈運相似，清新幽折，時人稱之爲「江西謝康樂」。其文似漢朝劉向、唐朝韓愈，氣勢磅礴，自由奔放，感情眞摯動人，語言流暢自如。黃庭堅説他若在館閣中，「當不減晁、張、李商老」（晁補之、張來、李商隱）。
謝逸的詩，文詞洗煉，有古意，頗受黃庭堅欣賞，認爲他詩中名句「山寒石發瘦，水落溪毛雕」、「老鳳垂頭噤不語，枯木槎牙噪春鳥」、「山寒石發瘦，水落溪毛凋」及詞中名句「黛淺眉痕沁，紅添酒面糊」、「魚躍冰池飛玉尺，去橫石嶺拂鮫綃」，「皆百煉乃出治者」。其生新瘦硬之處，頗得黃庭堅詩的神髓。又如《寄徐師川》詩中的「江水江花同臭味，海南海北各山川」一聯字法句法都有明顯模倣黃詩的痕迹。
但謝詩中較多的是輕雋健朗，清新疏快的句子。《四庫總目提要》稱其「雖稍近寒瘦，然風格雋拔，時露清新」，從正反兩方面揭示了謝逸詩清朗健拔的特色。尤其是其七言古詩，多感情充沛，辭意流注，很有筆力。其五言古詩則多寫隱居生活，氣格閑雅淡遠，時與陶、韋相近。
謝逸與當時著名詩人洪芻、饒節、潘大臨等人關係密切。呂本中在《江西詩社宗派圖》中，自黃庭堅以下列陳師道、謝逸等二十五人爲法嗣，這就是在宋代詩壇上頗有影響的「江西詩派」，且評其詩曰：「才力富贍，不減康樂。」謝逸與其弟謝薖被稱爲「臨川二謝」（比作謝康樂和謝玄暉），入呂本中《江西詩社宗派圖》。
據《苕溪漁隱叢話》引述《復齋漫錄》：「元估中，臨川謝無逸過黃州關山可花村館驛，遇湖北王某，江蘇諸某，浙江單某，福建張某等秀才。四人知其來自臨川，戲以『曹植七步成詩，諸君七步爲詞』相謔。逸行五步，詞成，揮毫疾書《江城子》一闕於壁：『可花村館酒旗風，水溶溶，落殘紅，野渡舟橫、楊柳綠蔭濃。望斷江南山色遠，人不見，草連空。夕陽樓上晚煙籠，粉香濃，淡眉峰，記得年時相見畫圖中。衹有關山今夜月，千里外，素光同。』標致依水，情乎俱妙，遂以『五步成詞』聞名江南。」
謝逸詩詞中有不少描寫家鄉旖旎風光和風土人情的名篇：《金石臺》、《北津渡》、《吳家渡》、《望江南》等。在《卜算子》詞中，較好地體現了江西詩派詩人寫詞好化用前人詩句的特點。前人評此詞爲：「標致雋永，全無香澤，可稱逸詞」（《詞統·卷四》）。
宋徽宗大觀四年（公元1110年），爲鄭彥國編的《臨川集詠》所作的序言，是其散文代表作。
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