聽琴
疏簾曲檻蘋風涼，細腰美人藕絲裳。
綠藤水文穿矮牀，玉指纖纖彈履霜。
高林鶯囀日正長，幽澗泉鳴夜未央。
哀思不怨和而莊，有齊淑女禮自防。
世人但惑青樓倡，琵琶箜篌雜胡羌。
試聽一曲醒汝狂，文姬指法傳中郎。
拼音
（以下内容由 AI 生成，仅供参考。）
注釋
- 疏簾：也叫“疎簾”，指稀疏的竹織窗簾。
- 曲檻：曲折的欄杆。
- 藕絲裳：用藕絲織成的衣裳。
- 履霜：古樂曲名。
- 未央：未盡，沒有結束。
繙譯
稀疏的竹簾和曲折的欄杆間有蘋花香氣伴著涼風，那細腰的美人穿著藕絲衣裳。綠色的藤蔓如水紋般穿過矮牀，如玉般纖細的手指彈著履霜曲。高高的樹林中黃鶯婉轉啼叫時太陽正長，幽靜的山澗中泉水潺潺在夜晚還未停止。那哀怨的思緒不哀怨且平和莊重，有齊國淑女遵禮儀而自我提防。世上的人衹被青樓的歌女迷惑，琵琶、箜篌夾襍著衚人的樂器。試著聽一曲能讓你從狂態中清醒，蔡文姬的指法是從中郎蔡邕傳承下來的。
賞析
這首詩生動地描繪了一個聽琴的場景，通過對環境、美人以及音樂的刻畫，營造出一種雅致而富有韻味的氛圍。開頭以疏簾、曲檻等環境描寫展現出清幽之境，美人著藕絲裳出現，充滿美感。對彈琴場景的描寫細膩入微，藤蔓、玉指彈曲等，讓讀者能切身感受到那份優雅。詩中提到了音樂的哀怨和平和莊重，表現出其豐富的情感內涵。後麪部分則對比了世人對低俗音樂的沉迷和對高雅琴聲的忽眡，強調了真正優雅音樂的價值。最後點明蔡文姬指法的傳承，更增添了文化底蘊。整首詩既描繪了具躰的畫麪，又蘊含了對音樂和文化的深刻思考。
陸游
宋越州山陰（今浙江紹興）人，字務觀，號放翁。陸陶山孫，陸宰子。少有文名。年十二能詩文，以蔭補登仕郎。宋高宗紹興二十三年（1153年）兩浙轉運司鎖廳試第一，以秦檜孫塤居其次，抑置爲末。明年禮部試，主司復置前列，因論恢復，爲檜黜落。檜死，紹興二十八年（1158年）始爲福州寧德主簿（清乾隆《寧德縣志·卷三》）。紹興三十年（1160年），力除敕令所刪定官（《建炎以來繫年要録·卷一百八十五》）。紹興三十一年（1161年），遷大理寺司直（《建炎以來繫年要録·卷一百九十一》）兼宗正簿。宋孝宗即位，遷樞密院編修官兼編類聖政所檢討官，賜進士出身（《宋會要輯稿·選舉九·十九》）。因論龍大淵、曾純甫招權植黨，出通判建康府。乾道元年（1165年），改通判隆興府，以交結臺諫，鼓唱是非，力説張魏公用兵論罷。乾道六年（1170年），起通判夔州（《渭南文集·卷四十三·入蜀記》）。乾道八年（1172年），應王公明辟，爲四川宣撫使幹辦公事。其後曾攝通判蜀州，知嘉州、榮州。淳熙二年（1175年），范石湖帥蜀，爲成都路安撫司參議官（《渭南文集·卷十四·范待制詩集序》）。淳熙三年（1176年），被劾攝知嘉州時燕飲頹放，罷職奉祠，因自號放翁。淳熙五年（1178年），提舉福建路常平茶監（《省齋文稿·卷七·送陸務觀赴七閩提舉常平茶事》）。淳熙六年（1179年），改提舉江南西路（《渭南文集·卷十八·撫州廣壽禪院經藏記》）。以奏發粟賑濟灾民，被劾奉祠。淳熙十三年（1186年），起知嚴州（淳熙《嚴州圖經·卷一》）。淳熙十五年（1188年），召除軍器少監。宋光宗即位，遷禮部郎中兼實録院檢討官，未幾，復被劾免（《宋會要輯稿·職官七十二·五十四》）。閑居十餘年。宋寧宗嘉泰二年（1202年），詔同修國史，實録院同修撰，兼祕書監（《南宋館閣續録·卷九》）。嘉泰三年（1203年），寶謨閣待制致仕。開禧三年（1207年），進爵渭南縣伯。嘉定二年（1210年）卒，年八十五。放翁畢生主張抗金，收復失地。與尤遂初、楊誠齋、范石湖並稱爲「南渡後四大家」。工詩、詞、散文，亦長於史學，著作繁富。今存詩九千餘首，其詩內容極爲豐富，風格雄渾豪放，多沈鬱頓挫，感激豪宕之作，亦不乏清新之作。詞作量不及詩篇，但亦富氣吞殘虜之概。楊升菴謂「放翁辭，纖麗處似淮海，雄慨處似東坡。」著有《渭南文集》五十卷，《劍南詩稿》八十五卷、《南唐書》、《老學菴筆記》等。生平見《宋史·卷三百九十五·陸游傳》。
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