序
米芾《紫金研帖》，紙本，行書，縱28.2釐米，橫39.7釐米，臺北故宮博物院藏。
賞析
米芾《紫金研帖》，淡牙色紙本，行書。縱29釐米，橫40釐米。鈐有“稽察司印”（半印）、“安岐之印”、“乾隆鑑賞”、”宣統鑑賞”等鑑藏印。見錄於故宮博物院藏《宋四家墨寶》冊，《三希堂法帖》有摹刻，《式古堂書畫匯考》、《墨緣匯觀》等有著錄，是最爲著名的米芾傳世書法佳品之一。
從此帖中，我們可以看到，米芾所謂的“刷”字，實際上是他令筆毫平鋪紙上，以便運筆時能產生“萬毫齊力”的效果。所以，可以說米芾的這個“刷”法，是適應行書發展到宋代，走向“尚意”之路以後技法上的新變化。
秦漢以前的書法，自然也講流爽之美。傳秦時蒙恬論用筆，曾說：“若能用筆，當自流美。”但這種“流美”，卻又“凡書非但裹結流快，終藉筆力輕健”（秦·李斯論書語）。所以說，中國早期書法的“流美”一詞，是爲以中鋒運筆，令點畫線條有“玉箸”之態而設置的。嗣後，雖然書法的筆法開始走向“夫書勢法擾若登陣，變通並在腕前，文武遣於筆下，出沒須有倚伏，開闔籍於陰陽”之態（漢蕭何論 書語），但此期書法筆法所重視的，仍然是書法外在的視覺美感，還沒有達到令書法的點畫線條具有“骨峻”、“筋健”、“肉腴”、“血活”之美的審美高度。
當然，在唐代的書法中，已經開始有了對書法筋、骨、肉、血的有意識追求，但此期尚屬探索階段，還沒有特別成功的理論總結，然而，到了宋代，對“骨峻”、“筋健”、“肉腴”、“血活”的追求，不僅有了明晰的理論述說，而且還出現了米芾《紫金研帖》這樣的書法力作。
米芾的《紫金研帖》，確實是令毫平鋪紙上，併產生“萬毫齊力”的效果，且使書法具有“骨峻”、“筋健”、“肉腴”、“血活”美感的書法力作。這種“平鋪紙上、萬毫齊力”的筆法，猶如中國人吃飯時的“筷子”的用法——就是那麼兩根細棍，在指頭的作用下，可以“夾”、可以“啄”、可以“叨”、可以“挑”，還可以“叉”，總之，它是靈妙多變，爲方便人們實用服務的。照之於書法，那“萬毫齊力平鋪紙上”的筆法，在書法家以氣運腕的作用下，同樣可以“啄”，如《紫金研帖》中“蘇”字的草頭兩點、“之”字上點的寫法；可以“叨”，如帖中的衆多橫畫的起筆；甚至還可以“夾”，這是一種“衄”法，如帖中“其”字的下兩點；可以“叉”，如帖中“物”字收筆的兩撇。總之，米芾的《紫金研帖》，是爲了使書法血濃骨老、筋藏肉盈並且能夠姿奇態逸而靈活用筆的產物。宋代以後的書法大家，如元之鮮于樞、明之吳寬、徐渭、黃道周、倪元璐，清之王鐸、傅山，都是在深刻研習米芾書法後而卓然成爲大家的。（《中國書畫報》）
