薰風未解池亭暑，捧出新詞字字冰。
髮短髥長眉有棱，病容突兀怪於僧。霜侵雨打尋常事，彷彿終南石裏藤。
閑倚杖，戲臨罾。折腰久矣謝無能。熏風未解池亭暑，捧出新詞字字冰。
拼音
譯文
此人頭髮很短，鬍鬚很長，眉毛高聳，儼然正怒目睜睜地睥睨環宇；一副面帶「病」容又顴骨凸起的奇特形狀，比那光頭垂眉、閉目參禪的和尙還怪模怪樣。而他好似終南山石縫中生長出來的一根蔓延的靑藤，一任嚴霜侵襲、暴雨擊打，卻等閑視之。
他時或輕拄手杖閑適地慢步遠瞻，時或戲把漁網以臨水捕魚而消遣光陰。他爲官很久了，要他再出任官職，他以沒有能力爲藉口推辭了。陣陣炎熱的東南風呵，沒有消解池亭中暑氣；而他新作的詞曲竟一箇箇字都是冰凉的，一派冷氣。
注釋
鷓鴣（zhègū）天：詞牌名。雙調，五十五字，押平聲韻。也是曲牌名。南曲仙呂宮、北曲大石調都有。字句格律都與詞牌相同。北曲用作小令，或用於套曲。南曲列爲「引子」，多用於傳奇劇的結尾處。
孝峙：王屋，字孝峙，浙江嘉善人，明末文學家。
髮短：這裏詩人剃短髮，他有意與清廷明令畱長髮、結辮子的規定公然對抗。
怪於僧：清初年許多士人遁入佛門，不與統治者合作。此句意思是説自己的模樣怪得連和尙都不如，作者通過對自己的這種描寫發泄心中極度的憤怒。
尋常：即經常，或者平時。
終南：終南山，在今西安市南。
臨罾（zēng）：指水邊網魚。罾，用竹竿做支架的方形漁網。
折腰：指出任官職。這裏用東晉文學家陶淵明「不爲五斗米折腰」而辭官歸隱的典故。
熏風：即東南風。
序
《鷓鴣天·酬孝峙》是清代詞人錢繼章的作品。此詞作者通過對自己形象的寫照爲中國詞史畱下的一幅愛國詞人的肖像畫。上闋通過描寫外貌，突出了詞人病態怪異形象，表現了他堅忍不拔的性格特點；下闋以閑遊、戲釣的飄逸氣度，進一步表現了詞人遺世獨立、傲岸不羈的品格，同時自然地生發爲「折腰久矣謝無能」的詞意。全詞形象鮮明，用典貼切，以簡潔勁拔的白描手法，由表入裏，由近致遠，由風貌到氣質，層層推進，步步深入，描繪了一個富有立體感的，富有氣節的人物形象。
賞析
此詞上闋起句以「髮短」而起，不但具有很強的時代感，而且暗示了詞人不屈的性格。據歷史記載，滿清貴族入主中原後，立即頒布了強制漢人梳長辮的政令，在清初順治二年六月，江南民眾還曾因滿清的「剃髮令」而奮起浴血抗戰。詞人以「髮短」來暗示了對滿清強制漢人梳長辮的不滿。同時，詞人以「髥長」反襯了「髮短」，幷藉此描繪了漢族男子傳統的壯美風度和瀟灑氣槪。特別是「眉有棱」，表面是在寫眉毛，其實詞人通過棱棱眉毛暗示眼睛炯炯眼神。這正如魯迅所説，刻畫人物，最好是畫眼睛。眼睛是心靈的窗戶，可以藉此透視詞人的內心的明亮。到此，一位頭髮很短、胡須很長、眉毛高聳、怒目睜睜的形象躍然紙上。在明朝滅亡之後，不少懷故國之思的遺民墨客紛紛遁入僧門。然而，這些抱亡國之恨的「僧人」不同於那四大皆空的僧人。所以，詞人寫道：「病容突兀怪於僧。」這是描寫自己的容顔衰弱。其實，詞人雖説「怪於僧」，實際上暗示了自己難以訴説的複雜情感。接著「霜侵雨打尋常事，仿佛終南石裏藤」中的「終南山」一詞，化用陶淵明「采菊東籬下，悠然見南山」詩意，暗含了「隱居」之意。上闋結尾，詞人通過有著很強的生命力的「石裏藤」一任「霜侵雨打」而表現出「尋常事」，暗示了內心的堅強。前兩句是詞人面容表象的大特寫鏡頭，充分顯示其怪異；「霜侵」兩句則是詞人心態意象的比擬式描摹，著力傳達其堅強。
下闋以閑遊、戲釣的飄逸氣度，通過清峻自立的形象，進一步申足了上闋遺世獨立、傲岸不羈的個性，同時自然地生發爲「折腰久矣謝無能」的詞意。首先，詞人描寫了自己不爲官的閑遊，戲釣的愜意。接著説「折腰久矣謝無能」，其中，「折腰」代替「做官」。此意源於東晉陶淵明「吾不能爲五斗米折腰，拳拳事鄉里小人邪」而毅然辭官歸隱的典故。這裏，更好地表現了詞人堅決不與清朝統治者合作的氣節。接著寫道：「熏風未解池亭署，捧出新詞字字冰。」詞人藉「熏風未解池亭署」來暗示了當時的社會環境的險惡，藉「字字冰」暗示詞人自己內心的凄凉。「熏風」跟上闋「霜侵」詞意前後對照，上下呼應，共同渲染著象徵著殘酷苦澀的社會現實，同時也反激著、映襯著詞人骨骼硬、心意冷，不畏險惡，不慕勢祿（不屑於清政府籠絡漢族士子的高官厚爵），寧可隱居深山窮壤、苦熬櫛風淋沐雨的凄楚生活，卻始終錚錚然清峻自立的高兀形象。成功的藝術形象正是詩詞的生命所在。
在藝術上，這首詞主要表現在以下幾方面：首先，前後照應。比如下闋「熏風」跟上闋「霜侵」的照應。其次，形象鮮明。詞作由表入裏，由近致遠，由風貌到氣質，從而絲絲入扣地鎔鑄出詞人的立體塑像。第三，運用典故。詞作中，詞人暗用了東晉陶淵明「采菊東籬下，悠然見南山」和「不爲五斗米折腰」的語典，含蓄表現了詞人不願爲清朝效力的愛國品質。
作爲柳洲詞派之中堅作家的著名詞人，錢繼章以此詞的高超造詣，爲柳州派贏得了詞史上的不朽地位。