九十日春都過了，貪忙何処追遊。

出自 宋 ⋅ 蘇軾 的《 臨江仙 · 惠州改前韻 》

九十日春都過了，貪忙何處追遊。三分春色一分愁。雨翻楡莢陣，風轉柳花毬。
我與使君皆白首，休誇少年風流。佳人斜倚合江樓。水光都眼淨，山色總眉愁。

譯文

春天過去了，一直忙忙碌碌，如今再想尋春，也不可能了。縱然還有三分春色，那一分惆悵也無法免去。雨打榆莢零落，柳絮染塵成球，被風吹得到處翻滾。
我和知州您都是白髮老人了，再不要說以前的年少風流往事了。美麗的歌女斜靠在合江樓邊。水光清涼，山色美麗，總是讓人情不自禁爲之感嘆。

注釋

臨江仙：詞牌名，原是唐教坊曲，後用作詞牌。《樂章集》入「仙呂調」，《張子野詞》入「髙平調」，元髙拭詞注「南呂調」。李後主詞名《謝新恩》。賀方回詞有「人歸落鴈後」句，名《鴈後歸》。韓澗泉詞有「羅帳畫屛新夢悄」句，名《畫屛春》。李易安詞有「庭院深深深幾許」句，名《庭院深深》。《臨江仙》源起頗多歧説。南宋黃叔暘《花菴詞選》注，「唐詞多縁題所賦，《臨江仙》之言水仙，亦其一也。」明董逢元《唐詞紀》認爲，此調「多賦水媛江妃」，卽多爲詠水中的女神。調名本意卽詠臨江憑弔水仙女神。近代學者任半塘先生據敦煌詞有句云「岸闊臨江底見沙」謂詞意渉及臨江。「臨」本意是俯身看物；臨江而看的自是水仙。但中國歴代所祭的水仙幷不确定。像東漢袁康、呉平《越絶書》所記的春秋呉國功勛伍子胥受讒而死成爲長江水仙，東晉王子年《拾遺記》稱戰國楚大夫屈原爲湘江水仙。此外，還有琴髙、郭景純、陶峴（Xiàn）各爲不同水仙的記載。另外，投湘江而死的舜之二妃、三國魏曹子建筆下的洛河女神，都是人們祭祀的對象。按《臨江仙》調起於唐時，惟以前後闋起句、結句辨體，其前後兩起句七字、兩結句七字者，以和成績詞爲主，無別家可校。其前後兩起句七字、兩結句四字、五字者，以張子澄詞爲主，而以牛希濟詞之起句用韻、李後主詞之前後換韻、顧夐（Xiòng）詞之結句添字類列。其前後兩起句倶六字、兩結倶五字兩句者，以徐昌圖詞爲主，而以向薌林詞之第四句減字類列。其前後兩起句倶七字、兩結倶五字兩句者，以賀方回詞爲主，而以晏小山詞之第二句添字、馮正中詞之前後換韻、後闋第四句減字、王逐客詞之後闋第四句減字類列。蓋詞譜專主辨體，原以創始之詞、正體者列前，減字、添字者列後，茲從體製編次，稍詮世代，故不能仍按字數多寡也。他調準此。雙調小令，五十八字，上下闋各三平韻。約有三格，第三格增二字。此調唱時音節需流麗諧婉，聲情掩抑。柳耆卿演爲慢曲，《樂章集》又有七十四字一體，九十三字一體，汲古閣本倶刻《臨江仙》，今照《花草粹編》校定，一作《臨江仙引》，一作《臨江仙慢》。
「惠州改前韻」：傅注本於東坡「熙寧九年四月一日」所作闋注謂公在惠州改前詞云『我與使君』云云。
惠州：龍楡生箋引《詩集》査注：「《元和郡縣志》：『秦南海郡，隋分立循州。』《輿地廣記》：『五代時，南漢改曰禎州，而別立循州於北境。』《太平寰宇記》：『禎州本循州舊理，僞漢劉龔移循州於雷鄉縣，於歸善縣置禎州。天禧中避仁宗諱，改惠州，西至廣州四百二十五里。』」
「三分春色一分愁」句：龍楡生箋引楊元素《本事曲集》：「葉道卿《賀聖朝》詞：『三分春色，一分愁悶，一分風雨。』」按，《全宋詞》所收葉道卿《賀聖朝》詞原句作：『三分春色二分愁，更一分風雨。』」
楡莢：龍楡生箋：「傅注：『楡莢，楡錢也。』李義山《和人題眞孃墓》詩：『楡莢還飛買笑錢。』」
「風轉柳花毬」句：龍楡生箋：「傅注：『柳絮風滾如毬。』」
使君：龍楡生箋：「當指惠守。《詩集》査注：『《惠州志》：「詹範字器之，建安人，紹聖間知惠州。時兵荒之後，野多暴骨，範取而掩之，爲叢冢焉。」先生《答徐得之書》：「詹使君，仁厚君子也。極蒙他照管，仍不輟攜具來相就。」』」
「我與使君皆白首」句：按作者時年六十，《和陶〈貧士〉七首之六》：「老詹亦白髮，相對垂霜逢。」可知此句爲實寫。
合江樓：在惠州東門，因東西二江合匯得名。龍楡生箋：「《詩集》査注：『《名勝志》：「東江源自江西贛州，經龍川縣來遶白鶴峰之陰，至惠州城東，亦謂之龍川江。西江自九龍山西流一百二十里，亦至城東，與龍江合流，至石灣西南，經虎頭門入海。其瀝流處有合江樓，卽府城之東門樓也。」危太樸《東坡書院記》：「公初至惠州，寓居合江樓，數日，遷嘉祐寺。」』」
「水光都眼淨，山色總眉愁」句：龍楡生箋：「先生《次韻送張山人歸彭城》詩：『水洗禪心都眼淨，山供詩筆總眉愁。』」

序

《臨江仙·惠州改前韻》是北宋文學家蘇東坡所創作的一首詞。上片點題，同時渲染物象，將整首詞的意思説盡；下片卻又生出人生之「春」也已過去的感慨，把詞意引向高遠。全詞籠罩著一「愁」到底的意味，表達了詞人內心憂愁的情感。
上片，惜春傷春，無須「貪忙」，「追遊」。與密州時作的同詞牌名的上片完全一樣，惜春。面對同樣的春，産生著同樣的心情。那時，朝廷政治鬬爭激烈，詞人回避，自求外任。而今，在貶所惠州，也是一箇春季過去了（「九十日春都過了」），即風華正茂的時候過去了，我閑置無所事事了（「貪忙何處追遊」），無須「貪忙」、「追遊」了。緊接著點化運用葉道卿《賀聖朝》詞：「三分春色二分愁，一分風雨」而言春暮人愁（「三分春色一分愁」），日暮西山，人命危淺了，衹是詞人未看到日後還有「風雨」，哪怕是「一分風雨」，未想到日後又要謫貶儋州；但他很快意識到，大自然的春天很快消失，自己的靑春很快消失，如「雨翻楡莢陣」，如「風轉柳花球」，沒有多少畱戀，有的是終身遺恨。
下片，嘆靑春不再，人生暗淡。詞人此時處境惡劣，心境凄凉，深感自己夕陽黃昏，硬是把棺材準備好了。正因所處社會環境、政治經濟地位發生變化，自然他的思想感情、心理觀念隨之也發生變化，藝術欣賞及其作品的意境發生變化，所以他把密州時作的同詞牌的詞的下片作了修改。盡管它反映了詞人對人生的依戀和靑春的惋惜之情，可意境發生了很大變化：仙境不見了，西王母、東皇太乙在東坡心中，早已消失了，再不是什麽美好、理想、幸福的形象，更不是什麽長生不老的象徵了。「我與使君皆白首，休夸年少風流」，惜靑春已逝，風流不再。我們已是蒼顔白髮，還談什麽昔日風流。這意味著一代人的結束。「佳人斜倚合江樓」，唯有我那朝雲，病魔纏身，「斜倚」而立，畱戀著「合江樓」外的水光山色，哪怕它們是凈眼中的水光（「水光都眼凈」）和眉愁中的山色（「山色總眉愁」）。正是詞人在惠州感情上發生了變化，審美移情發生了變化，所以山光水色也變得「愁」容起來；從而暗示著詞人晚年人生暗淡無光了。
全詞，上片寫春過春愁，傷春惜時，下片寫白首眉愁，傷感人生。人的感情發生變化，決定著詞的意境發生變化，決定著詞的用語的變化。籠罩全詞的是一「愁」到底的灰蒙蒙的意味。

（以下内容由 AI 生成，仅供参考。）

注釋

• 榆莢：又名榆錢，榆樹的果實。
• 使君：漢代以後對州郡長官的尊稱。

繙譯

九十天的春光都過去了，忙碌之中到哪裡去追尋遊玩呢。三分的春色裡帶著一分的愁緒。雨點擊打著榆莢陣陣飄落，風兒吹得柳花如球般繙滾。我和你都已經白發蒼蒼，就不要誇贊少年時的風流了。美麗的女子斜靠著郃江樓，水光都讓人眼睛明淨，山色縂是像女子的眉一樣帶著愁意。

賞析

這首詞上闋寫春已逝的傷春之情，以景襯情，三分春色一分愁，表達得含蓄而深沉。下闋則是感慨時光流逝，自己和友人都已老去，不再有年少時的風流。結尾処“水光都眼淨，山色縂眉愁”以景結情，將景色與人物的情感巧妙融郃，增添了一份空霛與憂愁之感。整首詞語言婉約清新，意境悠長，躰現了囌軾詞作的獨特風格。