減字木蘭花

宋 · 蘇軾

囘風落景，散亂東牆疏竹影。滿坐淸微，入袖寒泉不濕衣。
夢囘酒醒，百尺飛瀾鳴碧井。雪灑冰麾，散落佳人白玉肌。

注釋

減字木蘭花：詞牌名。《木蘭花》原爲唐教坊曲，《金奩集》入「林鐘商調」。《花間集》所録三首各不相同，茲以韋端己《木蘭花·獨上小樓春欲暮》詞爲準。五十五字，前後闋各三仄韻，不同部換叶。《尊前集》所録皆五十六字體，北宋以後多遵用之。《樂章集》及《張子野詞》幷入「林鐘商」。其名《木蘭花令》者，《樂章集》入「仙呂調」，前後闋各三仄韻（平仄句式與《玉樓春》全同，但《樂章集》以《玉樓春》入「大石調」，似又有區別）。別有《減字木蘭花》，《張子野詞》入「林鐘商」，《樂章集》入「仙呂調」。四十四字，前後闋第一、三句各減三字，改爲平仄韻互換格，毎闋兩仄韻、兩平韻。又有《偸聲木蘭花》，入「仙呂調」。五十字，前後闋第三句各減三字，平仄韻互換與《減字木蘭花》相同。宋教坊複演爲《木蘭花慢》，《樂章集》入「南呂調」，百一字，前闋五平韻，後闋七平韻。茲陳五格，以見一曲演化之由，他可類推。《減字木蘭花》四字句與七字句相間，句句用韻，仄韻與平韻交互，毎兩句爲一意群，詞意轉折，適於各種題材，故宋人用此調者極多。《梅苑》李子正詞名《減蘭》。徐介軒詞名《木蘭香》。《髙麗史·樂志》名《天下樂令》。
題注：傅注本、明呉訥鈔本、《蘇長公二妙集》本、茅維《蘇集》本、《東坡外集》、毛本倶未收，唯見元延祐本《東坡樂府·巻上》。
無咎：龍楡生箋引《東坡詩集》施注：「晁無咎名補之，濟州鉅野人。年十七，從父官新城，後通判揚州。東坡來爲守，無咎以詩相迎。坡和陶靖節《飲酒》詩，其一篇爲無咎作，有『晁子天麒麟，結交及未仕』之句。章子厚當國，由著作郎出守齊州。徽宗立，還爲郎。黨論再起，出守泗州。忘情仕進，葺歸來園，自號歸來子。出籍，知達州，改泗州。卒年五十八。無咎文章溫潤典縟，其凌厲奇卓，出於天成，與黃、張、秦並驅聯鑣，世號『元祐四學士』。」
漬（zì）：短時間浸泡。《説文》：「漬，漚也。漚，久漬也。」
白芙蓉：龍楡生箋：「《〈爾雅〉疏》：『江東人呼荷華爲芙蓉。』《説文》：『芙之言敷也，蓉之言動容也。』孟東野《古意》詩：『手持未染綵，繡爲白芙蓉。』」
翛（xiāo）然：無拘無束貌、超脫貌。
玉肌：龍楡生箋：「韋端己《傷灼灼》：『玉肌香膩透紅紗。』」

序

《減字木蘭花·囘風落景》是北宋文學家蘇東坡創作的一首詞。講述東坡與晁無咎在其揚州寓所會面，從井中汲取清凉泉水消暑之事。
詩與人的統一，是詩人的最臻境界。詩人分兩種：一種是內心富有詩情，生活中規中矩；另一種是詩情貫穿，表裏如一，詩性的生活是他們選擇的一種生活方式。在世俗看來，難免有矯情的行為藝術之嫌。而這類詩人渾然不覺，完全是眞性情的自然流露。「夏蟲不可語冰」，誠然如是。
東坡是這樣的詩人。他的人生和詩水乳交融，不可須臾分割。在這首詞裏，展現了騷雅絶人的生活品質，其中記錄的生活場景，使人在炎炎夏日心如幽泉，凉意入眉。陳孔璋之檄文可使魏武帝愈頭風，東坡之詞能讓讀者消暑，文字之功正如庖丁解牛。

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注釋

無特別難以理解的詞語。

繙譯

廻鏇的風吹過落日之景，使得東牆那稀疏的竹影淩亂分散。滿座都有清微之風，寒泉進入衣袖卻不會弄溼衣裳。從夢中醒來酒也醒了，百尺高的波瀾在碧綠的井中發出聲響。就像雪花飄灑在潔白的旗幟上，又像是散落在佳人如白玉般的肌膚上。

賞析

這首詞富有意趣和美感。上闋通過“廻風落景”“東牆疏竹影”營造出一種清幽的氛圍，同時“滿坐清微，入袖寒泉不溼衣”進一步強化了這種清逸之感。下闋以“夢廻酒醒”開啓，富有動態，而“百尺飛瀾鳴碧井”描繪了生動的畫麪，最後“雪灑冰麾，散落佳人白玉肌”的描寫俏皮而浪漫，給人無盡的遐想，展現出詞人獨特的讅美情趣和觀察力。