虞美人 · 深深庭院淸明過

宋 · 蘇軾

深深庭院淸明過，桃李初紅破。柳絲搭在玉闌干，簾外瀟瀟微雨、做輕寒。
晩晴臺榭增明媚，已拚花前醉。更闌人靜月侵廊，獨自行來行去，好思量。

注釋

虞美人：詞牌名。原爲唐教坊曲名，始詞見於敦煌曲子詞。宋·王頤堂《碧鷄漫志·巻四·〈虞美人〉》云：「《脞（cuǒ）》稱起於項籍『虞兮』之歌。予謂後世以此命名可也，曲起於當時，非也。曾子宣夫人魏氏作《虞美人草行》，有云：『三軍散盡旌旗倒，玉帳佳人坐中老。香魂夜逐劍光飛，靑血化爲原上草。芳菲寂寞寄寒枝，舊曲聞來似斂眉。』又云：『當時遺事久成空，慷慨尊前爲誰舞？』亦有就曲誌其事者，世以爲工。其詞云：『帳前草草軍情變，月下旌旗亂。褫衣推枕愴離情，遠風吹下楚歌聲、正三更。撫騅欲上重相顧，艷態花無主，手中蓮鍔凛秋霜。九泉歸去是仙鄕、恨茫茫。』黃載萬追和之，壓倒前輩矣。其詞云：『世間離恨何時了？不爲英雄少。楚歌聲起伯圖休，玉帳佳人血涙、滿東流。 葛荒葵老蕪城暮，玉貌知何處？至今芳草解婆娑，衹有當年魂魄、未消磨。』按《益州草木記》：『雅州名山縣出虞美人草，如鷄冠花。葉兩兩相對，爲唱《虞美人》曲，應拍而舞，他曲則否。』《賈氏談録》：『褒斜山谷中有虞美人草，狀如鷄冠，大葉相對。或唱《虞美人》，則兩葉如人拊掌之狀，頗中節拍。』《酉陽雜俎》云：『舞草，出雅州，獨莖三葉，葉如決明，一葉在莖端，兩葉居莖之半相對。人或近之歌，及抵掌謳曲，葉動如舞。』《益部方物圖贊》改『虞』作『娯』，云：『今世所傳《虞美人》曲，下音俚調，非楚虞姬作。意其草纖柔，爲歌氣所動，故其葉至小者或若動搖，美人以爲娯耳。』《筆談》云：『髙郵桑景舒性知音，舊聞虞美人草，遇人作《虞美人》曲，枝葉皆動，他曲不然。試之，如所傳。詳其曲，皆呉音也。他日取琴，試用呉音製一曲，對草鼓之，枝葉亦動，乃目曰《虞美人操》。其聲調與舊曲始末不相近，而草輒應之者，律法同管也。今盛行江湖間，人亦莫知其如何爲呉音。』《東齋記事》云：『虞美人草，唱他曲亦動，傳者過矣。』予考六家説，各有異同。《方物圖贊》最穿鑿，無所稽據。舊曲固非虞姬作，若便謂下音俚調，嘻其甚矣。亦聞蜀中數處有此草，予皆未之見，恐種族異，則所感歌亦異。然舊曲三，其一屬『中呂調』，其一『中呂宮』，近世轉入『黃鐘宮』。此草應拍而舞，應舊曲乎？新曲乎？桑氏呉音，合舊曲乎？新曲乎？恨無可問者。又不知呉草與蜀產有無同類也。」元髙拭詞注「南呂調」。《樂府雅詞》名《虞美人令》。周竹坡詞有「衹恐怕寒，難近玉壺冰」句，名《玉壺冰》。張玉田詞賦柳兒，因名《憶柳曲》。王半軒詞取李後主「恰似一江春水嚮東流」句，名《一江春水》。此調以七字句和五字句爲主，配以一箇九字句爲結，凡四換韻，仄韻與平韻相間，毎句用韻，因而音節明快響亮，氣勢奔放，以悲歌慷慨爲基本特色。以李後主詞、毛平珪詞爲正體，李詞爲雙調五十六字，前後闋各四句，兩仄韻、兩平韻；毛詞爲雙調五十八字，前後闋各五句，兩仄韻，三平韻。另有變體，五十六字，兩仄韻、兩平韻；五十八字，五平韻；五十八字，前闋五句五平韻，後闋五句兩仄韻、三平韻。
題注：傅注本、元延祐本、明呉訥鈔本、《東坡外集》倶未收，唯見《蘇長公二妙集》本、茅維《蘇集》本、毛子晉 汲古閣本《東坡詞》。劉尚榮按：「《全宋詞》編寫按：『此首《〈樂府雅詞〉拾遺·巻下》不著撰者姓名，疑非。』曹樹銘云：『東坡歩月之見於詩文者，率有友伴。如此詞下闋末句之意境，殆非東坡所有。今移列誤入詞。』」

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注釋

1. 闌乾（lán gān）：欄杆。
2. 拚（pàn）：甘願，不顧惜。
3. 更闌（gēng lán）：更深夜盡，深夜。

繙譯

深深的庭院中，清明節已經過去了。桃花和李花剛剛綻放，透出紅色。柳絲垂落在白玉欄杆上。簾外，細雨瀟瀟，帶來微微的寒意。 傍晚晴朗，亭台樓閣更加明媚。我甘願在花前沉醉。深夜時分，人已安靜，月光照進走廊。我獨自走來走去，陷入深深的思考。

賞析

這首詞通過描繪庭院中的清明過後的景色，以及主人公的行爲和心境，營造出一種清幽、寂靜而又略帶沉思的氛圍。

上闋著重描寫庭院中的景物，清明已過，桃李初綻，柳絲垂掛，微雨瀟瀟，寒意輕襲，給人以清新自然之感。

下闋則刻畫人物的情感和行爲。傍晚時分，台榭明媚，主人公甘願在花前飲酒沉醉，躰現出一種對美好時光的享受和珍惜。而到了更深夜盡，人靜月侵廊之時，主人公獨自行走，陷入思考，又透露出一種淡淡的孤獨和沉思。

整首詞情景交融，以細膩的筆觸描繪了春景和人物的心境，表現了作者在美好景色中的陶醉以及在寂靜夜晚中的思索，語言優美，意境深遠。