樓前流水江陵道，鯉魚風起芙蓉老。
樓前流水江陵道，鯉魚風起芙蓉老。
曉釵催鬢語南風，抽帆歸來一日功。
鼉吟浦口飛梅雨，竿頭酒旗換青薴。
蕭騷浪白雲差池，黃粉油衫寄郎主。
新槽酒聲苦無力，南湖一頃菱花白。
眼前便有千里愁，小玉開屏見山色。
拼音
譯文
樓前的江水，一直通往江陵郡。如今今秋風遍地，寒冷的風直吹得萬木蕭索，就連亭亭玉立的荷花都變得蒼老了。
一大早急着梳妝打扮，等丈夫回來，卻又是一場空，只能對着南風說：這麼方便的水上交通，起錨揚帆，你一天就可到家，卻竟遲遲不歸，叫我天天等得好苦哇！
回想春夏之交，豬婆龍在江邊鳴聲如鼓，連綿的梅雨已經開始；就連招商的酒旗也因怕梅雨的腐爛而換成了苧麻布的。
那時，眼看着盪漾的江水和參差滾動的密雲，便想到丈夫在江陵經商的苦辛，因而想方設法給他寄去了粉黃的油布雨衣。
喝了槽牀新瀝的美酒佳釀，還是無力驅遣那愁緒，想觀南湖佳景來散心遣愁，那裏菱花盛開，連綴成白茫茫的一片。
觸目馳懷，又想起遠方的親人來，忙命侍女推開屏風，希望看得更遠更遠，但映入眼簾的卻是連綿不斷的山色。
注釋
江陵道：指通往江陵之水道。江陵：古稱荊州，唐爲江陵府，即今湖北之江陵。
鯉魚風：九月風。語出梁簡文帝詩《豔歌篇》“燈生陽燧火，塵散鯉魚風”，《歲時記》雲：“九月風日鯉魚風。”這裏指寒秋之風。芙蓉：荷花的別名。
催鬢：王琦《李長吉歌詩匯解》注曰：“‘催鬢’，《文苑英華》作‘摧鬢’，猶言掠鬢也。”《全唐詩》校：“催一作擁”。
抽帆：即揚帆起航。
鼉（tuó）：又名鼉龍，俗名豬婆龍，即揚子鱷，傳說欲雨則鳴，鳴聲似鼓。鼉吟：鼉鳴叫，古人聽鼉叫以佔雨。《埤雅》雲：“將風則涌，鼉欲雨則鳴。”浦口：即水濱。梅雨：指梅熟季節下起的連綿細雨。
酒旗：即酒帘。酒店的標幟。唐劉長卿《春望寄王涔陽》詩：“依微水戍聞鉦鼓，掩映沙村見酒旗。”
蕭騷：水波動盪的樣子。差池：即參差不齊貌。一作“參差”。
用桐油塗制而成的雨衣。郎主：舊時妻妾對夫主的稱呼。
新槽：指制新酒的槽牀。
一頃：爲一百畝。菱花：鏡子的雅稱。《爾雅翼》雲：“昔人取菱花六觚之象以爲鏡。”唐李白《代美人愁鏡》詩之二：“狂風吹卻妾心斷，玉箸並墮菱花前。”
千里愁：一作“千里思”。
小玉：唐人對侍女的通稱。元稹詩“棲烏滿樹聲聲絕，小玉牀上鋪夜衾”、路德延詩“酒殢丹砂暖，茶催小玉煎”都是明證。
序
《江樓曲》是唐代詩人李賀的作品。此詩共十二句，等分成三段。開頭四句主要介紹環境背景和人物情狀，籠括全篇，起着導引作用；中間四句着重寫女主人公對丈夫的牽掛和繫念，先縱後收，千般意緒，萬種情懷，都綰結在一句“黃粉油衫寄郎主”上；結尾四句寫不盡的相思和不盡的愁苦，鬱悶的心情和闊大的景象構成鮮明的對比，情與景相反相成。全詩採取略貌取神之筆，從人物的動作細節中揭示其心態和情思，在結構上先從女主人公的神貌着筆，再轉折到她回思其痛苦的相思之歷程，後又回到描寫其痛苦相思的畫面上來，風格深致婉轉，構思自然巧妙，具備了既簡括靈妙，又含而不露的藝術特點。
賞析
《江樓曲》是一篇思夫之作。從作品描寫的情況看，女主人公的丈夫，可能是在江陵的從商者，經年不歸，因而使得妻子百般思念和難堪。
首四句雖無肖像描寫，卻典型地突現了一位思婦的形象：“樓前流水江陵道，鯉魚風起芙蓉老。曉釵催鬢語南風，抽帆歸來一日功。”這顯然是寫她登樓所望，心有所想。這裏雖沒直說女主人公的幽怨，但幽怨之情已分明可見。既然“樓前流水”直通江陵，那麼“江陵”自然也是直通“樓前”，這樣便利的水上交通，而竟然丈夫未歸，這不能不使她生怨。“鯉魚風起”，這也正是古人所謂“見秋風起”而思歸的時刻，就連晉代在外爲官的張季鷹，都因此季候自動罷官歸裏，而丈夫卻不見回來，這又是一層怨情。一個夫君在外的青春女子，見荷花在秋風中變老，不能不生出“荷猶此變，人何以堪”的悲嘆。一個“老”字，寫出了她心中的無限幽怨之情。後兩句更進一步寫她的動作細節和心理；也許是她晚上做了一個好夢，夢見丈夫今日歸來，因而一大早便起來梳洗打扮。“曉釵催鬢”是寫她見曙色而早起急忙梳妝的情景，一個“催”字，寫出了她急理雲鬢、忙插花黃、又生怕誤了迎夫婿的動作和心態；“語南風”三字，又寫出她盼夫情切到見夫未歸時的自言自語之狀。而“抽帆歸來一日功”簡直變成了對丈夫遙遙的責問。這裏表現出她不可扼制地責怨。由此不難看出，首四句字面溫和，似乎未見怨言，但細分析卻內含着幾層的幽怨和責問，這責怨又深深地蘊含着她對丈夫的深情厚愛。
好的詩歌總是波瀾起伏。中四句掉回頭來，回想丈夫出外貿易的苦辛，以及她對丈夫的體貼之情。“鼉吟浦口飛梅雨，竿頭酒旗換青苧。蕭騷浪白雲差池，黃粉油衫寄郎主。”從這四句之中，起碼看到了兩層意思：第一，她江樓盼夫歸，非只一日，亦非只一月；至少是由春至夏，又由夏至秋，思夫的痛苦，折磨了她多麼長久的時光。第二，她時時思念着丈夫，也時時疼愛着丈夫，無時無刻不惦念着他的生活、起居；梅雨中遙寄黃粉油衣，這分明寄去了一片愛情的赤誠之心。將首四句和次四句聯繫起來看，就將“相思”和“厚愛”聯結成了一體，這就不僅增加了作品的深度和厚度，同時也是爲了末段的描寫張本。
末四句將女主人公的思夫之苦表現得更爲深致曲折：“新槽酒聲苦無力，南湖一頃菱花白。眼前便有千里愁，小玉開屏見山色。”這幾句頗具畫家和攝影師的表現技巧，語言簡括而情致遙深。“新槽”句，顯然是寫女主人公在極端苦悶之中，想借酒遣愁；但她喝了槽牀新瀝的美酒佳釀，愁緒卻並未因此而稍減，因而發出“新槽酒聲苦無力”之慨嘆，這就用形象的舉措表現了她“借酒澆愁愁更愁”的緒懷，顯示了她的愁情難遣。“南湖”句，是寫她想觀南湖佳景以散愁。回想當年，夫妻雙雙遊湖，見到的是湖水澄徹，少女採蓮，鴛鴦戲水，真是心曠神怡，令人陶醉。而今想借觀南湖散心，不僅是隻身孑影，而且眼中所見，冷風颼颼，荻花瑟瑟，殘荷敗葉，令人目不忍睹。她離開這“鯉魚風起芙蓉老”的慘景，想開“菱花”鏡以自慰，但一照明鏡，便想起昔日丈夫在家之時，鏡中的映像是郎才女貌相伴，鴛鴦一對相偎，因而又引起她“眼前便有千里愁”的慨嘆。這“千里愁”三字，雙關了兩層含義：一是思念丈夫遠在千里之外，不得相見；一是寫自己愁緒萬千，猶如千里愁雲蒙心，無法解脫。因爲千愁萬緒，鬱結心頭，於是她命侍女推開屏風，以觀遠景而驅散結悶，但“小玉開屏見山色”，看到的遙山疊疊，無邊無際，這就更增加了她朦茫的千里愁緒。爲了解脫這思夫的離愁別緒，在她生活的範圍之內，能想到的辦法她都想到了，能試用的方法她都用過了；她想借酒消愁，結果是“借酒澆愁愁更愁”；她想觀南湖而散心，結果卻是“殘荷敗葉”更生愁；她想照“菱花”以自賞，結果卻“眼前便有千里思”；她想推開屏風以觀遠釋懷，結果卻山巒重疊而更增加胸中塊壘。她再也難以想出其他辦法以遣愁懷了。
此詩的第一個突出特點，便是完全忽略去了肖像描寫，而採取了略貌取神之筆。詩人從她的舉止中揭示其心態，從她的動作細節中揭示其情思，以某些似露非露的心態和情思，讓讀者去管窺其痛苦的心情和難堪的處境，這樣便使作品具備了既簡括靈妙，又深致婉轉、含而不露的藝術特點。
在詩的結構上，詩人從女主人公的目前神貌着筆，着重揭示其盼夫早歸的心態和處境；第二段由目前轉折到她回思其痛苦的相思之歷程；第三段又回到描寫其痛苦相思的畫面上來。這樣的構思，不僅增加了作品的深厚度，而且也顯得自然而巧妙，波瀾起伏而無雕琢的痕跡。
從詩歌的造語設色上看，也很有特色。在《詩辯坻》中記：“大曆以來，解樂府遺法者，唯李賀一人，設色穠妙，而詞旨多寓篇外，刻意撰語，渾於用意。”以此評語套用在這首詩的設色命意上來，簡直是恰當之極，妙合無間，像“曉釵催鬢語南風，抽帆歸來一日功”，像“蕭騷浪白雲差池，黃粉油衫寄郎主”，不僅是一筆鉤鎖於兩地，情與景貫通於雙方，而且把閨中懷遠的熱情癡態，細膩而透徹地表達盡致。詩的最末四句，命意用語更加深婉曲折，細緻靈妙，使人讀來餘味無窮。
（以下内容由 AI 生成，仅供参考。）
注釋
- 鯉魚風：指九月之風。
- 芙蓉：荷花的別稱。
- 曉釵催鬢：形容女子晨起梳妝。
- 抽帆：即敭帆，指乘船。
- 鼉（tuó）：即敭子鱷，這裡指鼉的叫聲。
- 梅雨：指初夏江淮流域持續較長的隂雨天氣，正值梅子成熟，故稱梅雨。
- 蕭騷：形容風吹動樹木的聲音。
- 差池：蓡差不齊的樣子。
- 黃粉油衫：指用油佈制成的雨衣。
- 郎主：古代婦女對丈夫的稱呼。
- 新槽：指新釀的酒。
- 小玉：古代對年輕女子的美稱。
繙譯
樓前的流水通往江陵的道路，九月的風起，荷花已老。 清晨梳妝時，釵子催促著鬢發，對著南風低語，希望你敭帆歸來，衹需一日之功。 鼉在浦口吟唱，梅雨紛飛，酒旗已換成了青色的苧麻佈。 波浪中白雲蓡差不齊，我寄去了黃粉油衫給你，我的郎君。 新槽中的酒聲聽起來苦澁無力，南湖上有一頃菱花白。 眼前倣彿有千裡之愁，小玉打開屏風，衹見山色蒼茫。
賞析
這首作品描繪了女子在江樓上思唸遠行丈夫的情景。詩中通過“鯉魚風起芙蓉老”等自然景象，烘托出女子內心的孤寂與期盼。後文“抽帆歸來一日功”直抒胸臆，表達了女子對丈夫歸來的渴望。整首詩情感細膩，意境深遠，語言優美，展現了李賀詩歌的獨特魅力。
