一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。
小徑紅稀，芳郊綠遍，高臺樹色陰陰見。春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。
翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐遊絲轉。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。
拼音
譯文
小路邊的紅花日漸稀少，郊野卻被萋萋芳草佔遍，綠樹成蔭高樓臺榭若隱若現。春風不懂得去管束楊花柳絮，讓它們迷迷濛濛亂撲人面。
翠綠的樹葉裏藏着黃鶯，紅色窗簾把燕子隔在外面，靜靜的爐香像遊絲般嫋嫋升騰。醉酒後一場愁夢醒來時，夕陽正斜照着深深的庭院。
注釋
踏莎（suō）行：詞牌名，又名“喜朝天”“柳長春”“踏雪行”“平陽興”“踏雲行”“瀟瀟雨”等。雙調小令，《張子野詞》入“中呂宮”。五十八字，上下片各三仄韻。四言雙起，例用對偶。
紅稀：花兒稀少、凋謝。意思是到了晚春時節。紅：指花。
高臺：高高的樓臺，這裏指高樓。陰陰見：暗暗顯露。陰陰：隱隱約約。
不解：不懂得。
濛濛：形容細雨。這裏形容楊花飛散的樣子。一作“濛濛”。
翠葉藏鶯，珠簾隔燕：意謂鶯燕都深藏不見。這裏的鶯燕暗喻“伊人”。
遊絲轉：煙霧旋轉上升，像遊動的青絲一般。
序
小詞寫春光流逝所觸發的淡淡輕愁。上片展示花謝春殘、綠葉蔭森的郊原風光，爲主人佈設外景。過片承上啓下，筆觸轉向室內。爐香嫋嫋，宛如遊絲迴環，氣氛闃寂幽靜。煞拍倒點時序，見出主人獨對爐香、閒愁縈繞，正當夢醒酒消之後，此時殘陽斜照、院落幽深，則主人孤寂無聊、惆悵莫名之意緒，愈加不言而明。全篇不着實字，以景見情，烘染出寥落的心態。全詞語言清麗，不雕鑿，卻神情俱得，精微有致。如“翠葉藏鶯，朱簾隔燕”二句，寓動於靜；“爐香靜逐遊絲轉”一句，動中更覺寂靜，在這一派寂靜中，透現出幽淡的愁思和哀情來；“斜陽”一句，傳神地描寫了主人公深懷不露的愁情。
賞析
此詞描繪暮春景色，上片寫郊外景，下片寫院內景，最後以“斜陽卻照深深院”作結，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描繪一幅具有典型特徵的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經稀疏，只間或看到星星點點的幾瓣殘紅；放眼一望只見綠色已經漫山遍野；高臺附近，樹木繁茂成蔭，一片幽深。“紅稀”“綠遍”“樹色陰陰”，標誌着春天已經消逝，暮春氣息很濃。三句所寫雖系眼前靜景，但“稀”“遍”“見”這幾個詞卻顯示了事物發展的進程和動態。從“小徑”“芳郊”“高臺”的順序看，也有移步換形之感。“春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。”所寫的楊花撲面，也是暮春典型景色。但詞人描繪這一景象時，卻注入了自己的主觀感情，寫成春風不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這一方面暗示已經無計留春，只好聽任楊花飄舞送春歸去；另一方面又突出了楊花的無拘無束和活躍的生命力。這裏雖寫暮春景色，卻無衰頹情調，富有生趣。“濛濛”“亂撲”，極富動態感。“行人”二字，點醒以上所寫，都是詞人郊行所見。
過片“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”兩句，分寫室外與室內，一承上，一啓下，轉接自然。上句說翠綠的樹葉已經長得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹色陰陰”相應；下句說燕子爲朱簾所隔，不得進入室內，引出下面對室內景象的描寫。着“藏”“隔”二字，生動地寫出了初夏嘉樹繁陰之景與永晝閒靜之狀。
“爐香靜逐遊絲轉”寫如此閒靜的室內，香爐裏的香菸，裊裊上升，和飄蕩的遊絲糾結、繚繞，逐漸融合一起，分不清孰爲香菸，孰爲遊絲了。“逐”“轉”二字，表面上是寫動態，實際上卻反托出整個室內的寂靜。“逐”上着一“靜”字，境界頓出。
結拍“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。”跳開一筆，寫到日暮酒醒夢覺之時，原來詞人午間小飲，酒困入睡，等到一覺醒來，已是日暮時分，西斜的夕陽正照着這深深的朱門院落。這裏點明“愁夢”，說明夢境與春愁有關。夢醒後斜陽仍照深院，遂生初夏日長難以消遣之意。賀鑄《薄倖》詞“人間晝永無聊賴。厭厭睡起，猶有花梢日在”，也正是此意。
