任寶奩塵滿，日上簾鉤。
香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休，這回去也，千萬遍《陽關》，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。
拼音
譯文
獅子造型的銅爐裏薰香冷透，牀上棉被翻捲起紅色的波浪，清晨勉強起來還是倦怠梳頭。妝鏡臺隨它鋪滿了厚厚塵垢，太陽光儘管能夠照到那簾鉤。就怕分別時刻心裏十分難受，很多心事說不清難以張口。最近一段時日身體日漸消瘦，完全不是因爲喝酒過量傷身，也不是因爲看到景物而悲秋。
這回離別一走就這樣算了吧，千萬遍地唱起那首陽關三疊，也終究還是難以再次挽留。你離開桃源仙境一去難回頭，我這裏鳳去樓空煙霧鎖空樓。我整日對着樓前流水望不休，應該看我鍾情的眸子淚雙流。今後我只能呆望流水淚不休，寄託着我不斷的相思與悲愁。
注釋
鳳凰臺上憶吹簫：詞牌名。此調始見於《晁氏琴趣外篇》。
金猊（ní）：獅形銅香爐。
紅浪：紅色被鋪亂攤在牀上，有如波浪。
慵：懶。
寶奩（lián）：華貴的梳妝鏡匣。
幹：關涉。
也則：依舊。
陽關：語出《陽關三疊》。王維《送元二使安西》詩：「渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一懷酒，西出陽關無故人。」後據此詩譜成《陽關三疊》，爲唐宋時的送別之曲。此處泛指離歌。
武陵人遠：沈祖棻《宋詞賞析》：「武陵」，在宋詞、元曲中有兩個含義：一是指陶淵明《桃花源記》中的漁夫故事；一是指劉義慶《幽明錄》中的劉、阮故事。此處借指愛人去的遠方。韓琦《點絳脣》詞：「武陵凝睇，人遠波空翠。」
秦樓：即鳳台，相傳春秋時秦穆公女弄玉與其夫蕭史乘鳳飛昇之前的住所。馮延巳《南鄉子》詞「煙鎖秦樓無限事。」
煙鎖秦樓：總謂獨居妝樓。
眸（móu）：指瞳神。《説文》：「目童（瞳）子也。」指眼珠。《景嶽全書·卷二十七》引龍木禪師語曰：「……人有雙眸，如天之有兩曜，乃一身之至寶，聚五臟之精華。」
序
本詞調見於李清照詞，是從《列女傳》中弄玉和蕭史故事取名。這首詞當作於作者早期與趙明誠小別後。詞人與丈夫趙明誠，感情甚篤、志趣投契，然仕路播遷，常造成兩人分別。本篇是詞人寫別情的名篇，抒發了離別後思念的深情與獨居的幽怨。起筆五句，借居處環境、器物透露自我心境。「冷」、「翻」、「慵」、「任」，貫注着主觀情緒色彩。「生怕」句，約略一點，「新來瘦」之故，偏不說破，而以排除法予以暗示。
下闋承上意脈，直傾胸臆，千萬遍陽關難留，見惜別情深。「念」字以下設想別後孤寂，「武陵」、「秦樓」兩面着筆。流水作證，專寫己方懷思之深。「又添」迴應「新來瘦」，且表示承受離愁，已非一次。全詞按生活的邏輯自然展開，情意又隨敘事脈脈流淌；敘事抒情曲折跌宕，表現了女主人公豐富而複雜的內心世界。
賞析
這首詞是李清照抒寫離愁的名篇之一。下面是中華詩詞學會理事徐培均先生對此詞的賞析要點。
詞寫離情，卻略去了別時，衹是截取了別前和別後兩個橫斷面，加以深入地開掘。開頭一個對句「香冷金猊，被翻紅浪」，便給人冷漠悽清的感覺。金猊，指狻猊（獅子）形銅香爐。「被翻紅浪」，語本柳永《鳳棲梧》：「鴛鴦繡被翻紅浪。」説的是錦被胡亂地攤在牀上，在晨曦的映照下，波紋起伏，恍似捲起層層紅色的波浪。金爐香冷，反映了詞人在特定心情下的感受；錦被亂陳，是她無心折疊所致。「起來慵自梳頭」，則全寫人物的情緒和神態。這三句工煉沉穩，在舒徐的音節中寄寓着作者低沉掩抑的情緒。到了「任寶奩塵滿，日上簾鉤」，則又微微振起，恰到好處地反映了詞人情緒流程中的波瀾。然而她內心深處的離愁還未顯露，給人的印象衹是慵怠或嬌慵。慵者，懶也。爐中香消煙冷，無心再焚，一慵也；牀上錦被亂陳，無心折疊，二慵也；髻鬟蓬鬆，無心梳理，三慵也；寶鏡塵滿，無心拂拭，四慵也；而日上三竿，猶然未覺光陰催人，五慵也。慵而一「任」，則其慵態已達極點。詞人爲何大寫「慵」字，目的仍在寫愁。這個「慵」字是「詞眼」，使讀者從人物的慵態中感到她內心深處有個愁在。
「生怕離懷別苦」，開始切題，可是緊接着，作者又一筆宕開，「多少事，欲説還休」，萬種愁情，一腔哀怨，本待在丈夫面前盡情傾吐，可是話到嘴邊，又吞嚥下去。詞情又多了一層波折，愁苦又加重了一層。
「新來瘦，非幹病酒，不是悲秋。」她先從人生的廣義概括致瘦的原因：有人是因「日日花前常病酒」（馮延巳《鵲踏枝》），有人是因「萬里悲秋常作客」（杜甫《登高》），而自己卻是因爲傷離惜別這種不足與旁人道的緣由。
從「悲秋」到「休休」，是大幅度的跳躍。詞人一下子從別前跳到別後，略去話別的纏綿和餞行的傷感，筆法極爲精煉。「休休！這回去也，千萬遍《陽關》，也則難留。」《陽關》，即《陽關曲》。離歌唱了千千遍，終是難留，惜別之情，躍然紙上。「念武陵人遠，煙鎖秦樓」，把雙方別後相思的感情作了極其精確的概括。武陵人，用劉晨、阮肇典故，借指心愛之人。秦樓，一稱鳳樓、鳳台。相傳春秋時有個蕭史，善吹簫，作鳳鳴，秦穆公以女弄玉妻之，築鳳台以居，一夕吹簫引鳳，夫婦乘鳳而去。李清照化此典，既寫她對丈夫趙明誠的思念，也寫趙明誠對其妝樓的凝望，豐富而又深刻。同時後一個典故，還暗合調名，照應題意。
下闋後半段用頂真格，使各句之間銜接緊湊，而語言節奏也相應地加快，感情的激烈程度也隨之增強，使詞中所寫的「離懷別苦」達到了高潮。「惟有樓前流水」句中的「樓前」，是銜接上句的「秦樓」，「凝眸處」是緊接上句的「凝眸」。把它們連起來吟誦，便有一種自然的旋律推動吟誦的速度，而哀音促節便在不知不覺中搏動人們的心絃。古代寫倚樓懷人的不乏佳作，卻沒有如李清照寫得這樣癡情的。她心中的「武陵人」越去越遠了，人影消失在迷濛的霧靄之中，她一個人被留在「秦樓」，呆呆地倚樓凝望。她那盼望的心情，無可與語；她那凝望的眼神，無人理解。唯有樓前流水，映出她終日倚樓的身影，印下她鍾情凝望的眼神。詞筆至此，主題似已完成了，而結尾三句又使情思盪漾無邊，留有不盡意味。自從得知趙明誠出遊的消息，她就產生了「新愁」，此爲一段；明誠走後，洞房空設，佳人獨坐，此又是「新愁」一段。從今而後，山高路遠，枉自凝眸，其愁將與日俱增，愈發無從排遣了。
這首詞寫離愁，步步深人，層次井然。前闋用「慵」來點染，用「瘦」來形容；後闋用「念」來深化，用「癡」來烘托，由物到人，由表及裏，層層開掘，揭示到人物靈魂的深處。而後闋的「新愁」與前闋的「新瘦」遙相激射，也十分準確地表現了「離懷別苦」的有增無已。在結構上，特別要注意「任寶簾塵滿」中的「任」字，「念武陵人遠」中的「念」字。這是兩個去聲領格字，承上啓下，在詞中起着關鍵性的轉捩作用。從語言上看，除了後闋用了兩個典故外，基本上是從生活語言中提煉出來的，自然中節，一片宮商，富有悽婉哀怨的音樂色彩。前人所謂「以淺俗之語，發清新之思」（鄒袛謨《遠志齋詞衷》），信不虛也！
（以下内容由 AI 生成，仅供参考。）
註釋
- 金猊（ní）：獅形銅香爐。
- 寶奩（lián）：華美的梳妝鏡匣。
翻譯
獅子造型的銅爐裏薰香已經冷透，紅色的錦被亂堆牀頭，如同波浪一般，我也無心起牀，懶得梳頭。任憑那華美的梳妝匣落滿灰塵，任憑那朝陽的光芒照上簾鉤。就怕分別時刻心裏的苦痛，有多少事，想說卻又總是罷休。最近人又消瘦，並不是因爲喝酒過量而生病，也不是因爲悲秋。 罷了罷了，這次他離去，即使唱千萬遍《陽關》曲，也無法將他挽留。想到那遠走的武陵人，如今煙霧籠罩着秦樓。只有那樓前的流水，應該會念着我，整天凝望着它。凝眸遠望的時候，從今往後又會增添一段新的憂愁。
賞析
這首詞寫於李清照與丈夫分別之後，把她獨居的寂寞和對丈夫的思念之情表達得淋漓盡致。詞的上闋主要描寫慵懶無聊的生活狀態以及內心的離愁別苦，雖未明言思念，卻句句蘊含。下闋通過「休休」「千萬遍《陽關》」等，進一步強化留不住人的無奈，「武陵人」「秦樓」等意象的運用，暗示與愛人的分別，結尾處「惟有樓前流水，應念我、終日凝眸」，賦予流水人的情感，使其成爲自己愁緒的見證者，突出新愁的不斷產生。整首詞情感細膩深婉，語言優美精巧，把閨中少婦的情感世界展現得十分生動。
