淡妝多態，更的的、頻廻眄睞。
淡妝多態，更的的、頻回眄睞。便認得琴心先許，欲綰合歡雙帶。記畫堂、風月逢迎，輕顰淺笑嬌無奈。向睡鴨爐邊，翔鴛屏裏，羞把香羅暗解。
自過了、燒燈後，都不見踏青挑菜。幾回憑雙燕，丁寧深意，往來卻恨重簾礙。約何時再，正春濃酒困，人閒晝永無聊賴。厭厭睡起，猶有花梢日在。
拼音
譯文
她妝束淡雅，綽約多姿，早已使我深深愛慕，哪裏還禁得住她頻頻向我盼顧？我知道她心已暗許，願同我雙雙締結歡娛。不能忘懷清風皓月的良辰，我們在畫堂相聚，她輕蹙蛾眉，含情微笑。那模樣是多麼嬌媚美麗。在睡鴨形的香爐旁，在畫着雙飛鴛鴦的屏風裏。她嬌羞地悄悄解開羅衣。
自從過了元宵，直到踏靑挑菜的時節，如雲的遊人仕女中，我不曾尋見她的影蹤。多少次相托雙燕傳信，囑咐它們帶上我的深情，卻恨那重重簾幕，阻斷了燕兒的路程。佳期密約幾時纔能再來？我日日醉飲，趁那春意正濃。人又閒，天又長，衹覺得百事無心。我無精打采地昏昏愁眠，醒來時花梢還照着髙髙的日影。
注釋
薄倖，詞牌名之一，雙調一百零八字，上闋九句五仄韻，下闋十句五仄韻。調見《東山樂府》。
的的：頻頻、連連。宋·鄭彥能《調笑轉踏》詞：「吳姬綽約開金盞，的的嬌波流美盼」，同此義。也有版本記作「滴滴」，形容眼波不時注視的樣子。
眄睞（miǎnlài）：斜望。《古詩十九首·其十六》：「眄睞以適意，引領遙相瞞。」
琴心：以琴聲達意。
「欲綰（wǎn）合歡雙帶」句：意謂結同心之好。綰，旋轉打結。合歡帶，即合歡結。梁武帝《秋歌》：「繡帶合歡結，錦衣連理文。」
燒燈：指元宵節。
踏靑挑菜：指踏靑節、挑菜節，是古代的兩個民間節日。唐俗，農暦二月初二日曲江挑菜，士民遊觀其間，謂之挑菜節。踏靑，春日郊遊。唐·杜少陵《絶句》：「江邊踏靑罷，回首見旌旗。」
丁寧：叮囑，囑託。
厭厭：同「懨懨」，形容精神壓抑不舒暢。
序
這首詞以男主人公的口氣，寫他與情人的戀愛，歡會和不得見面時的刻骨相思。上阕追懷往日歡情。第一印象銘記在心，由裝扮、容姿、眼波傳情，到傳遞心聲、兩相結好，此四句寫定情；「記」字貫通上下，「輕顰」「淺笑」「嬌」「羞」，摹盡少女柔情蜜意，又以「畫堂」「鴨爐」「鸞屏」等景物襯墊，此五句寫幽會。下阕直記今夕離思。「燒燈」「踏靑」，遊樂之節人不可見，憑燕寄語，傳情之箋無由通，重會難期，獨處無聊，借酒消愁，永晝難耐，眷念之深，可以想見。全篇記一則愛情故事，記事記人，緣情佈景，下字精美，風韻翩翩。
賞析
從一見鍾情到相戀合歡，再到殷勤相思，構成了該詞的結構框架。在這曲優美精緻又略帶感傷的戀歌中，涌動着男主人公對愛情熱烈追求、對情人苦苦思念的感情潮水。
吳曾《能改齋漫錄》載：「賀方回眷一姝，別久，姝寄詩云：』獨倚危欄淚滿襟，小園春色懶追尋。深思縱似丁香結，難展芭蕉一寸心。『賀演其詩爲《石州引》詞。悼亡詩詞，不知即爲此姬作否？」其中「賀方回眷一姝，別久」，與此詞正合。全詞的情感核心正是一個「眷」字。「姝」者，美女也，詞中所寫的「淡妝多態」、「輕顰淺笑嬌無奈」，正是「這一個」美女的獨特之美──「多態」：「淡妝」是多態的反襯；「輕顰淺笑」是多態之一斑；「嬌無奈」則是無法用語言形容的「多態」。而這種形體之「多態」，正是她內心多情而又嬌羞的複雜心態的自然流露。此詞下片所寫相思之苦，也正由「別久」引發。吳曾所引之「姝寄詩」，情思深婉，形象鮮麗，引喻貼切，又可見這位姑娘文才之美。所以作者眷戀不已。如果是這樣，這首《薄倖》詞當作於二人定情之後、愛人寄詩之前的一段相思時節。
詞中女主人公形象的特色，除了「多態」、多情之外，尤爲引人注目的突出之處在於主動。這與傳統「佳人」形象有質的區別。試看，她對意中人「的的頻回眄睞」，令人銷魂；她一旦確認知音，便「琴心先許」、「綰合歡雙帶」、「把香羅偷解」，又是非常的果斷和痛快。在這位真情如火的姑娘身上，可以窺見白樸《牆頭馬上》中李千金的身影。「的的」二字，頗值玩味；既表現了作者相思時回憶往事的真切情景，又生動傳神地托出了女子頻送秋波的明確信息。「的的」二字迭用，雖屬罕見，但用在這裏卻非常明曉暢達，充溢着生活氣息，活現了出這位勇敢女性的神采。
這組愛情三部曲的第一部「定情」，純用白描手法，恰與姑娘的「淡妝」相融諧。第二部「幽會」，不宜用白描了，便以景襯情，選用了「畫堂」、「風月」、「睡鴨」、「鴛屏」等典型事物來暗寫。第三部「相思」爲全詞重點，可分爲三個層次：第一層寫初次幽會之後再不見那位姑娘「踏靑挑菜」，也就是再沒有見面的機會。第二層寫多次託人傳書遞簡，但阻隔重重，音信難通。第三層寫後會無期，百無聊賴，度日如年。這三層步步遞進，逼出了一個「苦」字。於是在心中暗暗怨恨那位「冤家」的「薄倖」；於是更加珍惜那不可重複的「定情」與「幽會」，一遍又一遍地回想當初的黃金細節：「淡妝多態……」全詞就是這樣形成了一個「此恨綿綿無絕期」的循環往復的「情結」結構。
詞是一種抒情性很強的詩體。這首詞最本質的方面當然也是抒情，表現男主人公對伊人、對燒燈前歡會的美好而甜蜜的印象和事後強烈的相思。但這種抒情在本篇中主要不是通過與描寫景物相結合來體現的，而是靠與敘事結合傳達出來的。從上片的兩人眉目傳情到幽會，以及下片的尋覓、寄意、相思，都包含着一系列情事和曲折。使人感到主人公的思想情感隨着事情的發生而顯露出來，同時又隨着事件的發展而發展。
從該篇的抒情與敘事關係看，它是以抒情帶動敘事，全篇自始至終都出自主人公的主觀感受，見出主人公感情的流動，表現出濃厚的抒情氣氛。而有關事件，只是挑選那些最關鍵的細節或人物情態，用極其精煉而富於暗示性的語言點出。而根據那些含蓄的提示，很可能輕鬆就復原出內容更豐富的情節和場面。如從「更的的頻回眄睞」中，可以聯想到如《九歌·少司命》中所說的「滿堂兮美人，忽獨與餘兮目成」那種情節和場面；從「都不見踏靑挑菜」中可以想象男主人公到原頭陌上，士女羣中，眼巴巴地「衆裏尋他千百度」的情景。
由於敘事因素加強了，詞中便可以通過不同的場面和情節，從更多的側面對人物展開描寫，使人物的形象更爲豐滿。如雙方初接觸時女子那種淡雅中顯風流的「淡妝多態」，那一雙「頻回眄睞」的會說話的眼睛，表現了這位女子美麗而富於風情。她鍾情於男子後，便「欲綰合歡雙帶」，幽會時「把香羅暗解」，表現了對於愛情生活追求的熱烈大膽。男主人公在對女子的追求過程中，則表現了他的一往情深。而從燒燈到挑菜節，在很短時間內因不見伊人，就形成沉重的思想負擔，在郊外尋覓，託樑燕寄意。至如春濃、酒困、人閒、晝永的感受，則更深入地體現了他的癡情。
將敘事成分和抒情成分相融合，有一定的故事性，有較細緻的人物描寫，是這首詞在藝術上具有創造性的地方。拿它和柳永的長調相比，雖然兩者在鋪敘方面都顯得很有功力，但柳詞主要是抒情和鋪寫景物結合，敘事成分還是比較少的。在慢詞中織入精妙的故事情節，且手法多樣，善於變化，以周美成較爲突出。而方回這首《薄倖》，似乎是柳詞和周詞之間具有過渡性的作品。
有一位學者曾說：中國古代文學中存在着一個愛情母題：有所愛，但不能得其所愛，而又不能忘其所愛。這首詞也是一個佐證。如果與那些汗牛充棟的才子佳人大團圓的小說戲曲相比，方回這首小詞所反映的古代靑年男女愛情生活的真實性和普遍性，無疑具有更髙的認識價值和審美價值。
