未隨流落水邊花，且作飄零泥上絮。

出自 宋 ⋅ 辛棄疾 的《 玉樓春 · 風前欲勸春光住 》

風前欲勸春光住，春在城南芳草路。未隨流落水邊花，且作飄零泥上絮。
鏡中已覺星星誤，人不負春春自負。夢迴人遠許多愁，只在梨花風雨處。

譯文

在凄凄風前，我多想勸住美好的春光停下匆匆的腳步，可惜她仍走在了城南萋萋的芳草路上，愈走愈遠。此刻我多想化作片片落花隨流水而去，無奈衹能像水邊花那樣徘徊不前；我又想化作絲絲柳絮隨春風飄飛而去，無奈衹能像沾泥絮那樣沉寂不動。
輕輕拂去鏡塵，我驚恐地發覺雙鬢已被星星塗染斑白。世人都不想辜負美好春光，可如今春光卻被我枉自辜負了。夢中我似乎回到了抗金前綫，醒來倍添縷縷新愁。此時窗外的梨花正籠罩在一片風雨之中。

注釋

玉樓春：詞牌名。《花間集》顧夐（xiòng）詞起句有「月照玉樓春漏促」句，又有「柳映玉樓春日晩」句，《尊前集》歐陽炯詞起句有「春早玉樓煙雨夜」句，又有「日照玉樓花似錦，樓上醉和春色寢」句，取爲調名。李煜詞名《惜春容》，朱希眞詞名《西湖曲》，康與之詞名《玉樓春令》，《高麗史·樂志》詞名《歸朝歡令》。《尊前集》注「大石調」，又「雙調」。《樂章集》注「大石調」，又「林鐘商調」，皆李煜詞體也。《樂章集》又有仙呂調詞，與各家平仄不同。宋人習於將《玉樓春》與《木蘭花》兩調相混，二者當各有音譜，而在體製上卻皆爲七言八句之仄韻。《玉樓春》前後闋起句爲仄起式，而《木蘭花》前後闋起句爲平起式。自李煜《玉樓春》前後闋起句爲平起式後，遂在體製上將兩調相混。晏殊詞集之《木蘭花》與《玉樓春》體製皆同李煜詞，此體爲宋人通用，作者甚多。以顧夐詞《玉樓春·拂水雙飛來去燕》爲正體，雙調五十六字，前後闋各四句三仄韻。另有雙調五十六字，前闋四句三仄韻，後闋四句兩仄韻等變體。此調體製形似七言仄韻體詩，然格律與詩體迥異。此調因仄聲韻較密，且有四箇仄起律句，因而聲情較爲沉重壓抑，適於表達沉悶、惆悵、感懷之情。
泥上絮：南宋·朱弁（biàn）《風月堂詩話》：「參寥自餘杭謁坡於彭城。一日燕郡寮，謂客曰：『參寥不與此集，然不可不惱也。』遣官妓馬盼盼持紙筆就求詩焉。參寥詩立成，有『禪心已似沾泥絮，不逐東風上下狂』之句，坡大喜曰：『吾嘗見柳絮落泥中，私謂可以入詩，偶未曾收拾，遂爲此人所先，可惜也。』」按：參寥子詩題爲「子瞻席上令歌舞者求詩，戲以此贈」。「不逐」原詩作「肯逐」。
星星：謂白髮。西晉·左思《白髮賦》：「星星白髮，生於鬢垂。」

序

這是一首惜春的詞作，由傷春而感傷自己年華流逝，表達了光陰易逝、壯志難酬的愁悶之緒。
第一、兩句，想要畱住春光，然而已是芳草萋萋的暮春時節，開頭即點出傷春的意味，爲全詞奠定了感傷的基調，接著似站在春天的角度説春不甘和落花一樣隨水而去，了無蹤迹，衹好暫且作粘於泥上的飛絮。「落花」、「飛絮」均爲飄零之物，然在詞人筆下，似落花流逝更快，而飛絮尙可在泥上暫存，生動形象地寫出了春之不願逝去的不甘和無奈。運用比喩，用春來比喩自己的靑春年華，表達出想要畱住靑春之感。
五、六兩句，看到鏡中的華髮，想自己年華流逝，自己不願辜負靑春，然而無奈的還是辜負了，一事無成，表達出因功業未就而人已老去，美好的靑春理想破滅的濃濃愁緒。「夢回人遠許多愁」夢中醒來，似已消愁，貌似灑脫，實則更爲沉痛，最後一句，以景作結，將這許多的愁都凝聚在風雨中的梨花之上，用風雨梨花象徵自己的命運處境，含蓄動人。
全詞新穎別致，顯示出辛稼軒詞於豪放之外的另一種風格。作者永遠抱有一箇美麗的夢想，即使她是那樣渺茫、難以實現，然而他仍然執著地等待著！這就是愛國詞人辛稼軒能創作出大量雄壯詞篇的原因。