譯文
杏花開了，芳香瀰漫，柳樹綠了，垂絲飄飄如縷，其輕如煙。我心中的情人就住在水邊的紅房子裏，她打開窗簾希望能看到我，外面卻是一片黃昏雨景。
晚風吹來，燭光搖動。我相思滿懷，愁臥在牀。想念但又歸不去，她現住在何處呢？外面芳草萋萋，我已經找不到回去的小路了。
注釋
點絳脣：詞牌名。調名用南朝江文通《詠美人春遊詩》：「江南二月春，東風轉緑蕷。不知誰家子，看花桃李津。白雪凝瓊貌，明珠點絳脣。行人成息駕，爭擬洛川神。」馮正中《蔭緑圍紅》闋爲創調之作，唐五代人多不用此調，而宋人用之極多。南宋汪彥章名篇《新月娟娟》闋與馮體同，爲宋人通用之體。黃知稼和作序云：「汪藻彥章出守泉南，移知宣城，内不自得，乃賦詞云：『新月娟娟，夜寒江靜山銜斗。起來搔首，梅影橫窗瘦。 好箇霜天，閑卻傳杯手。君知否？亂鴉啼後，歸興濃如酒。』公時在泉南簽幕，依韻作此送之。」元《太平樂府》注「仙呂宮」。髙拭詞注「黃鐘宮」。《正音譜》注「仙呂調」。宋王黃州詞名《點櫻桃》；王梅溪詞名《十八香》；張東澤詞有「邀月過南浦」句，名《南浦月》；又有「遙隔沙頭雨」句，名《沙頭雨》；韓澗泉詞有「更約尋瑤草」句，名《尋瑤草》。《淸眞集》入「仙呂調」。此調九句，仄韻，七句用韻，韻密；以四箇四言句爲，輔以三箇五言句，一箇七言句，一箇三言句，故調平緩凝重，適表苦澀之情。東坡五首用以酬贈、寫景和節令，表情亦苦澀，如「箏聲遠，鬢雲吹亂，愁入參差雁」，「山無數，亂紅如雨，不記來時路」。元北曲中此調平仄句式略異。今京劇中猶常用之，又通稱爲「點將」，用於元帥昇帳、江湖豪客的排山等，以表現宏大塲面或增強氣氛。
題注：傅注本、元延祐本倶未收，唯見明呉訥鈔宋曾端伯輯《東坡詞拾遺》。《蘇長公二妙集》本、茅維《蘇集》本調名下注：「《草堂詩餘》作賀方回詞」，毛本注「或刻賀方回詞」，《全宋詞》編者注：「案此首《類編〈草堂詩餘〉·巻一》誤作賀方回詞」，《全宋詞》賀方回詞巻末該詞存目。
盡捲：《蘇長公二妙集》本、茅維《蘇集》本、毛本、龍本作「門掩」。
鳳樓：龍楡生箋：「梁武帝《鳳笙曲》：『飛且停，在鳳樓。弄嬌響，間清謳』」
序
《點絳唇·紅杏飄香》是北宋文學家蘇東坡創作的一首詞。這首詞的主旨是傷春念遠。上闋憶往。紅杏翠柳是眼前容色，雨中小樓爲當日情事。「朱戸」暗示伊人身份，亦顯温馨。下闋思人。臥對殘燭，傷春傷別。明知「歸不去」，仍然「迷歸路」，到底不能忘情。
賞析
東坡才大如海，其詞堂廡亦大。如「有情風萬里捲潮來，無情送潮歸」，固然極富創新之局面，而如「枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草」，則又深具傳統之神理。此首《點絳唇》亦然。此詞所寫，乃是詞人對於所愛女子無法如願以償之一片深情懷想。
上闋懸想伊人之情境。「紅杏飄香，柳含烟翠拖輕縷」，起筆點染春色如畫。萬紫千紅之春光，數紅杏、柳煙最具有特徵性，故詞中素有「紅杏枝頭春意鬧」、「江上柳如煙」之名句。此寫紅杏意猶未足，更寫其香，杏花之香，別具一種清芬，寫出飄香，足見詞人感受之馨逸。此寫翠柳，狀之以含煙，又狀之以拖輕縷，旣能寫出其輕如煙之態，又寫出其垂絲拂拂之姿，亦足見詞人感受之美好。這番美好的春色，本是大自然賜予人類之造化，詞人則以之賦予對伊人之鍾情。這是以春色暗示伊人之美好。下邊二句，遂由境及人。「水邊朱戸」，點出伊人所居。朱戸、臨水，皆暗示伊人之美、之秀氣。筆意與起二句同一旨趣。「盡捲黃昏雨」，詞筆至此終於寫出伊人，同時又已輕輕宕開。伊人捲簾，其所見唯一片黃昏雨而已。黃昏雨，隱然喩説著一箇愁字。句首之盡字，猶言總是，實已道出伊人相思之久，無可奈何之情。此情融於一片黃昏雨景，隱秀之至。
下闋寫自己相思情境。「燭影搖風，一枕傷春緒。」燭影暗承上文黃昏而來，搖風，可見窗戸洞開，亦暗合前之朱戸捲簾。傷春緒即相思情，一枕，言總是愁臥，愁緒滿懷，相思成疾矣。此句又正與盡捲黃昏雨相映照。上寫伊人捲簾愁望黃昏之雨，此寫自己相思成疾臥對風燭，遂以虛摹與寫實，造成共時之奇境。挽合之精妙，有如兩鏡交輝，啓示著雙方心靈相向、靈犀相通但是無法如願以償之人生命運。「歸不去」，遂一語道盡此情無法圓滿之恨事。「鳳樓何處。芳草迷歸路。」鳳樓朱戸歸不去。唯有長存於詞人心靈中之矚望而已。「何處」二字，問得凄然，其情畢見。矚望終非現實，現實是兩人之間，橫亙著一段不可逾越之距離。詞人以芳草萋萋之歸路象喩之。此路雖是歸路，直指鳳樓朱戸，但實在無法越過。句中「迷」之一字，感情沉重而深刻，迷惘失落之感，天長地遠之恨，意餘言外。
東坡此詞藝術造詣之妙，在於結構之回環婉轉。歇拍、過闋，兩人情境，一樣相思，無計團圓，前後映照。起句對杏香柳煙之一往情深，與結句芳草迷路之歸去無計，則相反相成，愈神往，愈凄迷。其結構回環婉轉如此。此詞造詣之妙，又在於意境之凄美空靈。紅杏柳煙，屬相思中之境界，而春色宛然如畫。芳草歸路，象喩人間阻絶，亦具凄美之感。
此詞結構、意境，皆深得唐五代宋初令詞傳統之神理。若論其造語，則和婉瑩秀，如「水邊朱戸，盡捲黃昏雨」，「鳳樓何處，芳草迷歸路」，置於晏歐集中，眞可亂其楮葉。東坡才大，其詞作之佳勝，不止橫放傑出之一途而已。
此詞意蘊之本體，實爲詞人之深情。若無有一份眞情實感，恐難有如此藝術造詣。東坡一生，如天馬行空，似無所挂礙。然而，東坡亦是性情中人，此詞有以見之。
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注釋
- 硃戶：硃紅色的門。
- 鳳樓：這裡指女子的居処。
繙譯
紅杏的芳香飄散開來，柳樹飽含霧氣翠色如輕菸拖著條條細縷。靠近水邊有著硃紅色的門扉。門全部卷起迎來黃昏時的雨。 燭影在風中搖曳，一個枕頭滿是傷春的情緒。廻不去了。女子居住的樓閣在何処。芬芳的青草使人迷失了廻去的路。
賞析
這首詞通過對紅杏飄香、柳含菸翠、黃昏雨等景象的描繪，營造出一種優美而略帶惆悵的氛圍。上闋著重寫景，展現出一幅清新而略帶朦朧的畫麪。下闋則著重抒情，“燭影搖風，一枕傷春緒”表達出詞人的傷春之情和內心的惆悵，而“歸不去”“鳳樓何処”“芳草迷歸路”則進一步深化了這種情緒，有一種迷茫和失落之感。全詞情景交融，富有詩意和美感。
蘇軾
北宋文學家、書畫家，唐宋八大家之一，眉州眉山（今屬四川）人，字子瞻，一字和仲，號東坡居士。蘇老泉長子，蘇潁濱兄。與父、弟合稱「三蘇」，故又稱「大蘇」。宋仁宗嘉祐二年（1057年）進士。嘉祐六年（1061年），再中制科，授簽書鳳翔府節度判官廳事。宋英宗治平二年（1065年），召除判登聞鼓院，尋試館職，除直史館。治平三年，父卒，護喪歸蜀。宋神宗熙寧二年（1069年），服除，除判官告院兼判尚書祠部，權開封府推官。熙寧四年（1070年），上書論王介甫新法之不便，出為杭州通判。徙知密、徐二州。元豐二年（1079年），移知湖州，因詩托諷，逮赴台獄，史稱「烏台詩案」。獄罷，貶黃州團練副使，本州安置。元豐四年（1081年），移汝州團練副使。元豐八年（1085年）春，得請常州居住，十月起知登州。尋召除起居捨人。宋哲宗元祐元年（1086年）遷中書舍人，改翰林學士兼侍讀。元祐四年（1089年），以龍圖閣學士知杭州。會大旱，飢疾並作，東坡請免上供米，又減價糶常平米，存活甚眾。杭近海，民患地泉咸苦，東坡倡浚河通漕，又沿西湖東西三十里修長堤，民德之。元祐六年（1091年），除翰林學士承旨，尋因讒出知潁州，徙揚州。後以端明殿學士、翰林侍讀學士出知定州。紹聖元年（1094年），貶惠州。紹聖四年（1097年），再貶儋州。累貶瓊州別駕，居昌化。宋徽宗即位，元符三年（1100年）赦還，提舉玉局觀，復朝奉郎。建中靖國元年（1101年），卒於常州，年六十四（按：東坡生於宋仁宗景祐三年十二月十九日，時已入1037年）。宋孝宗時謚文忠。東坡於文學藝術堪稱全才。其文汪洋恣肆，清新暢達，與歐陽文忠並稱「歐蘇」，為唐宋八大家之一；為詩清新豪健，善用誇張比喻，獨具風格，與黃山谷並稱「蘇黃」；作詞開豪放一派，變詞體綺靡之風，下啓南宋，與辛稼軒並稱「蘇辛」；工書，擅行、楷，能自創新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃山谷、米元章、蔡君謨並稱宋四家；畫學文與可，喜作枯木怪石，論畫主張神似。有《東坡集》四十卷、《東坡後集》二十卷、《和陶詩》四卷、《東坡七集》、《東坡志林》、《東坡樂府》、《仇池筆記》《論語說》等。《全宋詩》東坡詩，卷一至卷四六，以清道光刊王文誥《蘇文忠公詩編注集成》為底本，卷四七、卷四八，以清乾隆刊馮踵息《蘇文忠詩合注》為底本。校以宋刊半葉十行本《東坡集》《東坡後集》（殘，簡稱集甲）、宋刊半葉十二行本《東坡集》《東坡後集》（殘，簡稱集乙，集甲、集乙合稱集本）、宋眉山刊《蘇文忠公文集》（殘，簡稱集丙）、宋黃州刊《東坡先生後集》（殘，簡稱集丁），宋刊《東坡先生和陶淵明詩》（簡稱集戊）、宋刊《集注東坡先生詩前集》（殘，簡稱集注）、宋嘉泰刊施德初、顧景繁《注東坡先生詩》（殘，簡稱施甲）、宋景定補刊施、顧《注東坡先生詩》（殘，簡稱施乙，施甲、施乙合稱施本）、宋黃善夫家塾刊《王狀元集百家注分類東坡先生詩》（簡稱類甲）、宋泉州刊《王狀元集百家注分類東坡先生詩》（殘，簡稱類乙）、元務本書堂刊《增刊校正王狀元集注分類東坡先生詩》（簡稱類丙，類甲、類乙、類丙，合稱類本）、明成化刊《東坡七集》（簡稱七集）、明萬曆刊《重編東坡先生外集》（簡稱外集）、清查初白《補注東坡編年詩》（簡稱查注）、清馮踵息《蘇文忠詩合注》（簡稱合注）。參校資料一為金石碑帖和著錄金石詩文的專著的有關部分；一為清人、近人的蘇詩校勘批語，其中有何義門焯所校清康熙刊《施注蘇詩》（簡稱何校），盧檠齋、紀曉嵐所校清乾隆刊查注（分別簡稱盧校、紀校），章茗簃所校繆藝術風覆明成化《東坡七集》（簡稱章校）。卷四八所收詩篇除《重編東坡先生外集》外，還分別採自《春渚紀聞》、《侯鯖錄》等書，亦據所採各書及有關資料進行校勘。新輯集外詩，編為第四九卷。生平見《宋史·卷三百三十八·蘇軾傳》。
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