譯文
似嬌還羞地抿了抿秀髮烏鬟，笑靨盈盈，秋波流轉頻頻顧盼。玉手纖指輕彈，箏聲婉轉歡快，琴絃飛蕩迴旋，似春鶯傳情，低語交歡。
曲終人去，宛如飛雲飄逸，只留下嬌柔的身影。春夢已斷不知何處尋覓。庭院深深，鎖住的是寂寞和黃昏，還有那陣陣淒雨敲打芭蕉聲。
注釋
生查（zhā）子：唐教坊曲名，調見《尊前集》。又名“楚雲深”“相和柳”“晴色入青山”“梅溪渡”“陌上郎”“遇仙楂”“愁風月”“綠羅裙”等。雙調，四十字，仄韻格，前後片格式相同，各四句兩仄韻，上去通押。各家平仄頗多出入。上下片各與作仄韻五言絕句相仿。單數句不是韻位，但最後一字限用平聲，在雙數句用韻。
翠鬟（huán）：婦女環形發譬稱鬟。翠鬟，泛稱美髮。
雁柱十三絃：箏有十三絃；琴柱斜排如雁斜飛，稱雁柱。這裏均代指古箏。
“嬌雲”二句：語出宋玉《高唐賦》：“昔者楚襄王與宋玉遊於雲夢之臺，望高唐之觀，其上獨有云氣，崪兮直上，忽兮改容，須臾之間，變化無窮。王問玉曰：‘此何氣也？’玉對曰：‘所謂朝雲者也。’王曰：‘何謂朝雲？’玉曰：‘昔者先王嘗遊高唐，怠而晝寢，夢見一婦人曰：“妾，巫山之女也。爲高唐之客。聞君遊高唐，願薦枕蓆。’王因幸之。去而辭曰：‘妾在巫山之陽，高丘之阻，旦爲朝雲，暮爲行雨。朝朝暮暮，陽臺之下。’旦朝視之，如言。”容易：猶言輕易。
夢斷：猶夢醒。
序
《生查子·含羞整翠鬟》是宋代文學家歐陽修的詞作。此詞以男子的口吻，寫一女子彈箏的情景，並在其中滲入愛情與離愁。上片描寫從前女子在與情郎相聚時彈箏的情景；下片寫此時兩情隔絕，悽苦難禁。全詞營造了一種蕭瑟悽清的藝術境界，蘊藉含蓄，韻味悠長。
賞析
此詞以男子的口吻，寫一女子彈箏的情景，並在其中滲入愛情與離愁，得聲情並茂，是一首意味雋永的詞中小品。
上片描寫從前女子在與情郎相聚時彈箏的情景。起首一句好似一個特寫鏡頭，先畫出這位女子的嬌容美態。此時她彷彿坐在箏前，旁邊站着一位英俊少年。在彈箏之前，她嬌羞怯怯，理了理頭髮。“含羞”二字表現出女子的嬌柔之美。“整翠鬟”三字把她內心深處一股難名狀的激動感情恰當地反映出來。下面“得意頻相顧”一句，是寫這女子彈箏彈到高潮，她的感情已和箏聲溶爲一片，忘記了方纔的羞怯，不時地回眸一顧，看看身旁的少年。這是用白描的手法表現演奏者與欣賞者的感情交流，寫得非常準確而生動。
“雁柱”二句具體地描寫箏聲。唐宋時箏有十三絃，每弦用一柱支撐，斜列如雁行，故稱“雁柱”“一一春鶯語”，系以鶯語擬箏聲。白居易《琵琶行》雲：“間關鶯語花底滑。”韋莊《菩薩蠻五首》雲：“琵琶金翠羽，弦上黃鶯語。”似爲此句所本。前一句以“雁行”比箏柱，這一句以“鶯語”狀箏聲，無論在視覺和聽覺上都給人以美感。而“十三”、“一一”兩組數字，又使人覺得女子的十指在一一按動箏弦，輕攏慢捻，很有節奏。隨着十指的滑動，弦上發出悅耳的曲調。在這裏，詞人着一“語”字，又進一步擬人化，好像這弦上發出的聲音在傾訴女子的心曲。而這心曲又是愉悅的，象徵着他們的愛情十分美滿。
下片寫此時兩情隔絕，悽苦難禁。“嬌雲”二句，語本宋玉《高唐賦》，暗示他們在彈箏之後曾有一段幽會。然而好景不長，他們很快分離了。著以“容易”二字，說明他們的分離是那樣的輕易、那樣的迅速，其中充滿了懊惱與悵恨，也充滿了憐惜與懷念之情。“夢斷知何處”，表明他們的歡會像陽臺一夢；然而鴛魂縹緲，舊夢依稀，一覺醒來，仍被冷冷清清的氛圍所籠罩。這就逗出了意境悠遠的結句。
結尾二句，寫男子深院獨處，黃昏時刻，諦聽着窗外的雨聲。這是從字面上理解，若從全詞意脈來看，實際上是虛擬的箏聲。陣陣急雨，敲打芭蕉，這是男子在回憶中產生的錯覺，也是他迫促煩躁心情的寫照，同時又表現了孤棲時刻幽寂悽清的況味。雨聲即爲箏聲，這樣的箏聲，最易觸動愁緒。
這首詞在藝術上具有很多特點。一是巧妙地運用了哀樂對比。上片充滿了歡樂的氣氛、明快的節奏；下片則情深調苦，表現了孤單寂寞的悲哀。以樂景反跌哀情，故哀情更爲動人。二是虛實相應。詞中正面描寫彈箏的女子，而以英俊少年作側面的陪襯；上片中寫這男子隱約在場，下片中則寫女子在回憶中出現，虛實相間，錯綜敘寫，詞中的感情就不會變得單調。三是善於運用比喻，如以“雁行”比箏柱，以“鶯語”擬箏聲，以“嬌雲”狀遠去的彈箏女子，以雨打芭蕉喻箏中的哀音，或明比，或暗喻，都增加了詞的形象性和感染力。最後一點是採取了跳躍的過渡形式。按照生活邏輯，上下片之間，應該有歡會，有餞別，可是詞人卻一筆帶過，沒有正面描寫。他所着力刻畫的只是初會和別後的兩個階段，因而顯得筆酣墨暢，婉曲動人。
