歎倦客，悄不禁重染，風塵京洛。
曉光催角，聽宿鳥未驚，鄰雞先覺。迤邐煙村，馬嘶人起，殘月尚穿林薄。淚痕帶霜微凝，酒力衝寒猶弱。嘆倦客，悄不禁重染，風塵京洛。
追念人別後，心事萬重，難覓孤鴻託。翠幌嬌深，曲屏香暖，爭念歲華飄泊。怨月恨花煩惱，不是不曾經著。者情味、望一成消減，新來還惡。
拼音
譯文
晨曦微露，催響了淒涼的號角聲。仔細聆聽，林中棲息的鳥兒尚在安睡，未被驚醒，但鄰舍的雄雞已經先自啼鳴，喔喔報曉。連綿相接的村落煙霧朦朧，征馬在晨霧中嘶鳴，旅人們早已匆匆上路，此時，尚有一輪殘月將餘輝灑落在稀疏的樹林裏。我感傷的淚痕處已結上了一層微微的白霜；體內殘存的酒力漸漸變得薄弱，難以抵擋清晨刺骨的寒氣。可嘆我這倦遊的客子，再也不願重新沾染京師的風塵，當年在京城的情景至今讓我如驚弓之鳥，心存餘悸。
追想與妻子分別以來，心頭總是思念重重，千頭萬緒，卻又難以尋覓到一隻離羣的孤鴻將音訊爲我傳送。家中的嬌妻獨自坐在翠綠色的深深的簾緯中，曲折的畫屏裏飄逸着暖融融的麝香，她又怎會想到在這歲暮時節，我正在異地他鄉飄泊。怨月兒圓明，恨花兒開放，因爲這隻能使我徒增煩惱，我不是未曾經歷過這樣的苦楚，我只是想讓這種煩惱情味隨着時間的推移能稍稍減少一點，誰知近來這段日子卻讓我更感到惶恐不安。
注釋
喜遷鶯：詞調名，始見於由唐入蜀的韋莊詞，爲雙片小令，四十七字，又名《鶴沖天》、《萬年枝》、《喜遷鶯令》、《燕歸樑》。北宋蔡挺衍爲長調一百零二字。
角：號角聲。
迤邐（yǐlǐ）：形容曲折連綿貌。
嘶（sī）：馬的嘶叫聲。
林薄：草木叢雜的地方。屈原《九章·涉江》：“露申辛夷，死林薄兮。”注：“叢木曰林，草木交錯曰薄。”
嘆倦客：長期在外疲倦厭煩的客子。
悄不禁：猶渾不禁，全未料到。悄，宋人口語，猶渾、直，簡直的意思。
風塵京洛：陸機《爲顧彥先贈婦》詩：“京洛多風塵，素衣化爲緇。”後人多借此比喻世俗的污垢。京洛，東周、東漢等朝代京都在洛陽，因稱京都爲“京洛”。這裏借指北宋首都汴京。
人：指妻子。
孤鴻：失羣的孤雁。喻捎信人。
翠幌（huǎng）：綠色簾幕。幌，布幔，此處泛指帷幔。嬌：情愛。
曲屏：由若干扇組成、可隨意折放的屏風。
者情味：這種情味。者，猶“這”。
一成：宋時口語，猶漸漸”，指一段時間的推移。蘇軾《洞仙歌·詠柳》：“斷腸是飛絮時，綠葉成陰，無個事，一成消瘦。”
序
全詞寫曉行的寂寞和漂泊的哀怨，作於詞人離家鄉湖州赴汴京途中。上片寫曉行之景。“曉光”三句寫夜宿的鳥兒尚未驚醒，四鄰的雄雞卻早早地引頸高鳴，詞人爲號角雞啼喚醒，開始起身趕路。“迤邐”三句寫拂曉踏上行程時所見。“淚痕”五句以淚、寒、倦三字點染出詞人羈旅日久，厭倦離鄉客居。
下片抒思鄉懷人的怨情。“追念”六句寫詞人之“心事萬重”，懷念愛侶，自別後無由傳遞書信傾訴心曲；翠幌深閨的嬌娘，曲屏暖帳的溫香，全爲客旅漂泊而辜負了青春年華。“怨月”五句寫詞人離別愛侶後，望月生怨，見花生恨的無窮煩惱，詞人但願能消減這份煩惱情味，誰料想煩惱深而酒力弱，花好月圓更增新愁新恨，“新來還惡”！全詞寫景敘事，情境真切，深婉地展現了詞人孤寂幽悽的心態。
賞析
這首詞上片寫景，下片懷人，而景中有人，人前有景，情景歷歷，互相交融，重點突出了倦客懷人、思念妻子的主題。
上片描寫“曉行”所見所聞所感的情景。頭三句說，角聲催促清曉，曙光開始到來；因爲天未大亮，聽那睡鳥還沒有被驚醒，鄰村鄰戶的雄雞先已覺醒起來，啼鳴聲聲，報告天明的消息。這是凌晨在驛站客舍所聽到的情景，點明題中的一個“曉”字。“迤邐”以下三句寫的是詞人已經上路，看到連續不斷的村莊嫋嫋地飄着晨霧；馬在嘶鳴，行人已經起來；透過叢叢樹林，還可以看到一彎殘月掛在天邊。這是曉行的見聞，還是描寫晨景，進一步點明時間，晨煙未散，馬嘶人起，殘月在天，可見是在陰曆下旬的清晨。“淚痕”二句說，晨起在客店流過眼淚，擦乾了又流淌，上路後被寒霜微微凝結；出門前爲禦寒而喝了一些酒，但是酒所給人的熱力還不夠抵抗天氣的寒冷。這是寫曉行的感觸和感受，“淚痕”與“霜”“寒”等用字，使人感覺到天氣是寒冷的，詞人的心情是悲傷的。“嘆倦客”，這是詞人的感嘆，他此時人到中年，四五十歲了，長期離鄉背井，在外作客奔波，已經感到疲倦。他的《洞仙歌》詞，寫他天涯作客，路遠音稀，“嘆客裏經春又三年”，如果注意到這裏的一個“又”字，就可判斷他的羈旅生活，至少經歷了六年以上。“重染風塵京洛”，說再次去京都，染上污濁的風塵。以上三句，寫詞人離家別妻，歲寒飄泊，實非出於心願，故前文有“淚痕”之句。此三句結束上片寫曉行之景，過渡到下片抒情，訴說詞人對妻子的懷念。
下片以“追念”起頭，承上啓下，追溯思念之情。首先想到的是，詞人同妻子分別後，有千般眷戀，萬般相思，種種恩愛纏綿之情，卻難找到一隻鴻雁傳書，來通報音訊。他寫的《洞仙歌》還有“負伊多少”這樣的話，表示對妻子的歉意。接着想到溫馨的家庭生活，並用“爭念”作紐帶，同“歲寒飄泊”的羈旅生活作了對比。然後，詞人又寫因同愛妻分別，不得團聚而怨月恨花，且此種煩惱，“不是不曾經著”，可見他爲生活而離家別妻，已經是屢次三番的了。最後，他寫夫妻別離的“情味”，無論是孤苦思念，抑或是想望心切，原希望漸漸消減、淡化下來，卻不料新近的心情更加不好了。這“新來還惡”的結句，把離家別妻的苦惱延伸發展，把國事（時局）、家事（離別）、個人的事（前程）以及所有不順心、不愜意的事情都包容在一起了。整個下片從懷人而帶出的思潮起伏，的確是作者“心事萬重”的具體刻畫。寫心理活動細緻入微，層次分明，感情真摯。
此詞上片寫曉行景色，下片寫懷人，乍看起來似乎連繫不緊。但細讀全篇，就可知道下片的懷人是由上片曉行引起的，沒有曉行的感觸，就不致產生下片懷人的思緒。所以上片是因，下片是果，兩者結合得非常緊密。這是首寫景抒情兼勝的作品，陳振孫說劉一止的這首詞“盛傳於京師，號‘劉曉行’”。可見當時人對這首詞的讚賞。