牀中綉被卷不寢，至今三載聞餘香。
美人在時花滿堂，美人去後花餘牀。
牀中繡被捲不寢，至今三載聞餘香。
香亦竟不滅，人亦竟不來。
相思黃葉落，白露溼青苔。
拼音
譯文
美人在時，有鮮花滿堂；美人去後，衹剩下這寂寞的空牀。
牀上捲起不睡的錦繡襲被，至今三年猶存曇香。
香氣是經久不潤了，而人竟也有去無回。
這黃葉飄髦更增添了多少相思？露水都已沾濕了門外的青苔。
注釋
捲不寢：一作「更不捲」。
聞餘：一作「猶聞」。
落：一作「盡」。
濕：一作「點」。
序
《長相思》是唐代詩人李太白的作品，共有三首。本詩是第三首。第三首詩以花和牀爲意象，賦予情感，抒寫男主人公對心上人的思念。這三首詩內容、形式、意境各有不同，都深刻地表現了離人的相思之苦，寫得情真意切，纏綿悱惻，讀來催人淚下。其詩意隱然含蓄，具備一種蘊藉的風度。
賞析
這首詩一題爲《贈遠》，一題爲《閨情》，而《全唐詩》卷二十五把它與前兩首收在一起，題爲《雜曲歌辭·長相思三首》。
這首詩開頭「美人在時花滿堂，美人去後餘空牀」兩句詩，是寫美人「在時」和「去後」心靈的巨大落差。美人在時，鳥語花香，滿堂生輝；美人去後，花兒凋落，衹留下一張空空的牀。這裏幷不是説滿堂眞的有花兒盛開，而是因爲有了美人的存在，心靈的花兒繽紛爛漫，姹紫嫣紅。有美一人在我堂，滿室生輝留餘香。因爲屋子裏有美人的身影，有美人的言笑，有美人的步態，一切便鮮活起來，靈動起來，也便有了流動的氣韻和色彩。衹因美人在側，花是艷的，天是藍的，風是柔的，雨是潤的。而今，物是人非，衹有一張空閑著的牀，再也不想去觸碰。
詩人不言他物，衹選擇一張空牀，來突出美人離去後的孤獨寂寞，是很具匠心的。看到牀，他想到了什麽呢？他大槪想到曾經的牀笫之歡，想到了美人的冰肌玉骨，想到了美人的温柔纏綿，想到了美人的嬌羞軟語吧。美人在懷時，他度過了多少箇銷魂的夜晚。良宵苦短，日高庸起，那相愛相守的一幕幕，而今，都化作了夢。美人在時，越是幸福快樂，她離去後就越是孤苦和思念。
美人離開後，牀上的繡被也被卷了起來，三年後還能聞到美人的餘香。香氣繚繞不絶，而美人還沒有回來。多少相思，多少難眠之夜，日復一日，年復一年。其實不是那香氣眞的還在，那是相思者思念至極的嗅覺錯亂。被擱置了三年的空牀，被卷起了三年的繡被，不可能會還留有香氣。
花和牀本是無情物，但一旦與自己喜歡的人有關，便塗抹上了感情色彩。所以，杜少陵纔會有「感時花濺淚」。《詩經·邶風·靜女》中，那箇年輕的男子等著心儀的女子，沒有等著，抓耳撓腮之際，擺弄著女子送他的荑草，欣喜地吟唱到：「自牧歸荑，洵美且異。匪女之爲美，美人之貽。」在他的眼裏，荑草美得出奇，但這幷不是荑草眞的很美，而是美人送給他的，飽含著愛意。
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注釋
- 馀（yú）：賸下。
繙譯
美人在的時候，鮮花擺滿了整個厛堂；美人離去之後，衹賸下一張空蕩蕩的牀和牀上未收拾的花。牀中的綉被卷著，我無法入睡，至今三年了，似乎還能聞到那餘香。這香氣竟然也不消散，而她竟然也不廻來。我在這深深的相思中，看著黃葉飄落，白露打溼了那青青的苔蘚。
賞析
這首詩以“美人”的離去爲起點，通過描繪花的凋零、餘香的縈繞以及詩人的孤獨相思，營造出一種淒美、哀怨的氛圍。“美人在時花滿堂，美人去後花馀牀”兩句，通過對比美人在與不在時的情景，突出了詩人的失落感。“牀中綉被卷不寢，至今三載聞餘香”則進一步刻畫了詩人對美人的思唸之深，以至於餘香倣彿還在，卻不見美人歸來。“香亦竟不滅，人亦竟不來”這兩句，將香氣的持久與美人的不歸形成鮮明對比，加深了思唸的痛苦。最後兩句“相思黃葉落，白露溼青苔”，以景襯情，黃葉飄落和白露溼苔的景象，更加烘托出詩人內心的淒涼和寂寞。整首詩情感真摯，意境深遠，表達了詩人對美人的深深眷戀和無盡的相思之情。
