記得歌時，不記歸時節。

出自 宋 ⋅ 蘇軾 的《 醉落魄 · 離京口作 》

輕雲微月，二更酒醒船初發。孤城回望蒼煙合。記得歌時，不記歸時節。
巾偏扇墜藤牀滑，覺來幽夢無人説。此生飄蕩何時歇。家在西南，常作東南別。

譯文

雲朵輕輕飄，月色微微亮，二更天時從酒醉中醒來，船剛開始出發。回頭遙望京口，孤城已經隱沒在灰濛濛的霧氣當中。記得喝酒時歡歌笑語的場面，不記得上船時的情景。
酒醒後頭巾偏斜，扇子墜落，藤牀格外細膩，連身子都快掛不住了。一覺醒來，夢中的幽靜無人可傾述，此生的飄蕩什麼時候纔能休止呢？家住西南眉山，卻經常向東南道別。

注釋

醉落魄：原唐教坊曲名。《宋史·樂志》名《一斛夜明珠》，屬「中呂調」。《尊前集》注「商調」，金詞注「仙呂調」，蔣氏《九宮譜目》入「仙呂引子」。此用舊曲另創新聲。調名出自唐梅妃故事。唐·曹業之《梅妃傳》：「梅妃，姓江氏，莆田人。父仲遜，世為醫。妃年九歲，能誦《二南》。語父曰：『我雖女子，期以此為志。』父奇之，名之曰採蘋。開元中，高力士使閩、粵；妃笄矣。見其少麗，選歸，侍明皇，大見寵幸。長安大內、大明、興慶三宮，東都大內、上陽兩官，幾四萬人，自得妃，視如塵土。宮中亦自以為不及。妃善屬文，自比謝女。淡妝雅服，而姿態明秀，筆不可描畫。性喜梅，所居闌檻，悉植數株。上榜曰『梅亭』。梅開賦賞，至夜分尚顧戀花下不能去。上以其所好，戲名曰梅妃。妃有《蕭蘭》、《梨園》、《梅花》、《鳳笛》、《玻杯》、《剪刀》、《綺窗》七賦。……會太真楊氏入侍，寵愛日奪。上無疏意，而二人相嫉，避路而行。……上在花萼樓，會夷使至，命封珍珠一斛密賜妃。妃不受，以詩付使者，曰：『為我進御前也。』曰：『柳葉雙眉久不描，殘妝和淚濕紅綃。長門自是無梳洗，何必珍珠慰寂寥。』上覽詩，悵然不樂。令樂府以新聲度之，號《一斛珠》，曲名始此也。」李後主之作為始詞。宋人晏小山此調四詞，改調名為《醉落魄》，其體制與李詞全同，為宋人常用之體。張子野詞名《怨春風》，黃山谷詞名《醉落拓》、李篔（Yún）房詞名《章台月》。以李後主《一斛珠·曉妝初過》為正體，雙調，五十七字，前後闋各五句、四仄韻。另有兩變體，亦五十七字，前後闋各五句、四仄韻。
「離京口作」：吳訥鈔本、茅維《蘇集》本題作「述懷」。
京口：龍榆生箋引查注《詩集》：「《吳志》：『建安十四年，孫權謀拒曹操，始於吳遷京口，謂之京城。十六年徙居秣陵，而置京口鎮。』《南徐志》：『京口舊名須口，即西浦也。』《一統志》：『京峴山在丹徒縣東五里，京口因山得名。』」
二更：一說為「三更」，然元延祐本、吳訥鈔本、《二妙集》本、毛本均題作「二更」，茲從元延祐本。
「孤城回望蒼煙合」句：意謂回頭遙望京口，已隱沒於灰蒙蒙的霧中。孤城，京口；蒼煙，蒼茫的雲霧。
記得歌時：傅《注》本，毛本並作「公子佳人」，茲從元延祐本。
「巾偏扇墜藤床滑」句：此句與下句均描述詞人醉後之態。酒醒後頭巾偏斜，扇子墜落，藤床格外滑膩，連身子都快掛不住了。巾，指頭巾。
「家在西南，常作東南別」句：傅子立注：「公家在西蜀，而游宦多在江南。」劉尚榮按：「東坡家鄉在西蜀眉山，而熙寧四年十一月至七年八月通判杭州。傅？《東坡紀年錄》：『熙寧七年甲寅。離京口，呈元素，作《醉落魄》、《訴衷情》。』」

序

這首詞作於宋神宗熙寧六年（西元一〇七三年）冬，蘇東坡任杭州通判之時。詞之上闋寫酒醒，下闋寫夢回。詞中情景交融，描述了舟中酒醒後的心境，表達了對仕宦奔波的倦意和對家鄉的思念。

賞析

上闋寫月色微微，雲彩輕輕，二更時分詞人從沉醉中醒來，聽著咿咿呀呀的搖櫓聲，船家告訴他，船剛開。從船艙中往回望，衹見孤城籠罩一片煙霧迷蒙之中。這一切彷彿做夢一樣。景和情的和諧，巧妙地烘託出了醉醒後的心理狀態。
下闋承上，描寫醉後的形態。他頭巾歪一邊，扇子墜落艙板上，藤牀分外滑膩，彷彿連身子也挂不住似的。「巾偏扇墜藤牀滑」，短短七箇字，就將醉態刻畫得惟妙惟肖。詞人終於記起來了，他剛纔還眞做了箇夢。但天地之間，一葉小舟託著他的軀體迷蒙的江面上飄蕩，朋友親人們都已天各一方，嚮何人訴説呢？詞人不禁有些憤慨了，這樣飄蕩不定的生活幾時纔能結束呢？最後兩句，點明了詞人心靈深處埋藏的思鄉之情。但他究竟做了箇什麽樣的夢，詞中依然未明説。
詞中寫月色朦朧，雲彩輕柔。在二更時分，詞人從沉醉中醒來，發現自己正在一隻剛剛出發的小船上。從船艙中向來路望去，衹見一座孤城籠罩在烟霧迷蒙之中，似夢如幻，歌宴的場景仍在目前。如今醉了，頭巾歪在一邊，扇子掉在船板上，藤牀濕膩，彷彿連人也要滾落下去了，眞是醉了。忽然記起來，剛纔做了箇夢。想把夢境説給人聽，身邊卻無人可説。一葉小舟載著自己在迷蒙的江面上漂蕩，不知道漂到何時纔能止歇。自己的一生又何嘗不是如此呢，像這隻小船一樣，飄飄蕩蕩，身不由己。何時纔能安穩下來呢？何時纔能够回到四川老家呢？蘇纓評論説，上闋最後兩句「記得歌時，不記歸時節」，呼應下闋最後的「家在西南，長作東南別」，産生了一種特殊的修辭魅力。「歌」與「歸」構成一對矛盾，象徵著仕進與隱逸；「西南」與「東南」也構成了一對矛盾。這旣是寫實—因爲蘇軾是蜀人而遊宦江南，故有此語；這也是象徵—西南家鄉象徵歸隱，東南遊宦象徵仕進。四句話，充滿了矛盾對立，也含有了表層與深層的多重含義。
這首詞，語言平易質樸而又清新自然，筆調含蓄蘊藉而又飛揚靈動，感傷之情寓於敍事之中，將醉酒醒後思鄉的心境表現得委婉動人，使人領略到作者高超的藝術表現形式。詞中情景交融，描述了舟中酒醒後的心境，表達了對仕宦奔波的倦意和對家鄉的思念。

（以下内容由 AI 生成，仅供参考。）

注釋

• 落魄（luò pò）：同“落拓”，潦倒失意。
• 二更：古時一夜分五更，二更大約爲夜晚九時至十一時。
• 蒼菸：青菸。

繙譯

天空中飄著淡淡的雲彩，掛著一彎微月，二更時分，我從酒醉中醒來，船剛開始出發。廻頭遙望京口，衹見一片青菸籠罩著那座孤城。還記得飲酒高歌時的情景，卻不記得是什麽時候廻來的了。 頭巾歪在一邊，扇子掉落在地上，藤牀很滑，醒來後，這幽夢無人可以訴說。這一生漂泊不定，什麽時候才能停歇呢？我的家在西南，卻常常在東南地區告別遠行。

賞析

這首詞上闋寫酒醒後的情景，描繪了微雲、明月、孤城等景象，烘托出一種迷茫、孤獨的氛圍。下闋通過描寫自己的狼狽狀態和內心的感慨，表達了對漂泊生活的無奈和對家鄕的思唸。整首詞意境蒼涼，情感真摯，將囌軾內心的苦悶和對未來的迷茫表現得淋漓盡致。同時，“家在西南，常作東南別”一句，以簡潔的語言道出了長期漂泊異鄕的辛酸，讓人感受到他對家鄕的深切眷戀。