惱亂橫波鞦一寸。斜陽衹與黃昏近。
卷絮風頭寒欲盡。墜粉飄香，日日紅成陣。新酒又添殘酒困。今春不減前春恨。
蝶去鶯飛無處問。隔水高樓，望斷雙魚信。惱亂橫波秋一寸。斜陽只與黃昏近。
拼音
譯文
花在凋零，香氣在飄散，眼看着每天落紅一陣又一陣。殘酒未醒又滿新酒，使我更加慵懶倦困。今年春天的怨恨，比去年春天的更甚。
蝴蝶翩翩離去，黃鶯叫着飛走，我無人可以問訊。只能注目樓前的流水，望眼欲穿也看不到雙魚信。眼看着太陽西斜，黃昏又要到來。
注釋
蝶戀花：詞牌名。原爲唐教坊曲，後用作詞牌，本名《鵲踏枝》，宋晏同叔詞采梁簡文帝樂府《東飛伯勞歌》中「翻階蛺蝶戀花情」句改今名。《樂章集》、《張子野詞》幷入「小石調」，《淸眞集》入「商調」，《太平樂府》注「雙調」，趙德鱗詞有《商調蝶戀花》，聯章作《鼓子詞》，詠《會眞記》事。馮正中詞有「楊柳風輕，展盡黃金縷」句，名《黃金縷》。趙德鱗詞有「不卷珠簾，人在深深院」句，名《卷珠簾》。司馬才仲詞有「夜凉明月生南浦」句，名《明月生南浦》。韓澗泉詞有「細雨吹池沼」句，名《細雨吹池沼》。賀方回詞名《鳳栖梧》，李方舟詞名《一籮金》，衷元吉詞名《魚水同歡》，沈會宗詞名《轉調蝶戀花》。以南唐馮正中《蝶戀花•六曲闌干偎碧樹》（一作晏同叔詞）爲正體，此體爲雙調，六十字，前後闋各五句四仄韻，另有變體二種。
卷絮風：卷起柳絮的春風。意思是説落花飛絮，天氣漸暖，已是暮春季節。
墜粉飄香：春花墜落，傳來陣陣香氣。
紅成陣：紅花一陣陣飄落。
雙魚：書簡。古詩：「客從遠方來，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書。」
橫波秋一寸：秋波，眼神。
序
這是首春日懷人詞。上闋寫暮春景色。落紅成陣，柳絮紛飛。春色惱人，杯酒難解。新酒殘酒，也難消新愁與舊愁。下闋抒寫懷人的情思。蝶去鶯飛，江水隔阻，秋波望斷，全無消息。而時近黃昏，更覺心緒煩亂。全詞抒情細膩，婉麗多姿。
賞析
詞的上闋以惜花託出別恨，起首三句描繪春深花落景象。所謂「卷絮風頭」，可參看章質夫詠絮詞的形容：「傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起。」昔人又多以飛絮落花作爲寒意將盡的晚春季節的特色，如「綠陰春盡、飛絮繞香閣」，「落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。杏園憔悴杜鵑啼、無奈春歸」。下面「墜粉飄香」等等，進一步形象地刻繪了花兒的飄謝，斜風過處，但見落英紛紛，清芬沁人，眞如小晏詞所云：「東風又作無情計，艷粉嬌紅吹滿地。」這些雖説是寫晚春景色，而惜春之意也蘊含其中。
「新酒」兩句。轉而直接抒情，情感的內涵由惜春轉向懷人，幷通過以酒遣愁的細節強化這種情感。「又添」兩字，加強語氣，徑直道出因懷人而中酒頻仍。「殘酒困」，是從「殘花中酒」，又是去年病「生發而來。全句與」藉酒澆愁愁更愁「的意思接近。」不減「兩字，作一回旋。雖説所思遠道，衹能以酒消愁，而離恨卻幷不因爲分別時間久長而稍有減退。這樣，語氣更顯得委婉，而語意也深入了一層。
詞的下闋，因音問斷絶而更增暮愁過闋三句，極寫孤獨之感，不惟無人可問，連蝴蝶兒、黃鶯兒也都飛往別處，衹賸下自己獨倚高樓，凝望碧水。雙魚，指書信。古詩云：「客從遠方來，遺我雙鯉魚；呼兒烹鯉魚，中有尺素書。」小晏《畱春令》曰：「別浦高樓曾漫倚，對江南千里。樓下分流水聲中，有當日憑高淚。」前者以碧水興起雙魚，引出倚樓盼望來書而終歸失望之情。後者從流水聲中聯想當年倚樓懷人淚滴入水的景象；一是盼而不得，一爲憶而彌悲，都能表達出眞摯的情意。
結末兩句，抒寫了因懷人，傷春而生發的綿綿愁恨。橫波，指美目。李白詩云：「昔爲橫波目，今作流淚泉。」「秋一寸」，也指目，李賀詩有「一雙瞳人翦秋水」之句。「惱亂」猶言撩亂，黃昏景色撩亂她的眼目，更觸動了她的愁緒。沈際飛云：「斜陽目，各有其境，不必相同。一雲‘卻照深深院’，一雲‘只送平波遠’，一雲‘只與黃昏近’，句句沁入毛孔皆透。」「斜陽卻照深深院」，是説午夢酒醒，但見小院深深，春色已盡，只有斜陽一片，徘徊不去。「斜陽只送平波遠」寫行人乘舟去遠，唯見一抹殘陽，映照平波，悠悠而逝。兩者都是以夕照下的景色襯託離愁。而「只與黃昏近」是接上面「惱亂」句而來，「夕陽無限好，只是近黃昏」，眼見白晝將盡，長夜即至，送春滋味，念遠情懷，此處不説愁恨而愁恨自見。
王灼《碧雞漫志》云：「趙德麟、李方叔皆東坡客，其氣味殊不近，趙婉而李俊，各有所長。」的确，趙氏之詞以清麗婉轉見長，此詞正體現了這一風格。
