問相見、何如不見。

出自 宋 ⋅ 辛棄疾 的《 錦帳春 · 席上和杜叔髙韻 》

春色難留，酒杯常淺。更舊恨、新愁相間。五更風，千里夢，看飛紅幾片。這般庭院。
幾許風流，幾般嬌懶。問相見、何如不見？燕飛忙，鶯語亂。恨重簾不卷。翠屏平遠。

注釋

錦帳春：詞牌名。調見《稼軒集》。因詞有「春色難留」及「重簾不卷，翠屏天遠」句，故名。
「席上和杜叔髙韻」句：廣信書信本及四印齋本作「席上和杜叔髙」，四卷本丙集作「席上和叔髙韻」，王詔校刊本及《六十家詞》倶作「杜叔髙席上」。
杜叔髙：名斿（Liú），金華籣谿人。兄旟（Yú），字伯髙；旃（Zhān），字仲髙；弟旞（Suì），字季髙；旝（Kuài），字幼髙。五人倶博學工文，人稱「金華五髙」。端平初，以布衣與稼軒壻范黃中（炎）及劉後村等八人同時受召。《南宋館閣續録·卷六·祕閣校勘門》：「紹定以後二人：杜斿字叔髙，婺州人。六年十一月以布衣特補迪功郎，差充。端平元年七月與在外合入差遣。」宋·陳亮《龍川文集·卷十九·復杜仲髙書》：「忽永康遞到所惠教，副以髙文麗句，讀之一過，見所謂『半落半開花有恨，一晴一雨春無力』，已令人眼動。及讀到『别纜解時風度緊，離觴盡處花飛急』，然後知晏叔原之『落花人獨立，微雨燕雙飛』，不得常擅美矣；『雲破月來花弄影』何足以勞歐公之拳拳乎。世無大賢君子爲之主盟，徒使如亮軰得以肆其大嚼左右，至此亦屈矣。雖然不足念也，伯髙之賦，如奔風逸足，而鳴以和鸞。叔髙之詩，如干戈森立，有吞虎食牛之氣，而左右發春姸以輝映於其間，非獨一門之盛，可謂一時之豪矣。」宋·葉適《水心文集·卷七·贈杜幼髙》詩：「杜子五兄弟，詞林倶上頭。規模古樂府，接續後《春秋》。奇崛令誰賞，羈栖浪自愁。故園如鏡水，日日抱村流。」
更舊恨：四卷本丙集作「把舊恨」。
五更風、飛紅：唐·王建《宮詞一百首·其九十》：「樹頭樹底覓殘紅，一片西飛一片東。自是桃花貪結子，錯敎人恨五更風。」
千里夢：廣信書信本作「十里夢」，玆從四卷本丙集等。
「問相見、何如不見？」句：宋·司馬光《西江月》：「相見爭如不見。」

序

這是一首和杜叔髙的詞。杜叔髙名杜斿，金華蘭溪人。兄弟五個俱博學工文，人稱「金華五髙」。叔髙尤工詩，陳同甫謂其詩作「如干戈森立，有吞虎食牛之氣」（《龍川文集·卷十九·復杜仲髙書》）。他曾於宋孝宗淳熙十六年（公元1189年）春赴上饒與稼軒會晤，辛作《賀新郎》詞送行。宋宁宗庆元六年（公元1200年）春，再訪辛稼軒於鉛山，互相唱和。這首《錦帳春》和《上西平·送杜叔髙》、《浣溪沙·別杜叔髙》、《玉蝴蝶·追別杜叔髙》、《婆羅門引·別杜叔髙》等詞，都作於此時。
杜叔髙的《錦帳春》原詞已經失傳，無法參照，給理解辛棄疾的和詞帶來一定困難。和詞中的「幾許風流，幾般嬌懶」，顯然是寫女性。大約「席上」有歌妓侑酒。爲杜叔髙所戀，情見於詞，所以和詞即就此發揮。
起句命意雙關，構思精巧。時當暮春，故説「春色難留」；美人將去，故説「春色難留」。想留住春色而無計挽留，便引起「愁」和「恨」。酒，原是可以澆「愁」解「恨」的，杯酒以深（應作「滿」解）爲佳。晏幾道《木蘭花》寫「春殘」，就説「此時金盞直須深，看盡落花能幾醉！」可是而今不僅「春色難留」，而且「酒杯常淺」，這又加重了「愁」和「恨」。於是用「更舊恨新愁相間」略作收束，又引出下文。「五更風，千里夢，看飛紅幾片，這般庭院。」是預想酒闌人散之後綿綿不斷的「愁」和「恨」。夜深夢飛千里，卻被風聲驚醒。五更旣過，天已破曉，放眼一看，殘花被風吹落，春色已渺不可尋。於是不勝悵惘地説：庭院竟成這般情景！
下闋開頭，以「幾許風流，幾般嬌懶」正面寫美人。作者作詞之時，她還在「席上」。可是在詞中，已馳騁想象，寫到別後的「千里夢」，那「風流」，那「嬌懶」，已經空留記憶。而留在記憶之中的形象又無法忘卻，這又頻添了多少「愁」和「恨」。因而繼續寫道：「問相見何如不見？」
燕飛、鶯語，本來旣悅目又悅耳。可對於爲相思所苦的人來説，「燕飛忙，鶯語亂」，衹能增加煩惱。這兩句，也不是寫「席上」的所見所聞，而是承「千里夢」，寫枕上的煩亂心緒。「恨重簾不卷」，是説人在屋內，重簾遮掩，不但不可能去尋覓那人，連望也望不遠。望不遠，還是要望，於是望見簾內的屛風。「翠屛平遠」一句，比較費解，但作爲全詞的結句，卻至關重要。「平遠」，指「翠屛」上的圖畫。北宋山水畫家郭熙有《秋山平遠圖》，蘇軾題詩云：「離離短幅開平遠。」是説畫幅雖小，而展現的境界卻十分遼闊。辛棄疾筆下的那位抒情主人公，輾轉反側，想念美人，正恨無人替他卷起的重重珠簾遮住視綫，而當視綫移嚮翠屛上的江山平遠圖，便恍惚迷離，以畫境爲眞境，目望神馳，去追尋美人的芳蹤。行文至此，一个情癡的神態，便活現於讀者眼前。
以望畫屛而寫心態，詞中幷不罕見。例如温庭筠《歸國遙》云：「謝娘無限心曲，曉屛山斷續。」趙令畤《蝶戀花》云：「飛燕又將歸信誤，小屛風上西江路。」都可與辛詞「翠屛平遠」參看。