花影壓重門。疏簾鋪淡月，好黃昏。
春到長門春草青，紅梅些子破，未開勻。碧雲籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一甌春。
花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負東君，歸來也，著意過今春。
拼音
譯文
春天已到長門宮，春草靑靑，梅花纔綻開一點點，尙未均勻開遍。取出籠中碧雲茶，碾碎的末兒玉一樣晶瑩，想畱住清晨的好夢，咂一口，驚破了一杯碧綠的春景。
層層的花影掩映著重重的門戶，疏疏的簾幕透進淡淡的月影，多麽美好的黃昏啊。已經是兩年三次辜負了春神，歸來吧，説什麽也要好好品味今年春天的温馨。
注釋
小重山：詞牌名。又名《小重山令》。《金奩集》入「雙調」。唐人例用以寫「宮怨」，故其調悲。五十八字，前後闋各四平韻。
長門：西漢時期的宮殿名。漢武帝的陳皇后因妒失寵，打入長門宮。西漢司馬相如有《長門賦序》：「孝武皇帝陳皇后，時得幸，頗妒。別在長門宮，愁悶悲思。」這裏以「長門」意指女主人公冷寂孤獨的住所。
春草青：語出《楚辭·招隱士》「春草生兮萋萋」句。
「春到長門春草青」句：此句是用五代薛昭蘊同調詞之成句。
些子：一些、少許。宋·蔡士裕《金縷曲》：「著些子，更奇妙。」宋·柳永《洞仙歌》：「似覺些子輕孤，早恁揹人沾酒。」
破：綻開、吐豔。
紅梅些子破：一作“江梅些子破”。
碧雲：指茶團、茶餅。宋代的茶葉大都製成團狀，飲用時要碾碎再煮。此處以茶葉之顏色指代茶餅，亦可理解爲茶籠上雕飾的花紋。
籠碾：兩種碾茶用具，這裏作爲動詞用，指把茶團放在各種器皿中碾碎。籠：貯茶之具。《樂府雅詞》作「龍」。
玉成塵：把茶團碾得細如粉塵。這裏「玉」字呼應「碧」字，亦謂茶之名貴。黃庭堅《催公靜碾茶詩》：「睡魔正仰茶料理，急遣溪童碾玉塵」，其中的「碾玉塵」與此詞「碾玉成塵」意同。宋時崇尚團茶，即將茶葉調和香料壓制成團狀，用時再碾碎，故稱「碾玉」。
留曉夢：還留戀和陶醉在拂曉時分做的好夢中。曉，《樂府雅詞》《歷代詩餘》作「晚」。
驚破：形容一下子清醒過來。
甌（ōu）：指飲料容器。李煜《漁父》詞：「花滿渚，酒滿甌。」
春：《歷代詩餘》作「雲」，指茶。黃庭堅《踏莎行》：「碾破春風，香凝午帳」，其中的「春」，即指茶。以春字暗喻茶水，含蘊變得豐富。
一甌（ōu）春：《樂府雅詞》作「一溪雲」，猶一甌春茶之省稱，指一盂茶。春茶，春醪，春水，春花，春情，春天的一切美好之物，均含在面前這一甌濃液之中。
花：指上闋所言之江梅。
壓：形容花影層層疊疊。
重門：一層一層的門。
疏簾：指有雕飾的帷簾。
二年三度：指第一年的春天到第三年的初春，就時間而言是兩年或兩年多，就逢春次數而言則是三次。
東君：原爲《楚辭·九歌》篇名，以東君爲日神，後演變爲春神。詞中指美好的春光。
着意：着意、用心，猶《楚辭·九辨》：「惟着意而得之」之調。
序
《小重山·春到長門春草靑》是宋代女詞人李清照早期在汴京所作的一首詞。此詞描寫初春之景和作者的閑適生活，以惜春爲抒情綫索，塑造了一個感情豐富而專注的女主人公形象。上闋寫春晨，借景抒情；下闋寫春夜，直抒胸臆。全詞寫景如畫，意境淡遠，將熱烈眞摯的情感抒發得直率深切，表現出易安詞追求自然、不假雕飾的一貫風格。
賞析
這首思春懷人之作與表現同一題材的其他許多作品所不同的是，它沒有寫個人獨居之苦悶，也沒有寫良人不歸之怨恨，而是熱情地呼喚遠行在外的丈夫早日歸來，一同度過春天的美好時光。小詞將熱烈眞摯的情感抒發得直率深切，表現出易安詞追求自然、不假雕飾的一貫風格。
起首三句是作者晨起所見，以白描筆法描繪早春景色，但又不同於一般地寫景。「春到長門春草靑」，直接襲用五代薛昭蘊《小重山》詞之首句，暗寓幽閨獨居之意。薛詞即借「長門」事以寫宮怨。作者將自己的居處比作長門，意在表明丈夫離家後的孤獨。較之陳皇後，她此時雖然不是被棄，卻同是幽居。「春草靑」，言下之意是：春草已靑而良人未歸。《楚辭·招隱士》：「王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋。」此暗用其意。「江梅些子破，未開勻。」言野梅衹有少許嫩蕊初放，尙未遍開，而此時也正是賞梅的好時節。以上三句突出寫春色尙早，目的是要引出歇拍呼喚遠人歸來「著意過今春」之意。如果「一年春事都來幾，早過了三之二」（歐陽修《靑玉案·一年春事都來幾》），也就不會有「著意過今春」的渴望。惟其「未開勻」，所以特別新鮮可愛，使人感到春天已經來臨。這三句旣是寫景，也是在寫作者的驚喜、贊美之情。
次三句寫晨起品茶。宋人習慣將茶製成茶餅，有月團、鳳團等數種，飲用時皆須先碾後煮。「碧雲籠碾玉成塵」，寫飲茶前的準備。宋龐元英《文昌雜錄》卷四云：「（韓魏公）不甚喜茶，無精粗，共置一籠，每盡，即取碾。」明馮時可《茶錄》：「蔡君謨謂范文正公：《采茶歌》‘黃金碾畔綠塵飛，碧玉甌中翠濤起’，今茶絶品，色甚白，翠綠乃下者，請改爲‘玉塵飛’、‘素濤起’，何如？」所敍之事可資參證。「畱曉夢，驚破一甌春。」寫曉夢初醒，所夢之事猶殘畱在心，而香茗一杯，頓使人神志清爽，夢意盡消。曉夢初醒，夢境猶縈繞腦際，喝下一杯春茶，纔把它驅除。春草江梅，是可喜之景，小甌品茗，是可樂之事，春天給作者帶來無限歡樂。
過後三句仍是寫景，不過時間由清曉移到了黃昏。「花影壓重門」，言梅花的姿影投射在重門之上顯得很濃重。此句有林逋《山園小梅》詩中「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」的意境。「疏簾鋪淡月」，言春月的清輝鋪灑在窗簾上，顯得很均勻。這兩句詞以對偶形式出之，勻齊中富於變化。按照習慣，「花影壓重門」本應對以「淡月鋪疏簾」，但在這裏詞人似乎有意將「淡月」和「疏簾」位置互換，一方面爲了合於平仄，一方面也避免了雕飾之嫌。詞本不同於律詩，是不必追求對仗的嚴謹工穩的。這兩句詞生動地創造出初春月夜靜謐幽美的境界，爲全詞精彩之筆；「壓」、「鋪」二字下得尤爲精警，寫出了詞人對景物的特殊感受，充分顯示了李清照遣詞造句的深厚功力。
以上由春草返靑寫到江梅初綻，由花影壓門寫到淡月鋪簾，中間更穿插以春晨早起，茶香驅夢，如此反反復復描寫春天之美好，終於逼出了歇拍三句：「二年三度負東君，歸來也，著意過今春。」農歷遇閏年，常有一年中首尾有兩个立春日的情況。據《金石錄後序》可知，李清照婚後，丈夫趙明誠或因負笈遠行，或因異地爲官，每與妻子分別。丈夫常年在外，如今算來，已有兩年三箇春天沒有在家裏度過了。「二年三度」是在加重表現其痛惜之情。「負東君」，這裏特就汴京之春而言。京師的春光是這樣迷人，即使一年一度辜負了它，也非常可惜，何況兩年中竟有三度把它辜負，這是令人無比痛惜的。正因如此，所以這次歸來，一定要用心地好好度過汴京這个無比美好的春天。這三句詞卒章顯志，爲一篇結穴。這一結尾，感情的激流直瀉而下，心底的情話衝口而出，把惜春之情表達得淋灕盡致，把全詞的抒情有力地推嚮了高潮。
這首詞寫景如畫，意境淡遠。其中「疏簾鋪淡月，好黃昏」句歷來爲人稱道。「疏簾淡月」後來成爲詞牌名。清況周頤《〈漱玉詞〉箋》：「《問蘧廬隨筆》雲，荆公《桂枝香》作名世，張東澤用易安「疏簾淡月」語塡一闋，即改《桂枝香》爲《疏簾淡月》。」這箇記載從一箇側面説明了此詞對後世的影響。
