記前時送春歸後。把春波都釀作一江春酎，約清愁楊柳岸邊相候。

出自 宋 ⋅ 辛棄疾 的《 粉蝶兒 · 和趙晉臣敷文賦落花 》

昨日春如、十三女兒學繡。一枝枝、不教花瘦。甚無情，便下得、雨僝風僽。向園林、鋪作地衣紅縐。
而今春似、輕薄蕩子難久。記前時、送春歸後：把春波，都釀作、一江醇酎。約清愁、楊柳岸邊相候。

譯文

昨天，還是春光明媚，就像一個十三歲的小姑娘，用她輕快靈巧的小手，把一枝枝的花繡得豐盈嬌艷；而今就不同了，夜來那一陣無情的風雨，把園中的花吹得滿地都是，就像給園林鋪上了一塊起著皺紋的紅色地毯。
今天，春光猶如那朝秦暮楚的「輕薄蕩子」，盡管你對他一曏情意綿綿，也是留他不住的。記得上次送春歸去之後，那碧波蕩漾的春水呀，都釀成了一杯醇美飄香的濃酒了。請到楊柳岸邊來吧，我們在這兒飲酒敍舊，消除那離別的清愁。

注釋

粉蝶兒：詞牌名。北宋新聲，調始見毛澤民滂《東堂詞》。因詞有「粉蝶兒，這回共花同活」句，取以爲名。金詞注「中呂調」。《太和正音譜》：「中呂宮」。此調以毛詞爲正體，辛稼軒、蔣竹山詞倶依此塡，雙調，七十二字，前後闋各四仄韻。若曹雙溪詞之攤破毛詞前後闋第四、五、六句作五字兩句，乃變格也。
「和趙晉臣敷文賦落花」：四巻本丙集作「和晉臣賦落花」。
趙晉臣敷文：《上饒縣志·寓賢傳》：「趙不迂，字晉臣，嘗創書樓於上饒，吟詠自適。」《鉛（Yán）山縣志·巻十二·選舉志》：「趙不迂，士礽（Réng）四子，紹興二十四年進士，中奉大夫，直敷文閣學士。」南宋·洪景廬《夷堅三志·壬六·滕王閣火》：「南昌章江門外，正臨川流，有小刹四五聯處其下，水陸院最富。一僧跨江建水閣三數重，邦人士女，遊遨無虛時，實爲姦淫翔集之便。慶元四年七月二十六日夜，細民家失火，延識其處，俄頃，煙火不可向邇，一院片瓦不存。滕王閣外廡遂罹鬱攸之害。趙不迂晉臣以漕使兼府事，出次城頭，遥望西山，焚香禱於旌陽眞君。西風方熾，忽焉反東，火隨以息。常年八月十五日，所至以眞君生朝，自旦日卽率詣玉隆宮，四遠畢集，未嘗不東風，蓋欲使獻送者舟船利達。凡半月，歳歳如是。靈仙威神，如在其上，其爲人作敬，宜矣。大孫赴試漕臺，正見其事。」曹石倉《大明一統名勝志·江西南昌府》：「樂園卽宋漕司花園，紹興中轉運判官趙奇符剏（chuàng），……至慶元五年，祕閣趙不迂榜以今名。」
十三女兒：唐·杜樊川《贈別二首·其一》詩：「娉娉褭褭十三餘。」
不教花瘦：將花繡得肥大，這裏指春光豐腴。
甚無情：意卽「眞無情」。
「便下得、雨僝（chán）風僽（zhòu）」句：猶云「便忍使風雨來相折磨也」。僝僽，《玉篇》：「惡罵也。」此處拆用以狀風雨作惡。
「向園林、鋪作地衣紅縐」句：園林裏落花滿地，像鋪上一層帶皺紋的紅地毯一樣。地衣，地毯。
蕩子：浪蕩子，指不重感情的輕薄男子。
醇酎（zhòu）：四巻本丙集作「春酎」。味厚之美酒。
約：束、控制。
清愁：凄凉的愁悶情緒。

序

這首詞是傳統的惜春之作，卻不落窠臼，構思新穎別致，把春天擬人化，通過「昨日」與「而今」的對比，抒發惜春之情，是一首新巧別致的送春詞。上闋回憶「昨日」春光爛漫。下闋抒寫「而今」春光難留。全詞委曲細膩，柔情似水，綺麗婉約，色彩穠麗，比喩新巧，別具特色。作者用擬人化的手法，把春光比作初學繡花的少女，用她那纖纖素手將一枝枝花兒繡得都很豐富俏麗，生動而形象地描繪了春天的迷人美景。可是老天無情，好景難長，突然風雨襲來，滿園落紅狼藉，春已歸去，令人不堪回首。

賞析

此詞自辟意境、寫法新奇，通篇用比擬手法，一氣貫注，寓意深沉，風格綺麗宛轉，色彩濃麗繽紛，是詞人婉約詞的代表作之一。夏敬觀評日：「連續誦之，如笛聲宛轉，乃不得以他文詞繩之，勉強斷句。此自是好詞，雖去別調不遠，卻仍是裱麗一派也。」用十三女兒學繡喩春光豐滿，用輕薄浪子難久比喩風雨對春花的摧殘，護花愛美之意的深處，是對美好生命的熱愛和呵護之心。落花將春水釀成醇醪，與人之清愁約會，想象奇妙，餘味無窮。
爲了加大「賦落花」的情感重量，詞章從「繁花」切人：「昨日春如十三女兒學繡，一枝枝不教花瘦。」如果依現代女性年齡標準看，十三歲不過是剛剛踏進中學校門的稚氣十足的少女，談什麽拈針學繡。也許是中國古代女性早熟吧，十三歲被視爲「豆蔻年華」的妙齡期。如唐代詩人杜牧就這樣描寫他喜愛的歌女：「娉娉裊裊十三餘，豆蔻梢頭二月初。」（《贈別二首·其一》）詩人把「昨日春」比成「十三歲女兒學繡」眞算是善於創新的神來之筆：如果把「昨日春」比做一位姿容嬌美而又技藝精湛的成熟的繡花女，憑著豐富的刺繡經驗，當然要講究箇疏密相間，濃淡相宜的美學原則，決不可能把每一朵花都繡得同樣鮮艷肥大；衹有十三歲少女如春蕾初綻，涉世未深，心地不雜一絲塵滓，有少女的聰慧和靑春的熱情又不工於心計，學起刺繡來，全神貫注，一絲不苟，一枝一葉自然會繡得豐盈而厚實，眞箇是「一枝枝不教花瘦」，體現了春陽普照，春雨均沾的春的特點。這正好顯示了姹紫嫣紅、繁花似錦的濃鬱而熱烈的春光。
詩人寫春鬧花繁的可喜，正是爲了反襯春去花殘的可惜：「甚無情便下得雨儇風倦，向園林鋪作地衣紅縐。」大自然眞箇是太無情了，竟忍心讓風雨一箇勁兒摧殘折磨著春花，使零落殘紅嚴嚴實實地覆蓋著園林地面，簡直像鋪上一層地毯一樣。春花隨風飄落，地面或厚或薄，那厚處猶如紅色地毯上疊起的皺紋。這落紅狼藉的景象描畫，昭示了詩人對花落春殘的惋惜情懷。
下闋，詩人從對「昨日春」的深情關注中轉到對「而今春」的藝術觀照：「而今春似輕薄蕩子難久。」詩人對春的情感太深太重了，他簡直把春當成理想中的情人。春，本是歲序中一箇季節，詩人不但使她有明确的性別、具體的年齡，還有鮮明的個性。當寫到東風君臨大地、萬物開始蘇醒的「昨春日」，詩人把她比成十三歲的妙齡女郎在心愛的繡物上繡進少女的柔情，繡進靑春的智慧，一心繡出人間最美麗的錦繡；當寫到春盡花殘的「而今春」，詩人又把他比成用情不專、朝秦暮楚的浪蕩子。這不但充分體現出詩人愛春惜春眞摯情懷，也收到了詩歌口語化的美學效應。
人生代代無窮已，風雨年年送春歸。詩人回憶起前一年送春歸去：「記前時送春歸後，把春波都釀作一江醇酎。」「春來江水綠如藍」，自居易不過寫出了春水的顔色，就惹得人們贊嘆不已，被譽爲詠春的名句；辛棄疾呢，卻進了一層，道出了春水的質地：濃濃的、釅釅的，春水春波像釀成爲一江醇醪佳釀。春眞的要走了，愁，是詩人內在的情感，怎麽一下子變成「約」的對象，從外部應邀而至呢。顯然，愁，被詩人別具機杼地人化了，仿佛變成了與詩人休戚與共的好友，被邀請在楊柳岸邊等候著爲春舉行告別宴會，以壯春的行色哩。嚮春告別，爲什麽要在「楊柳岸邊？」因爲古代有折柳送別的習俗，在這裏，春也被人化了，也成了詩人難分難捨的摯友了。人與自然如此融洽契合，眞虧詩人妙筆驅遣。