欲知日日倚欄愁，但問取、亭前柳。
眉共春山爭秀，可憐長皺，莫將清淚溼花枝，恐花也、如人瘦。
清潤玉簫閒久，知音稀有。欲知日日倚欄愁，但問取、亭前柳。
拼音
譯文
柳眉是那樣的秀美，只有嫵媚的春山能與之比美，可惜它卻皺得緊緊的。別讓淚水打溼了花枝，使花兒也像人一樣消瘦。因爲知音難覓，她那清亮圓潤的玉簫聲已經很久聽不到了。如果想知道她爲什麼每天倚着欄干發愁？那就問一問長亭前的柳樹吧！
注釋
一落索：《詞譜》卷五：「歐陽修詞，名《洛陽春》。張先詞，名《玉連環》。辛棄疾詞，名《一絡索》。」按賀鑄詞，有「初見碧紗窗下繡」句，名《窗下繡》。清吳綺詞，名《玉聯環》。毛本注云：「《清眞集》作《洛陽春》。」按：《六一詞》有《洛陽春》詞，即此調，又名《玉聯環》，皆北宋之舊名。《詞統》作《一絡索》。雙調四十六字。前後闋各二十三字，四句三仄韻。
濕：沾濕，打濕。此句用李義山《天涯》：「鶯啼如有淚，為濕最高枝。」及李長吉《金銅仙人辭漢歌》：「憶君清淚如鉛水」詩意。
恐花也、如人瘦：羅忼烈云：李易安《醉花陰》「簾捲西風，人比黃花瘦」；程正伯《江城梅花引》「一夜被花憔悴損，人瘦也，比梅花，瘦幾分」；朱淑眞《菩薩蠻》「人憐花似舊，花比人應瘦」，皆自清眞句化出。
清潤：形容她吹蕭時樂聲清亮幽潤。
序
《一落索·眉共春山爭秀》是北宋詞人周邦彥的一首寫思婦閨情之作，是詞人青少年時的作品，主要摹寫年輕女子的相思之愁和內心少爲人知的深深悲哀。上闋寫抒情女主人公的外貌與情態，下闋寫她的心情愁思。全詞景物描寫與情感的表達渾然一體，風格清麗秀雅，是典型的婉約詞風。
賞析
清·劉融齋《藝槪》指斥周美成詞「周旨蕩」。其實，《清眞集》編入「春景」類，描寫閨情之作的詞，情感眞摯、內容豐富，委婉含蓄、別開生面，這首小令就是其中一首。
眉共春山爭秀，可憐長皺——首先描寫女子的外貌。以「春山」喩眉毛，以箇別代整體，寫人之美，五代馮正中即有「低語前歡頻轉面，雙眉斂恨春山遠」。美成用「爭秀」二字，有意同「春山」比秀，比「春山」更秀。「爭」字意味深長，以動寫靜，更見生動。因爲詞人善於點化，化腐舊爲新鮮，遠比「淡淡春山」、「淡掃蛾眉」、「春山八字」、「眉蹙春山」具有新意。
「可憐長皺」充滿詞人的主觀情感。「春山」喩眉頗具清俊之氣。上句寫外貌，下句表現內心愁怨。衹描摹秀眉之美，讓人想象其容貌之俊。層層翻出新意。
莫將清淚滴花枝，恐花也，如人瘦——承上，以花喩人的容貌，寫哀怨情況。「清淚滴花枝」形容女子因傷心而落淚，呈現出一箇美的畫面，雖非首創，确也奇異。唐·白樂天《長恨歌》用「玉容寂莫淚闌干，梨花一枝春帶雨」描寫楊妃傷心掉淚；馮正中《歸自謡》用「愁眉斂，淚珠滴破胭脂臉」，亦係客觀描寫，而周詞運用翻進一層的手法。用花瘦比人瘦，古人詩詞也用過，宋·黃山谷《驀山溪》「春風透，花枝瘦，正是愁時候」寫伎女陳湘，也是客觀描寫，沒有寫出詩人內心之感受。而周詞活用前人詞句，不重複前人意思，另辟新境：似乎少女嬌嫩的臉上，連幾滴眼淚都禁受不得，會「滴破胭脂臉」。著眼於花，花人合一，用筆深婉。同宋李易安的「莫道不銷魂，簾捲西風，人比黃花瘦」有異曲同工之妙。流露出詞人無限的憐惜之情，滲透著詞人無盡的關切之感。推陳出新，別出心裁，曲折頓挫，搖曳生姿。將那委婉的情致、深厚的意韻，有層次地有深意地不斷傳出，故有「詞家神品」（王又華《古今詞論》）之贊譽。
上片主要寫外貌，下片著力寫內心。
清潤玉簫閑久，知音稀有——「清潤」句承上，從側面烘託女子的低沉情緒、滿腹愁思。寫其愁恨，先寫「玉簫」，是象徵，作陪襯。人物的風姿、孤寂從「知音稀有」中顯露無遺。「知音稀有」是全詞之主旨，也是愁恨的原因。旣説明其才藝出眾，又點出其歌伎身份。昭君出塞，尙有琵琶以寄幽怨，詞中女子連託玉簫以寄相思的心情都沒有了，深化了「知音稀有」的程度。
欲知日日倚欄愁，但問取、亭前柳——「欲知」、「但問」與上片「可憐」、「莫將」前後照應，連屬成句，巧設問答，運用相同的筆法，旣像是女子自我內心的剖白，「顧影自憐」，又像是詞人對女子的深切憐憫與體貼人微。「日日倚欄」、「亭前柳」，會使人不禁想起唐·王龍標的《閨怨》詩：「閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。」古代有折柳送別的習俗，所以見柳就會引發離愁，觸動閨情。詞中女子日日倚欄凝望，離愁別恨，日積月累，積久彌多，足見閨怨之深。楊柳是愁怨的見證，「愁」而但問「亭前柳」。最後輕點一筆，一切都得到解釋，全詞也一氣貫通了。據清·葉萁園《本事詞》卷上（天籟軒刊本）云：「周美成精於音律，每製新調，教坊競相傳唱，遊汴嘗主李師師家，爲賦《洛陽春》云……李嘗欲委身而未能也。」「欲知……但」，虛詞的使用，顯示出一種跌宕生姿的態勢，回蕩著愁恨的旋律。點出「日日愁」，同上片「可憐長皺」上下呼應，又「問取亭前柳」同「莫將清淚滴花枝」前後照應，進一步渲染。向亭前柳「問取」，暗示因離別而傷感而愁怨，含蘊深沉。
一曲小令，化用前人諸多詩詞名句，自成佳制，別創新意。誠如《樂府指迷》所云：「下字運意，皆有法度，往往自唐諸賢詩句中來，而不用經史中生硬字面，此所以爲冠絶也。」沈義父所説値得仔細體味。宋·張文潛《秋蕊香》「別離滋味濃於酒，著人瘦。此情不及東墻柳，春色年年依舊」，可以作爲這首詞的注腳。
「閨情」這箇題目，是宋詞中常見的。但周邦彥詞寫得新穎別致，不同凡響。閨情詞自必以描寫閨中女子爲主，此篇不同凡響，就在於在同類題材中，篇幅短小而內容豐富，無稱艷的辭藻，無刻意的雕飾，以清新自然的語言、含蓄委婉的筆致、清淡雅致的風格，給人以輕鬆率意之感。
這首詞以「知音稀有」爲主題。在中國古典詩詞中，知音之嘆是傳統的題材。從上古「悲莫悲兮生別離，樂莫樂兮新相知」（《楚辭·九歌·少司命》）、「不惜歌者苦，但傷知音稀」（《古詩十九首》之五《西北有高樓》），到中古「斯人不重見，將老失知音」（唐·杜少陵《哭李常侍嶧》），「知音諳呂」，「知音識曲」。自先秦、漢魏，乃至唐宋，「知音」一詞時見出現。就是周美成《清眞集》中，也時有知音之嘆，如《意難忘》「知音見説無雙，解移宮換羽，未怕周郎」。至於《玉樓春》所謂「玉琴虛下傷心淚，衹有文君知曲意」，乃是詞人感傷官場難逢知己而嚮靑樓混迹之悲；《風流子·新綠小池塘》、《少年遊·幷刀如水》中的女子，以及這首詞中的女子，都是寫歌伎知音之嘆，同時也寄寓了詞人箇人的知音之感。
