情懷漸覺成衰晚，鸞鏡朱顏驚暗換。
城上風光鶯語亂，城下煙波春拍岸。緑楊芳草幾時休，淚眼愁腸先已斷。
情懷漸覺成衰晚，鸞鏡朱顏驚暗換。昔年多病厭芳尊，今日芳尊惟恐淺。
拼音
譯文
城上春光明媚鶯啼燕囀，城下碧波盪漾拍打堤岸。綠楊芳草幾時纔會衰敗？我淚眼迷濛愁腸寸斷。
人到晚年漸覺美好情懷在衰消，面對鸞鏡驚看紅顏已暗換。想當年曾因多病害怕舉杯，而如今卻唯恐酒杯不滿。
注釋
玉樓春：詞牌名。《詞譜》謂五代後蜀顧夐詞起句有「月照玉樓春漏促」、「柳映玉樓春欲晚」句；歐陽炯起句有「日照玉樓花似錦」、「春早玉樓煙雨夜」句，因取以調名。亦稱《木蘭花》、《春曉曲》、《西湖曲》、《惜春容》、《歸朝歡令》等。雙調五十六字，前後闋格式相同，各三仄韻，一韻到底。
鶯語：黃鶯婉轉鳴叫好似低語。
拍岸：拍打堤岸。
鸞鏡：鏡子。古有「鸞睹鏡中影則悲」的説法，以後常把照人的鏡子稱爲「鸞鏡」。
朱顔：這裏指年輕的時候。
芳尊：盛滿美酒的酒杯，也指美酒。
序
詞中用清麗的語言描繪了春聲、春色，首句的「亂」字用得極好，將春景渲染得十分生動熱鬧，而群鶯亂啼已是暮春天氣，這裏也暗含春光將盡之意。作者又用明麗的景色來反襯自己凄黯的心情，以及對於年光飛逝，生命無多的感傷。末二句以藉酒澆愁來表現他無可奈何的心情，又隱約地顯示了他對生命的留戀，尤其傳神。
賞析
此詞寫得「詞極凄婉」，處處流露出一種垂暮之感。
詞在上闋前兩句寫景，意思衹是説，城頭上鶯語喞喞，風光無限；城腳下煙波浩淼，春水拍岸，是一派春景。作者在這裏是藉景抒情，而不是因景生情，因此用粗綫條勾勒春景，對於後面胡遣懷抒情反而有好處，因爲它避免了可能造成的喧賓奪主的毛病。另外，作者對景物描寫這樣處理，仍有一番匠心在。首先，這兩句是從城上和城下兩處著墨描繪春景，這就給人以動的感覺。其次，又斟酌字句，使兩句中的聽覺與視覺形成對比，看的是風光、煙波之類，顯得抽象朦朧；聽的是鶯語、濤聲，顯得具體眞切。這樣的描寫，正能體現出作者此時此刻的心情：幷非著意賞春，而是一片春聲在侵擾著他，使他無計避春，從而更觸發了滿懷愁緒。況夔笙在《惠風詞話》中有一段頗有見地的話：「詞過經意，其蔽也斧琢；過不經意，其蔽也褦襶。不經意而經意，易；經意而不經意，難。」錢思王的這兩句正是進入了「經意而不經意」的境界。
下面兩句開始抒情，綠楊芳草年年生發，而我則已是眼淚流盡，愁腸先斷，愁慘之氣溢於言表。用芳草來比喩憂愁的詞作很多，如「芳草年年與恨長」（馮正中《南鄉子》），「離恨恰如春草，更行更遠還生」（李後主《清平樂》），這些句子都比錢思王的來得深婉，但同時又都沒有他來得凄婉。從表現手法上講，用綠楊芳草來渲染淚眼愁腸，也就達到了情景相生的效果。這兩句是由上面兩句對春色的描寫直接引發的，由景入情，幷且突作「變徵之聲」，把詞推向高潮，中間的過渡是很自然的。
下面的前兩句仍是抒情，不這比上闋更爲細膩，「情懷漸覺成衰晚」，幷不是虛寫，而是有著充實的內容。錢思王宦海沉浮幾十年，能够「官兼將相，階、勛、品皆第一」（見歐陽修《歸田錄》），靠的就是劉太后，因此，劉太后的死，對錢思王确實是致命的一擊。一貶漢東，永無出頭之日，這對於一生「雅意柄用」的錢思王來説，是一種無法忍受的痛苦，當時的情懷可想而知。「鸞鏡朱顔驚暗換」，亦徐幹《室思》詩「鬱結令人老」之意，承上句而來。人不能自見其面，説是鏡裏面而始驚，亦頗入情。這兩句從精神與形體兩方面來感嘆老之已至，充滿了無可奈何的傷感之情。
最後兩句是全詞的精粹，收得極有分量，使整首詞境界全出。用酒澆愁是一箇用濫了的主題，但這裏運用得卻頗出新意，原因正在於作者捕捉到對「芳尊」態度的前後變化，形成強烈對照，寫得直率。以全篇結構來看，這也是最精彩的一筆，使得整首詞由景入情，由粗及細，層層推進，最後「點睛」，形成所謂「警策句」，使整首詞表達了一箇完整的意境。有人曾經把這兩句同宋祁的「爲君持酒勸斜陽，且向花間留晚照」，加以比較，認爲寧祁的兩句更爲委婉（見楊愼《詩品》）。這固然有些道理，但同時也要看到，這兩首詞所表達的意境是不相同的。宋祁是著意在賞春，盡管也流露出一點「人生易老」的感傷情緒。但整首詞的基調還是明快的。而錢思王則是在因春傷情，整首詞所抒發的是一個政治失意者的絶望心情。從這點説，兩者各得其妙。其實，詞寫得委婉也好，直露也好，關鍵在於一箇「眞」字。「眞字是詞骨。情眞，景眞，所作必佳。」（《蕙風詞話》卷一）這是極有見地的議論。
這首遣懷之作，在遣詞造句上卻未脫盡粉氣，芳草、淚眼、鸞鏡、朱顔等等，頗有幾分像「婦人之語」實際上它衹是抒寫作者的政治失意的感傷而已，反映出宋初纖麗詞風一般特徵。
