翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。

出自 宋 ⋅ 蘇軾 的《 鷓鴣天 · 林斷山明竹隱牆 》

林斷山明竹隱牆，亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。
村舍外，古城旁，杖藜徐歩轉斜陽。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。

譯文

遠處鬱鬱蔥蔥的樹林盡頭，有聳立的高山。近處竹林圍繞的屋舍邊，有長滿衰草的小池塘，蟬鳴繚亂。空中不時有白色的小鳥飛過，塘中紅色的荷花散發幽香。
在鄉村的野外，古城牆的近旁，我手拄藜杖慢步徘徊，轉瞬已是夕陽。多承昨夜天公降下的一場微雨，今天又能使漂泊不定的人享受一日的爽心清涼。

注釋

鷓鴣天：詞牌名。調名取自唐人鄭嵎詩「春遊雞鹿塞，家在鷓鴣天」詩句。鷓鴣，鳥名，形似母雞，頭如鶉，胸前有白圓點如珍珠，背毛有紫赤浪紋。俗象其鳴聲曰「行不得也哥哥」。趙德麟詞名《思越人》，李元膺詞名《思佳客》。賀方回詞有「翦刻朝霞釘露盤」句，名《翦朝霞》，又有「梧桐半死清霜後」句，名《半死桐》。韓澗泉詞有「只唱驪（離）歌一疊休」句，名《驪（離）歌一疊》。盧蒲江詞有「人醉梅花臥未醒」句，名《醉梅花》。此調爲北宋初年新聲唐、五代詞中無此調，始詞一説爲夏英公所作，一説爲宋代宋景文之作。《樂章集》注「正平調」，《太和正音譜》注「大石調」，蔣氏《丸宮譜目》入「仙呂引子」。此調僅此一體，無別體。北曲用作小令，或用於套曲。南曲列爲「引子」，多用於傳奇劇的結尾處。宋人作者極衆，題材亦極廣，多用以敍事、寫景、祝頌、感懷、言志。晏小山十九首，名篇頗多，均寫花間尊前情事；宋人無名氏《春閨》闋，甚爲婉美；黃山谷《續玄眞子漁父詞》抒寫江湖之趣；辛稼軒作豪氣詞《有客慨然談功名，因追憶少年時事，戲作》；劉後村以作詞論《戲題周登樂府》；賀方回作《悼亡詞》；朱希眞作《感懷詞》感靖康之難後於江南重見北宋汴京名妓李師師事。此調用平韻，爲換頭曲，以七字句爲主。但前闋第二、四句，後闋第三句均爲「平平仄仄仄平平」式，幷有兩箇三字句，因此與七言律詩之音響格律絶不相同，而有流暢、響亮、諧美之藝術效應。前闋三、四句以對偶爲工。故調多七言句，切勿以詩法入詞，宜流動婉美，善於以意象表現。
題注：傅子立注：「東坡調明呉訥鈔本、茅維《蘇集》本作「謫」，義勝黃州時作。此詞眞本藏林子敬家。」劉尚榮按：「林敏公，字子仁，蘄陽人。《東坡集》五注本作者之一。林子敬或爲其族人，參《百家注分類東坡先生詩》。」元延祐本無題。毛本調名下有詞題曰：「時謫黃州」，似據傅注改編。
杖藜徐歩：傅子立注：「杜子美：『杖藜徐歩立芳洲。』」劉尚榮按：「句出《絶句漫興九首（其五）》，見《九家集注杜詩·巻二十二》。」
浮生：龍楡生箋：「杜子美《戲作俳諧體遣悶二首（其二）》詩：『是非何處定，髙枕笑浮生。』」

序

此詞作於作者貶謫黃州時期，是他當時鄉間幽居生活的自我寫照。上闋寫景，下闋刻畫人物形象，全詞描繪了一幅夏日雨後的農村小景。詞中所表現的，是作者雨後遊賞的歡快、閑適心境。詞人先寫遊賞時所見村景，接著纔點明詞中所寫之遊賞和遊賞所見均因昨夜之雨而引起，抒發自己雨後得新凉的喜悅。這種寫法，避免了平鋪直敍，讀來婉轉蘊藉，回味無窮。

賞析

此詞上闋寫景，下闋刻畫人物形象，描寫人物的心理狀態。
詞的上闋首兩句，作者以推移鏡頭，由遠而近，描繪自己所處的特殊環境：遠處有鬱鬱葱葱的樹林，樹林盡頭，有座高山清晰可見；近處，叢生的翠竹，象綠色的屛障，圍護在一所墻院周圍。這所墻院正是詞人的居所。靠近院落，有一池塘，池邊大約由於天旱缺水，滿地長著枯萎的衰草。蟬聲四起，叫聲亂成一團，令人煩躁不安。在這兩句詞中，竟然描寫出林、山、竹、墻、蟬、草、池塘七種景色，容量如此之大，在古典詩詞裏也是不多見的。這裏呈現的景象，跟詞人熙寧十年任徐州知州時所描寫的景象迥然不同。那時作者寫下的詞句是：「麻葉層層檾葉光，誰家煮繭一村香。」「軟草平莎過雨新，輕沙走馬路無塵。」（《浣溪沙·徐門石潭謝雨道上作五首》）那是一種奔騰奮發、蒸蒸日上的景象。而「林斷山明竹隱墻，亂蟬衰草小池塘」，則完全是一種雜亂、衰萎的景象，顯得蒼白無力，缺乏生機。詞人爲何會描寫出此等景象呢？原來，詞人在徐州任知州時，政績卓著，深得民心，所以他當時寫的詞作，充滿著積極奮發的精神。後來，他受到打擊，被貶到黃州，充任團練副使，處境十分艱難，才能無從施展，被迫過著隱退生活，所以心情苦悶，精神不振。這就無怪乎他的詞章變得這樣凄清蒼凉了。
三、四兩句，含義更深邃。從詞句上看，這兩句描寫得比較優美：在廣闊的天空，不時看到白鳥上下翻飛、自由翺翔，滿池荷花，映照綠水，散發出柔和的芳香。意境如此清新淡雅，頗有些詩情畫意。「紅蕖」，是荷花的別名。「細細香」，是説荷花散發出的香味不是撲鼻的濃烈香氣，而是宜人的淡淡芳香。如果不是別的原因，這樣的境界的确是修身養性的樂土。然而，對於詞人來説，他幷非安於現狀，有心流連這裏的景致。他雖然描繪出白鳥翻空，紅荷照水的畫面，但這和他傾心欣賞杭州西湖那種「淡妝濃抹總相宜」的美麗景色，是不能相提幷論的。透過這樣一幅畫面，讀者能够隱隱約約看到詞人那種百無聊賴、自尋安慰、無可奈何的心境。
詞的下闋，作者又用自我形象的描繪，作了生動的説明。
下闋首三句，是寫太陽在即將落山的時候，詞人拄著藜杖在村邊小道上徐徐漫步。這是詞人自我形象的寫照。但他表現的究竟是怎樣的形象呢？是老態龍鍾，還是病後的神態？是表現自得其樂的隱者生活，還是百無聊賴、消磨時光的失意情緒？讀者仔細玩味，自然會得出正确的答案。
最後兩句，是畫龍點睛之筆。詞句的表面是説：天公想得挺周到，昨天夜裏三更時分，下了一場好雨，又使得詞人度過了一天凉爽的日子。「殷勤」二字，猶言「多承」。細細品評，在這兩箇字裏，還含有某些意外之意，即是説：有誰還能想到幾經貶謫的詞人呢？大槪世人早已把我忘卻了，唯有天公還想到我，爲我降下「三更雨」。所以，在「殷勤」兩字中還隱藏著詞人的無限感慨。「又得浮生一日凉」，是詞中最顯露的一句。「浮生」，是説人生飄忽不定，是一種消極的人生哲學。《莊子·刻意》篇説：「其生若浮，其死若休。」蘇東坡的這種消極思想，就是受莊子思想的影響。「又得浮生一日凉」中的「又」字，分量很重，對揭示主題，起著重要的作用，它表現詞人得過且過、日復一日地消磨歲月的消極情緒。
總觀全詞，從詞作對特定環境的描寫和作者形象的刻畫，就可以看到一个抑鬱不得志的隱者形象。