譯文
天黑了，天黑了，爲什麼還不回家？如果不是爲君主，何以還在露水中！
天黑了，天黑了，爲什麼還不回家？如果不是爲了養活你們，何以還在泥漿中！
注釋
式：作語氣助詞。
微：日光衰微，黃昏或天黑。
微君：非君，要不是君主。
中露：露中。倒文以協韻。
躬：身體。
序
《國風·邶風·式微》是一首先秦時代的詩歌。採用反問、隱語、互文等多種修辭方式，情感表達宛轉而有情致。重章換字，押韻和諧。兼有長短的句式，節奏感強，韻律和諧優美，用詞異常精巧。式微也成爲後世詩歌中常用的意象，對後世古典詩歌有着深遠的影響。
賞析
全詩只有短短二章，都以“式微，式微，胡不歸”起調：天黑了，天黑了，爲什麼還不回家？詩人緊接着便交待了原因：“微君之故，胡爲乎中露”；“微君之躬，胡爲乎泥中”。意思是說，爲了君主的事情，爲了養活他們的貴體，纔不得不終年累月、晝夜不輟地在露水和泥漿中奔波勞作。然而，《式微》詩上下二章只變換了兩處文字，但就在這巧妙的變換中，體現出了作者用詞的獨具匠心。
其一，一章“微君之故”和二章“微君之躬”。上下章只變換“故”“躬”兩字，卻使詩歌語義飽滿、押韻和諧。“微君之故”，朱熹《詩集傳》釋爲：“我若非以君之故”；“微君之躬”，“躬”是“躳”的異體，《爾雅·釋言》：“躬，身也。”躬、身二字互訓，故“躬”即自身也，也即“君”。“微君之躬”即“我若無君”。上章言“我若非以君之故”，下章言“我若無君”。上下章表達相同的意思卻運用不同的字眼，把作者委婉含蓄的感情表達得淋漓盡致。其二，一章“胡爲乎中露”和二章“胡爲乎泥中”。“露”爲“路”的假借字。《爾雅·釋名》：“路，露也。言人所踐蹈而露見也。”方玉潤《詩經原始》：“‘泥中’猶言泥塗也。”按：“中露”也即今俗語所謂心裏沉沉的，像被什麼東西堵得慌；“泥中”猶今所謂陷入泥中而不能自拔。因此“中露”、“泥中”是虛寫而非實寫，上下章可互相補充理解。
同時，作者字數的變換中，始終不忘記押韻的和諧。一章“故”、“露”爲陰聲“魚”韻和入聲“鐸”韻同用；二章“躬”、“中”押陰聲“侵”部韻。此兩句在表達作者思想感情的同時，又能押韻和諧字數整齊，有一箭雙鵰之功效。短短二章，寥寥幾句，受奴役者的非人處境以及他們對統治者的滿腔憤懣，給讀者留下極其深刻的印象。
由是，重章換字，押韻和諧。體現了一唱三嘆、餘味無窮的特色。體現了《詩經》精巧凝練的語言，兼有長短的句式，節奏感強。《式微》詩短短32個字，就包含了三言、四言和五言等多種變化，工整與靈活相整合，參差錯落，能極力地表達女主人公思想感情的起伏。而其句式的選擇又是隨着詩的內容和思想感情而靈活變化的，增強了詩的節奏感。總之，《式微》運用語言的藝術，非但韻律和諧優美，而且用詞精巧。
在藝術上，這首詩以設問強化語言效果。從全詩看，“式微，式微，胡不歸”，並不是有疑而問，而是胸中早有定見的故意設問。詩人遭受統治者的壓迫，夜以繼日地在野外幹活，有家不能回，苦不堪言，自然要傾吐心中的牢騷不平，但如果是正言直述，則易於窮盡，採用這種雖無疑而故作有疑的設問形式，使詩篇顯得宛轉而有情致，同時也引人注意，啓人以思，所謂不言怨而怨自深矣。正是因爲這些修辭手法的巧妙使用，才使《式微》一詩“境界具於詞語之外，愈反覆看去，愈覺其含義無窮。”
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注釋
- 式微：天將黃昏。式，語氣助詞。微，昏暗。
- 中露：即露中，在露水中。
繙譯
天黑了，天黑了，爲什麽還不廻家？如果不是爲了君主，何以還在露水中勞作！天黑了，天黑了，爲什麽還不廻家？如果不是爲了君主，何以還在泥漿中奔波！
賞析
這首詩以詠歎的方式、質問的語氣，直抒胸臆，在反複中強化了情感。短短二章，寥寥幾句，就表達出了勞動人民遭受統治者的壓迫，夜以繼日地在野外乾活，有家不能歸的痛苦和哀怨。詩句內容質樸，節奏明快，躰現了古老的歌謠特色。同時，也深刻地反映了社會的不公平現實，表達了對勞動者的同情。