譯文
紅紅的太陽已經升到最高處了，透過簾幕照進宮內，可從昨夜便開始的舞樂狂歡還沒結束，宮女們魚貫而入，挨個兒將金爐裏快要燃盡的檀香，重新添加上，她們訓練有素而又輕盈的蓮步，是不會把那些鋪設在地上的紅色錦緞弄皺的。
那是一位漂亮美麗的舞者，還在酣舞不止，腳步都有些不穩了，那髮髻的金釵兒都傾斜着，還在來回擺動。怪不得她有點腳步不穩，一定昨夜喝了太多的酒，這會兒酒勁兒還沒過呢。她時不時拈起花兒來嗅嗅，是爲了想讓花的香味使自己清醒一下，她那臥魚嗅花的身段，真美。跟貴妃娘娘醉酒時是一樣的，你看，她還在靜聽其他宮殿裏隱隱約約傳來的簫鼓奏樂的聲音。
注釋
浣溪沙：詞牌名。原爲唐代教坊曲，《金奩集》入「黃鍾宮」，《張子野詞》入「中呂宮」。最早采用此調的是唐人韓偓（wò），通常以其詞《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》爲正體，另有四種變體。正體雙調，四十二字，上闋三句，三平韻；下闋三句，兩平韻；過闋二句多用對偶。此調音節明快，爲婉約、豪放兩派詞人所常用。別有《攤破浣溪沙》，又名《山花子》，上下闋各增三字，韻全同。
紅日：《詩話總龜》、《西清詩話》、《類説》、《詩人玉屑》等本中均作「簾日」。
三丈透：指太陽升起已有三丈多高，這裏指太陽升起的高度，是虛數，不是實數。透，透過。
金爐：銅製香爐。《詩話總龜》中作「佳人」。
次第：依次。唐·劉禹錫《秋江晚泊》詩中有「暮霞千萬狀，賓鴻次第飛」之句。
香獸：以炭屑爲末，勻和香料製成各種獸形的燃料。始用於晉代羊祜，《晉書·羊祜傳》有記載。
紅錦地衣：紅色錦緞製成的地毯。地衣，古時鋪在地上的紡織品，即地毯。
隨步皺：指金錦織成的地衣隨人的舞步的移動而打皺，皺，明刻本《類説·卷三十四》誤作「雛」。
「紅錦地衣隨步皺」句：此用以形容舞女舞蹈時紅錦地毯隨着舞女旋轉打皺的情形。
佳人：美女，這裏指善於起舞的宮女。漢·司馬相如《長門賦》中有句：「夫何一佳人兮，步逍遙以自虞；魂足逾佚而不反兮，形枯槁而獨居？」
舞點：按照音樂的節拍舞完了一支曲調。蕭本二主詞作「舞急」；呂本二主詞作「舞黠」；《詩話總龜》、《西清詩話》、詩人玉屑》中均作「舞徹」。點，音樂的節拍。
金釵：又稱「金雀釵」，古代婦女頭飾的一種。
溜：滑落。
金釵溜：頭上的金釵滑落了。
酒惡（ě）：《詩話總龜》中作「酒渥」。亦稱「中酒」，指喝酒至微醉。這是當時方言。宋·趙令《侯鯖錄·卷八中》云：「金陵人謂『中酒』曰『酒惡』，則知李後主詩云『酒惡時拈花蕊嗅』，用鄉人語也。」
時拈（niān）：常常拈取。拈，侯本二主詞、吳本二主詞中均作「沾」。《捫蝨新語》中作「將」。
別殿：古代帝王所居正殿以外的宮殿。唐·浣溪沙：詞牌名。原爲唐代教坊曲，《金奩集》入「黃鍾宮」，《張子野詞》入「中呂宮」。最早采用此調的是唐人韓偓（wò），通常以其詞《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》爲正體，另有四種變體。正體雙調，四十二字，上闋三句，三平韻；下闋三句，兩平韻；過闋二句多用對偶。此調音節明快，爲婉約、豪放兩派詞人所常用。別有《攤破浣溪沙》，又名《山花子》，上下闋各增三字，韻全同。
紅日：《詩話總龜》、《西清詩話》、《類説》、《詩人玉屑》等本中均作「簾日」。
三丈透：指太陽升起已有三丈多高，這裏指太陽升起的高度，是虛數，不是實數。透，透過。
金爐：銅製香爐。《詩話總龜》中作「佳人」。
次第：依次。唐·劉禹錫《秋江晚泊》詩中有「暮霞千萬狀，賓鴻次第飛」之句。
香獸：以炭屑爲末，勻和香料製成各種獸形的燃料。始用於晉代羊祜，《晉書·羊祜傳》有記載。
紅錦地衣：紅色錦緞製成的地毯。地衣，古時鋪在地上的紡織品，即地毯。
隨步皺：指金錦織成的地衣隨人的舞步的移動而打皺，皺，明刻本《類説·卷三十四》誤作「雛」。
「紅錦地衣隨步皺」句：此用以形容舞女舞蹈時紅錦地毯隨着舞女旋轉打皺的情形。
佳人：美女，這裏指善於起舞的宮女。漢·司馬相如《長門賦》中有句：「夫何一佳人兮，步逍遙以自虞；魂足逾佚而不反兮，形枯槁而獨居？」
舞點：按照音樂的節拍舞完了一支曲調。蕭本二主詞作「舞急」；呂本二主詞作「舞黠」；《詩話總龜》、《西清詩話》、詩人玉屑》中均作「舞徹」。點，音樂的節拍。
金釵：又稱「金雀釵」，古代婦女頭飾的一種。
溜：滑落。
金釵溜：頭上的金釵滑落了。
酒惡（ě）：《詩話總龜》中作「酒渥」。亦稱「中酒」，指喝酒至微醉。這是當時方言。宋·趙令《侯鯖錄·卷八中》云：「金陵人謂『中酒』曰『酒惡』，則知李後主詩云『酒惡時拈花蕊嗅』，用鄉人語也。」
時拈（niān）：常常拈取。拈，侯本二主詞、吳本二主詞中均作「沾」。《捫蝨新語》中作「將」。
別殿：古代帝王所居正殿以外的宮殿。唐·王勃《春思賦》中有句：「洛陽宮城紛合沓，離房別殿花周匝。」
遙聞：《西清詩話》、《類説》、《捫蝨新話》中引《古今詩話》、《詩話總龜》、《詩人玉屑》作「微聞」。
簫：竹製管樂器。古簫用多排竹管製成，有底；今簫只用单根竹管，不封底，直吹。
簫鼓：簫與鼓，泛指樂奏。南朝梁·江淹《別賦》中有句：「琴羽張兮簫鼓陳，燕趙歌兮傷美人。」王勃《春思賦》中有句：「洛陽宮城紛合沓，離房別殿花周匝。」
遙聞：《西清詩話》、《類説》、《捫蝨新話》中引《古今詩話》、《詩話總龜》、《詩人玉屑》作「微聞」。
簫：竹製管樂器。古簫用多排竹管製成，有底；今簫只用单根竹管，不封底，直吹。
簫鼓：簫與鼓，泛指樂奏。南朝梁·江淹《別賦》中有句：「琴羽張兮簫鼓陳，燕趙歌兮傷美人。」
序
《浣溪沙·紅日已高三丈透》是五代十國時期南唐後主李煜前期的作品，詞中主要描寫宮中聲色豪奢、風情旖旎的奢華的生活場景。白天裏舉行的一場宮廷舞會，細緻地刻畫宮廷舞臺富麗堂皇的佈置，生動地寫舞女們輕盈靈動的舞步和嫵媚婉轉的姿態。表現詞人的得意心情，而客觀效果卻赤裸裸地暴露了南唐小朝庭的腐朽沒落。
賞析
此詞是南唐後主李煜在江南盛時對其宮中歌舞昇平景況的描寫。反映了李煜早期的宮廷生活。
詞的上闋，是帝王奢華生活和耽於享樂的真實寫照。
起言紅日已高，金爐添否，是歌舞時外部環境的描寫。全然是一副官貴閒人的作派。陳善《捫蝨新語·卷七》：「帝王文章。自有一般富貴氣象。」此不虛言。據史書記載後主宮中非常官麗堂皇。如《五國故事》中説李煜：「嘗於宮中以銷金羅幕其壁，以白銀釘瑇瑁而押之。又以綠鋼刷隔眼，糊以紅羅，種梅花於其外。又以花間設畫小本亭子，才容二人。煜與愛姬周氏對酌於其中，如是數處。」又，宋·陶谷《清異錄》捲上記載：「李後主每春盛時，樑棟窗壁柱拱階砌，並作隔簡密插雜花，榜曰錦洞天。」其宮中焚香之器名目繁多，奢華之極。但作者在此詞只用此兩句巧妙地描寫作者金碧輝煌、雍容華貴的生活畫面。「三丈透」言爲時不早，其慵懶輕鬆的情態彷彿想見。「金爐」、「香獸」等已並非—般人家輕易置得。又何況是「次第添」。其中可料知歌舞進行已久，排場亦大。但主人對這些花銷用度並不吝惜。通宵達旦的歌舞，奢麗浮華的器具，放浪不拘的宮廷生活，在作者眼裏是那樣的和諧自然。這也就自然地引入下闋。
下闋的首句承上闋而來，寫作者眼中佳人的舞姿，發散釵落，可以同上闋首句對應看到，歌舞一直未休，可能是夜以繼日的。詞人非常細心地捕捉到了歌舞場景中的兩個細節「地衣皺」、「金釵溜」。隨着飛速旋轉的舞步紅錦織成的地毯打起皺來，舞女的金釵從髮髻滑落下來。「酒惡」一句，寫作者已經酒醉不支，但卻仍舊以花解酒，力圖繼續飲宴。「拈『字、「嗅」宇寫酒醉時的嬌態。微醉的她時而拈花帶笑，嗅花爲解，意猶木盡。尤見其酣嘻情趣、楚楚可憐。最後一句跳開的場面描寫，從側面反映這裏的活動是如何的喧鬧。從內容上看，詞中反映的生活是空虛腐朽的，不僅在生活起居上一味地追求奢華，而且毫不顧及政事百姓，把所有的精力都放在享樂安逸當中。同時，作者在詞中的種種作態對其本人來説，作者始終是抱着一種自得的、欣賞的態度的，作者的自我陶醉的心情甚至從另一個角度也可以得到説明——作者大概樂於或希望別人知道作者的這種生活，所以要使「別殿遙聞簫鼓奏」。從藝術上看，此詞的結構嚴謹，技巧嫺熟，語言華麗，喻象生動。上下兩闋承接自然緊密，渾然一體，場面描寫細膩到位，情態表現活靈活現，如「酒惡時拈花蕊嗅」一句，貼近生活，使一個醉酒享樂的人物形象栩栩如生。尤其是「紅日已高三丈透」句，更是被稱爲「絶唱」。
此詞描寫帝王享樂的詞，藝術上的精美與內容上的腐朽形成了鮮明的對比，同時也同作者後期的詞作形成了巨大的反差。由此可見，如果不是對這種耽於奢華生活樂而不疲，恐怕李煜也不一定會成爲一個亡國之君，階下之囚。歷史的警醒也許正在於此。
