只有垂楊，不放鞦韆影過牆。

出自 清 ⋅ 項鴻祚 的《 減字木蘭花 · 春夜聞隔牆歌吹聲 》

闌珊心緒，醉倚綠琴相伴住。一枕新愁，殘夜花香月滿樓。
繁笙脆管，吹得錦屏春夢遠。只有垂楊，不放鞦韆影過牆。

譯文

心情惆悵心緒低落，醉後倚靠着綠綺之琴獨自愁苦。滿枕新愁無處傾訴，長夜將盡花香襲人月光照遍小樓。
隔壁不知是誰吹奏出急促的笙歌，把我這錦屏美夢相思之情吹走。只有這綠蔭匝地的垂楊啊，不放鞦韆的影子越過牆頭。

注釋

減字木蘭花：詞牌名，唐教坊曲，雙調四十四字，上下片各四句，兩仄韻、兩平韻，平仄韻互換。歌吹：歌唱和吹奏。詞中偏指吹奏。
闌珊：紛亂的樣子。此處形容人物情緒。
綠琴：綠綺琴，傳說司馬相如作《玉如意賦》，樑王悅之，賜以綠綺琴。後即用以指琴。
殘夜：夜將盡。
繁笙（shēng）：謂笙聲繁密。脆管：清脆的笛聲。
錦屏：鮮豔華美的屏風。李益《長幹行》：“鴛鴦綠浦上，翡翠錦屏中。”此處代指華貴的臥房。
“只有垂楊”二句：指垂楊擋住了隔壁鞦韆的影子。張先《青門引》：“那堪更被明月，隔牆送過鞦韆影。”此處反用其意。鞦韆：一種體育活動用具。此處代指盪鞦韆的女子。

賞析

作者家世鉅富，而天生情種。但這首詞中流露出來的愁緒，並非如晏殊《珠玉詞》一般的閒愁、輕愁，而是沉摯的深愁。這是生命意識覺醒的標誌，唯有真正熱愛生命，真正認真生活的人，纔會感覺到如此深重的愁情。他們太依戀春天的美好，也太擔心春天的逝去，所以他們比平常人感受着更多的愁苦。
上片，作者從闌珊的春意寫起，爲讀者描繪了—幅春夜愁思圖。開頭兩句寫作者感到春意闌珊，心緒惆倀。在酒醉後漫倚綠琴，四周一片寂寥，只有綠琴相伴。作者首先交待了時間、地點。時間已到了春末夏初時節，春花開始凋落，面對闌珊的春意，作者內心不禁涌起萬般惆悵。項鴻祚是一個多愁善感的作者，正如他自己在自序中說的“生幼有愁癬”。故“其情豔而苦，其感於物也鬱而深。”因此，在這樣一個寂寥寧靜的春夜，作者萬般的愁緒無處排遣，只好借酒澆愁。但醉後的心境更是寂寥，於是只好以琴爲伴，暫且用琴聲慰藉一下孤寂的心情。這裏的“相伴住”，形象地寫出了作者想以琴排憂，卻又心緒皆無的情景。“一枕新愁”二句，寫作者夜深難眠，滿腹愁緒。“殘夜’’正是人們熟睡之際，而作者卻嗅着庭院花香，看見滿樓月色。這“殘夜花香月滿樓”句，暗示了作者難以成眠，使讀者好像看到作者睜眼不寐沉思憂鬱的形象。“一枕”句也生動地勾出作者愁緒綿綿，輾轉反側之狀。“新愁”到底是什麼，這裏沒有說，作者在下片才以含蓄的筆法暗示出來。
下片作者用含蓄的筆墨道出了這種“新愁"的由來。“繁重絕管，吹得錦屏春夢遠”，終於道出了是隔牆鄰居家繁雜的管絃樂聲，把自己難成的春夢吹向了遙遠的地方。從句子表面來看，似乎是比鄰的弦管樂聲攪得自己難以入睡，實際上，這只不過是作者的託詞而已。真正的原因，是作者對隔牆佳人的思戀，才使得他臥不安席。這一點在結尾一句中含蓄地表現了出來。
“只有垂楊，不放鞦韆影過牆。”打鞦韆的女子，這纔是作者爲之輾轉反側而產生“一枕新愁”的根源。夜深人靜，作者因相思而產生的種種愁緒卻無法傳遞紿對方。因此，只好把這種哀怨發泄到了庭院中的垂楊上，彷彿那靜靜的垂楊也不解人意，偏偏擋住了作者的視線，從而使他連盪鞦韆的女子的影子也看不到。表達了作者對佳人深深的愛戀，卻又無法向對方表達的惆悵與哀怨。
總之，這首詞以其清新幽怨的風格，纏綿委婉的筆調，以情寫景，景中寄情，抒發了作者內心真實的思想感情，讀來令人感到真摯自然。

（以下内容由 AI 生成，仅供参考。）

註釋

闌珊：衰落、凋零，將盡。

翻譯

心情消沉落寞，醉酒後靠着綠綺琴就這樣相伴着。一枕上都是新添的憂愁，在殘夜時分花香瀰漫月光灑滿樓閣。 繁雜的笙簫和脆亮的樂管聲，吹奏得錦繡屏風後的春夢都變得遙遠。只有那垂楊，不讓鞦韆的影子越過牆頭。

賞析

這首詞以細膩的筆觸描繪了春夜的場景和主人公的心境。詞的上闋通過「闌珊心緒」「一枕新愁」表現出一種惆悵與哀怨，夜晚的花香和滿樓的月光則營造出一種靜謐而略帶憂傷的氛圍。下闋通過「繁笙脆管」之聲與「錦屏春夢遠」形成對比，突出環境的吵鬧與內心的渴望寧靜，而「只有垂楊，不放鞦韆影過牆」則以景結情，再次強化了一種孤獨與隔絕之感，給人留下無盡的遐想。整首詞情景交融，意境深邃，含蓄地表達了主人公在特定情境下複雜的內心世界。