陶學士醉寫風光好 · 第一折

元 · 戴善夫

〔金盞兒〕我這裏覷容顏，待追攀。嗨、暢好是冷丁丁沉默無情漢。則見那冬凌霜雪都堆在兩眉間，恰便似額顱上掛着紫塞[1]，鼻凹裏倘着藍關[2]。可知道秀才雙臉冷，宰相五更寒[3]。

賞析

戴善夫的《風光好》是元人雜劇中一本韻致獨特的風情喜劇。劇寫宋初翰林學士陶谷奉使南唐，名以索圖籍文書，實則充當說客勸降。南唐丞相宋齊丘將陶羈留館驛之中，並與昇州太守韓熙載計謀，欲賺陶谷。初以金陵名妓秦弱蘭陪侍陶谷宴飲，陶擺出一副正人君子、不近女色的面孔。接着韓熙載於驛館粉壁之上發現陶谷寫的一首藏頭詩，知其不堪旅邸寂寥，便又使秦弱蘭扮作驛吏之妻挑之，遂戳穿陶谷假象，並賺得陶寫在汗巾上的情詞《風光好》。待到陶發現上了圈套，已不能再回大宋，只得往故友杭州錢俶處。宋滅南唐，弱蘭避難杭州，由錢俶出面斡旋，陶、秦終於結爲夫妻。雜劇本於宋鄭文寶《南唐近事》中關於《風光好》詞的逸話，又見於宋人洪遂《侍兒小名錄》及僧文瑩《玉壺清話》，馮夢龍《情史》中輯有此事，入“情累類”。此外，《宋元戲文輯佚》存《陶學士》殘曲兩支，戴善夫雜劇或許受到過早期南戲的影響。
這支〔金盞兒〕曲，是第一折中秦弱蘭唱的。當韓熙載命秦弱蘭以陪侍宴飲爲名，實施智賺陶谷計劃之前，弱蘭憑着自己對士大夫文人的深切瞭解，認爲陶谷的所謂“生性威嚴，人莫敢犯”不過是假相而已。她十分自信，不無嘲弄地認爲“則消得我席上歌金縷，管取他尊前倒玉山”；“則着這星眸略瞬盼，教他和骨頭都軟癱”（〔後庭花〕）。結果在席間卻完全出人意料，陶谷竟絲毫不爲所動。作者着眼於全劇通體結構，在這裏安排了一個充滿喜劇氣氛的迭宕，使這裏的戲劇場面特別富於情趣。酒宴上，陶谷冷鼻子冷臉，正襟危坐，儼然是個聖賢夫子，他說什麼“大丈夫飲酒，焉用婦人爲！吾不與婦人同食，教他靠後，休要惱怒小官”。又說“小官一生不喜音樂，但聽音樂頭暈腦悶”。看來，席間的陶谷是斷斷不近聲色了。正是在這樣的戲劇情勢下，旦扮的秦弱蘭唱了這支〔金盞兒〕曲。此曲寫得活潑跳脫，異常生動，且介於雅俗之間，渾樸自然。一個“覷”字，寫盡了弱蘭在特定場合的神態舉止———她在察言觀色，伺機行動，也就是“待追攀”。又一個“嗨”字，寫盡了弱蘭最初施展手段不能奏效的無可奈何。接下去的“暢好是冷丁丁沉默無情漢”一句，是將信將疑。眼前這人如何是這等古古板板呢？外表倒像個賢人君子，骨子裏究竟如何呢？弱蘭在思索判斷着。接着，以弱蘭眼中所見，細寫陶谷的一張臉。寫臉又重在寫神色，集中突出了一個“冷”字。作者連用三個極度誇張的比喻：兩眉間如冬凌霜雪，額顱上掛着紫塞，鼻凹裏好似躺（倘，同躺）着藍關。紫塞，使人聯想到塞北的雨雪風霜，大漠的悽寂蒼涼；藍關，則會讓人油然吟起韓愈的詩句：“雲橫秦嶺家何在？雪擁藍關馬不前。”（《左遷至藍關示侄孫湘詩》）紫塞和藍關對舉，工整而不失其雅，用來寫一個人的臉，卻是奇特而又別緻的；巧妙自然，可又不令人費解。戴善夫匠心獨運處，庶幾可見。
吳瞿安說：“戴善夫《風光好》俊語翩翩，不亞實甫也。”（《中國戲曲概論》）俊語，非指麗詞豔藻，而是指戲曲語言的活潑生動、真切自然。不亞實甫，亦當指在刻畫細微、傳神畢肖方面可與《西廂記》齊觀。至於此曲的結尾二句，更是輕輕道出，將“冷”寫到了極至。此刻才領教了讀書人和做官者的臉冷麪寒，簡直有些陰森可怕了。就中透出輕蔑和不屑，同時也暗暗預示了冷臉背後的假來。這裏值得我們注意的是，作者有意造成一種蓄勢，反覆渲染陶谷的虛張聲勢，連呼“靠後”。十分有趣的是，這個“靠後”竟穿插出現了五次，每次出現都伴隨着陶谷的闊論高談，這就把陶谷的假撇和虛僞寫得淋漓盡致，讀來叫人忍俊不禁。而所有這一切，又都爲秦弱蘭的最後勝利作張本。果然，我們在第三、四折中，看到了陶谷假相被揭穿了。秦弱蘭努力要改變自己的命運，她是主動的，也是最終的勝利者。