臨江驛瀟湘秋夜雨 · 第二折

元 · 楊顯之

〔梁州〕我則見舞旋旋飄空的這敗葉，恰便似紅溜溜血染胭脂，冷嗖嗖西風了卻黃花事。看了些林梢掩映，山勢參差。走的我口乾舌苦，眼暈頭疪[1]。我可也把不住抹淚揉眵[2]，行不上軟弱腰肢。我我我，款款的兜定這鞋兒，是是是，慢慢的按下這笠兒，呀呀呀，我可便輕輕的拽起這裙兒。我想起虧心的那廝，你爲官消不得人伏侍？你忙殺呵寫不得那半張紙？我也須有個日頭兒見你時，好着我仔細尋思。
〔牧羊關〕兀的是閒言語，甚意思，他怎肯道節外生枝。我和他離別了三年，我怎肯半星兒失志。我則道他不肯棄糟糠婦，他原來別尋了個女嬌姿。只待要打滅了這窮妻子。呀、呀、呀！你暢好是負心的崔甸士。
〔哭皇天〕則我這脊樑上如刀刺，打得來青間紫。颼颼的雨點下，烘烘的疼半時。怎當他無情無情的棍子，打得來連皮徹骨，夾腦通心，肉飛筋斷，血濺魂消。直着我一疼來一疼來一個死。我只問你個虧心甸士，怎揣與我這無名的罪兒？
〔黃鐘煞〕休休休，勸君莫把機謀使，現現現，東嶽新添一個速報司。你你你，負心人信有之，咱咱咱，薄命妾自不是。快快快，就今日逐離此，行行行，可憐見只獨自。細細細，心兒裏暗忖思，苦苦苦，業身軀怎動止？管管管，少不的在路上停屍。（做悲科，唱）哎喲天那！但不知那塌兒裏把我來磨勒死！

注釋

[1].疪：即痹。《元曲選》作疵，今從《古雜劇》本改。
[2].眵（chī癡）：俗稱眼屎。

賞析

楊顯之是關漢卿的知己好友，經常與關漢卿切磋，替別人修改戲曲劇本，被人稱爲“楊補丁”。他的劇作擅長描寫受壓迫婦女的反抗鬥爭，風格質樸明快，然又不乏曲折細緻，與關漢卿同屬“本色派”的元劇作家。《瀟湘夜雨》是他最負盛名的作品。
此劇寫少女翠鸞隨父張天覺赴任，途中舟覆，與父失散，被漁夫崔文遠收容，嫁與崔之侄崔通（字甸士）。崔通中狀元后，負心另娶試官之女。翠鸞尋至夫所，卻被崔通誣爲逃婢，發配沙門島。崔通並囑解差途中將翠鸞害死。翠鸞夜宿臨江驛，在秋夜雨中哭泣，驚動了驛中的廉訪使張天覺，父女相認團聚。張天覺反捕崔通，欲加嚴懲，因崔文遠求情，乃判翠鸞與崔通爲夫婦，而將後妻貶爲奴婢。
全劇爲旦本，曲子均由女主角翠鸞演唱。第二折寫崔通陷害前妻翠鸞的過程。限於元劇一人主唱的體制，劇中沒有崔通的唱段，只能通過翠鸞的唱詞來刻畫崔通的形象。因此，這折的曲詞明寫翠鸞，暗寫崔通，既刻畫了受迫害、勇於反抗的翠鸞形象，又鞭撻了道貌岸然而靈魂卑污的崔通形象，具有一箭雙鵰的效果。
第一首曲〔梁州〕，是翠鸞往秦川縣尋夫途中所唱。前五句敘寫途中景色，爲下文的抒情醞釀了氣氛。經霜變紅的秋葉在空中旋轉飄舞，冷颼颼的西風吹得黃花紛紛凋謝，樹林掩映，羣山起伏，一派蕭瑟冷落的秋野景色。在這樣蒼涼的氣氛之中，翠鸞急匆匆地向前趕路。她走得口乾舌苦，頭暈眼花，拖着嬌弱的身子，幾乎走不動了。“我可也把不住抹淚揉眵”，“抹淚揉眵”之前的“把不住”三字，意爲禁不住，忍不住。“把”、“抹”、“揉”這三個動詞，透露了這個棄婦內心難以壓抑的悲痛。下面“我我我……是是是……呀呀呀……”六句唱詞，用三組疊字帶出三個鬆散的對偶句，細緻刻畫翠鸞趕路的動態。她款移蓮步，慢按笠帽，輕提裙裾，姿態是那樣輕盈嫺雅，使人感到這位少婦的雍容可愛，這就更映襯出她遭遺棄的命運是多麼不公平。這幾句唱詞是十足的“本色當行”的戲劇語言，且富有動作性，便於演員表演，可以想見演員在表演中舞姿翩翩的優美身段。在艱苦的旅途中，翠鸞既思念又怨恨丈夫：“我想起虧心的那廝，你爲官消不得人伏侍？你忙殺呵寫不得那半張紙？”廝，蔑稱，即“傢伙”，此指崔通。由此可知翠鸞對丈夫的虧心不是逆來順受，而是充滿了怨氣，這就爲下文據理抗爭埋下了伏筆。“你忙殺呵寫不得那半張紙？”正如唐人張旭《春草》詩所寫的：“情知海上三年別，不寄雲間一紙書”那樣，道出親人音書斷絕的怨苦心情。這種怨苦之情，與此曲開頭的西風落葉蕭瑟之景遙遙相應，爲下文崔通負心虐妻的悲劇作了鋪墊。
如果說，在上一曲裏，翠鸞對丈夫只是埋怨，那麼，在〔牧羊關〕一曲裏就轉爲氣憤了。這時，翠鸞已來到崔通的任所。還沒進門，就聽說崔通“枝外生枝”，另娶夫人了。她頓時氣憤異常：“我和他離別了三年，我怎肯半星兒失志。我則道他不肯棄糟糠婦，他原來別尋了個女嬌姿。”分離三年，翠鸞是苦苦等待，而丈夫卻拋棄糟糠之妻，另娶嬌娥，怎不令人氣憤！她進而想到，丈夫停妻再娶之後，肯定會嫌她礙事：“只待要打滅了這窮妻子。”打滅是消除、拋棄之意。翠鸞的擔心是有根據的。在封建社會裏，許多窮書生一旦得官，登上高位，就將糟糠之妻視作攀援權要的絆腳石，一腳踢開。宋代的小說戲曲就有不少寫文人負心棄妻的作品，如《王魁》、《趙貞女》等。有此前車之鑑，翠鸞既憂慮又憤慨。“呀、呀、呀！你暢好是負心的崔甸士！”一句，連用三個感嘆詞，現出大聲疾呼，無限激憤的聲口。“暢好是”，是“真正是”之意。此句直斥崔通的負心，表現出女主人公剛強潑辣的個性。
翠鸞的擔心果然成爲現實。在〔哭皇天〕一曲裏，通過翠鸞受丈夫毒打時的唱詞，揭露了崔通的兇殘狠毒。崔通爲了討好試官之女，保住已有的地位，用極其毒辣的手段來“打滅窮妻子”。他先誣陷翠鸞爲盜物逃走的奴婢，然後利用官府的權勢嚴刑拷打翠鸞。曲中唱道：“打得來連皮徹骨，夾腦通心，肉飛筋斷，血濺魂消。”“打得來”三字前領，四字句整齊地排比而下，一氣貫穿，淋漓盡致地寫出了行刑的殘酷，簡直慘不忍睹。而這竟是丈夫對妻子下的毒刑，可見其心腸之狠毒。因此，曲詞唱的是翠鸞身受的苦楚，實際上刻畫的是殘忍兇狠的崔通形象，表明了作者對這類負心者的憎恨和譴責。此外，崔通在毫無證據的情況下，硬加翠鸞一個“逃婢”的罪名，就任意對她施以毒刑，這實際上揭露了元代官府爲所欲爲地殘害百姓的黑暗狀況。
最後一曲〔黃鐘煞〕，是翠鸞聽到崔通吩咐解差謀害她之後的唱詞。全曲連用九組疊字冠領於句首，如火山噴發，如飛瀑傾瀉，酣暢地抒發了翠鸞含冤負屈、無限悲憤的心情。她首先警告崔通：你休要耍陰謀，壞事做絕，一定會遭到神明報應。“東嶽新添一個速報司”，東嶽是傳說中掌管人壽命禍福的泰山王，速報司，則是掌管因果報應的機構。“你你你，負心人信有之，咱咱咱，薄命妾自不是。”古代婦女在受苦受難時，往往只會埋怨自己命運不濟，而翠鸞卻認爲自己遭受不幸，不是因爲薄命，根源全在崔通負心。這樣，一個富有反抗精神的婦女形象就凸現出來了。但是，她終究還是一個弱女子，無力與有權有勢的崔通抗衡，還是硬生生地被押上流放的路途。她想到路途遙遠而艱險，“業身軀怎動止？”受過拷打的身軀怎能經得住長途跋涉的折磨？“業”即“孽”，此指受罪。想到崔通的陰謀，預計自己性命難保，翠鸞不由得悲憤地對天長嘆：天那！不知道在哪裏將我折磨死呢！
中國戲曲是“詩劇”，曲詞具有詩詞富於抒情性的特點，長於抒發劇中人複雜細膩的感情。這四首曲，通過對翠鸞埋怨、氣憤、痛苦、悲愴幾個層次的感情描繪，塑造了受壓迫而敢於反抗，而又不能改變自己命運的婦女形象，鞭撻了崔通一類負心漢的勢利與兇殘。這幾首曲子在藝術上也很有特色。語言質樸淺白，近似口語，但又是經過提煉的、精粹的戲劇語言，處處符合人物情境，富有動作性和表演性。曲辭喜用疊字和排比對偶，酣暢地抒發了翠鸞對崔通這個衣冠禽獸的強烈憤慨，以及無力把握自身命運的深切悲痛。