宴清都 · 中呂

宋 · 周邦彥

地僻無鐘鼓。殘燈滅，夜長人倦難度。寒吹斷梗，風翻暗雪，灑窗填戶。賓鴻謾說傳書，算過盡、千儔萬侶。始信得、庾信愁多，江淹恨極須賦。
淒涼病損文園，徽絃乍拂，音韻先苦。淮山夜月，金城暮草，夢魂飛去。秋霜半入清鏡，嘆帶眼、都移舊處。更久長、不見文君，歸時認否。

譯文

地方偏僻沒有鐘鼓之樂。殘燈熄滅，人心疲倦難以度過長夜漫漫。寒風吹斷樹梗，攪動雪粒，拍打着窗臺門戶。人們常說鴻雁傳書，可我面前算來已經飛過千萬隊的大雁，卻不見一封書信。現在終於相信，庾信爲什麼那麼多愁，江淹爲什麼作賦。
司馬相如境況淒涼、多病纏身，剛剛撥動琴絃，彈出的卻又是悽苦的韻調。淮山夜晚的月亮，金城衰敗的野草，夢魂都想離開這片蕭瑟之地。鏡中的頭髮開始花白，身體消瘦，衣帶漸寬。這樣的日子要過很久，我無法見到卓文君，等到歸來再見還能認得出嗎？

注釋

宴清都：詞牌名，又名“宴滿都”、“四代好”。雙調一百二字，前段十句五仄韻，後段十句四仄韻。
鐘鼓：指晨鐘暮鼓，或指音樂。
夜長人倦難度：《古詩十九首·孟冬寒氣至》：“愁多知夜長，仰觀衆星列。”歐陽修《錦香囊》：“一寸相思無著處，甚夜長難度。”
寒吹斷梗：寒風吹折了樹枝花梗，形容寒風凜冽。
灑窗填戶：指寒風攪動雪粒，吹打着窗臺門戶。
“賓鴻”二句：賓鴻，大雁。《漢書·蘇武傳》：“教使者謂單于，言天子射上林中，得雁，足有系帛書，言武等在某澤中。”謾，本爲漫不經心之漫，爲聊且義或胡亂義，轉變而爲徒義或空義。字亦作謾，又作慢。”劉義恭《豔歌行》：“悲鴻失良匹，俯仰戀儔侶。”
始信得、庾信愁多：得，語助辭，用於動詞之後。庾信《愁賦》：“攻許愁城終不破，蕩許愁門終不開。何物煮愁能得熟，何物燒愁能得然。閉門欲驅愁，愁終不肯去。深藏欲避愁，愁已知人處。”
須：猶應也，必也。
“淒涼”三句：文園，指西漢司馬相如，此處作者自比；徽弦，代琴絃。《唐國史補》：“蜀中雷氏斫琴，常自品第，第一者以玉徵，次者以瑟瑟徽，又次者以金徽，又次者螺蚌之徽。”乍，猶初也，才也。李益《奉和武相公春曉聞鶯》：“分明似寫文君恨，萬恨千愁弦上鳴。”
淮山：又名第一山、慈氏山，在今江蘇盱眙。另說泛指廬州一帶山嶺。
金城：今屬江蘇南京。《建康實錄》卷九：“（桓溫）累遷至琅琊內史。成康七年，出鎮江乘之金城。”按《圖經》：“金城，吳築，在今縣城東北五十里。中宗初於此立琅琊郡也。”
秋霜半入清鏡：秋霜，喻白髮。李白《秋日煉藥院鑷白髮贈元六兄林宗》：“秋顏入曉鏡，壯發凋危冠。”
嘆帶眼、都移舊處：帶眼，謂衣帶上的孔眼。沈約《與徐勉書》：“百日數旬，革帶常應移孔，以手握臂，率計月小半分。”王安石《寄餘溫卿》：“平日離愁寬帶眼，訖春歸思滿琴心。”
更久長、不見文君：此處詞人以司馬相如自喻，喻歸期無憑。《史記·司馬相如列傳》：“是時卓王孫有女文君新寡，好音。故相如繆與令相重，而以琴心挑之。相如之臨邛，從車騎，雍容閒雅甚都。及飲卓氏，弄琴，文君竊從戶窺之，心悅而好之，恐不得當也。既罷，相如乃使人重賜文君。侍者通殷勤，文君夜亡奔相如，相如乃與馳歸。”

序

《宴清都·地僻無鐘鼓》是北宋詞人周邦彥創作的一首詞。詞的上片直書廬州是個“地僻無鐘鼓”的去處，在風雪吹戶、孤館獨眠的夜晚，詞人滿腹愁怨，需要一吐爲快；詞的下片寫詞人作賦彈琴也無法抒發心中的鬱悶，反而愈加憔悴，他流落他鄉，身不由己，恨不能與親人一訴衷腸。全詞情緒激越而濃重，接連用典而無堆砌之感，字裏行間透出作者對現實的不滿以及對故鄉親人的思念。

賞析

這是一首客夜思歸的詞。“地僻無鐘鼓。殘燈滅，夜長人倦難度”，詞的開頭給人一種投之荒裔、非人所居之感。在一個燈昏人倦，展轉難眠的長夜，地方偏僻到鐘鼓音樂俱無，而此時詞人所能見到的，則是“寒吹斷梗，風翻暗雪，灑窗填戶”。這摧枝折條的寒風，捲起翻空的暗雪，敲打着窗櫺戶扇，攪得不眠人的心情更是無法平靜。以上三韻，展現出一個風雪交加、使人難耐的現實環境，即以“夜長人倦難度”六字，統攝全篇。以下都是無眠中所感受和想念到的。“賓鴻漫說傳書，算過盡千儔萬侶。”此一韻言客況無聊，客中最苦的是音信隔絕。鴻雁傳書，本爲習用故事，這裏卻故設疑詞，人們都說鴻雁傳書，作者算來已經飛過了千萬隊的鴻雁，卻不見一書傳來，他還相信這無憑的空話嗎？此勾勒之筆，比平鋪直敘，更能道出音信隔絕之苦。“始信得、庾信愁多，江淹恨極須賦。”這裏以江淹、庾信兩個歷史人物作比，其上加“始信得”三字，下加“須賦”二字，詞人設身處地，方纔體會到他們當時的“愁”、“恨”，長夜難眠之故，即在於此。
詞的下片仍用歷史人物作比擬。“淒涼病損文園，微弦乍拂，音韻先苦。”司馬相如宦況淒涼，多病知音，此處詞人自比司馬相如。“徽弦乍拂”，這是承上片的“須賦”而來。作賦是爲了抒寫愁、恨，彈琴也是爲此。可是事與願違，“乍拂”而繼之以“先苦”把二者的次序顛倒過來，說明彈琴的目的與彈出的音律恰恰相反，“音韻先苦”，反使人心情更苦悶了。“淮山夜月，金城暮草，夢魂飛去。”廬州山月冷落，岸草荒涼，作者表示不能久留於此。但他身不由己，只有憑藉夢魂，方能飛越關山，這也是進一步的寫法。“秋霜半入清鏡，嘆帶眼，都移舊處。”一念到夢魂歸去，他馬上又想起別離時久，如今形容已經蒼老憔悴。“更久長、不見文君，歸時認否？”人的形容既變，親人——卓文君乍見，恐不相識，這些本是常境。在此，卻插入“更久長”三字，境界便大不相同了。因爲，“夢魂飛去”，還遠非現實，詞人已有形容滄桑之感，而真得歸與親人相見，不知自己又將變成什麼樣子了，那時她還能認得出他來麼？歸期無憑，說得非常委婉。
這首詞，所寫的不過是倦客思歸的感情，調子卻十分悽苦。詞人援引一些古人的作法，並不是簡單地矜才使氣，因爲“庾信愁多，江淹恨極”、“病損文園”、“不見文君”，正可以高度概括許多心事，藉以表達作者的難言之隱。詞中除起首三韻寫景敘事之外，以下全屬言情之辭。由雁過無書，而遞入江、庾作賦，由江、庚作賦，而聯繫到相如弾琴，都是着重說愁苦。“淮山夜月”以下，則着重說思歸。意本尋常，筆勢卻波瀾起伏，動宕流轉。其關鍵在於善用虛詞，如“謾說”、“始信得”、“乍拂”、“先苦”、“半入”、“都移”、“更久長”等等，或以勾勒見致，或以變化生姿，離合順逆，自然中度，構成了周詞“既有姿恣，又極渾厚”的特色。
此外，此調格律要求很嚴，四聲上去，南宋諸詞家，多以這首詞作爲準繩。其中對句，如“寒吹”二句，“庾信”、“江淹”八字，“徽弦”二句，“淮山”二句，皆當對仗工穩，不取散行。文字之外，還有它的音律美、形式美。