春夜別友人二首

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【其一】
銀燭吐靑煙，金樽對綺筵。
離堂思琴瑟，別路繞山川。
明月隱高樹，長河沒曉天。
悠悠洛陽道，此會在何年。
【其二】
紫塞白雲斷，靑春明月初。
對此芳樽夜，離憂悵有餘。
清冷花露滿，滴瀝檐宇虛。
懷君欲何贈，願上大臣書。

名句

• 明月隱高樹，長河沒曉天。
• 清冷花露滿，滴瀝簷宇虛。
• 悠悠洛陽道，此會在何年。
• 離堂思琴瑟，別路繞山川。
• 紫塞白雲斷，青春明月初。
• 懷君欲何贈，願上大臣書。
• 銀燭吐青菸，金樽對綺筵。
• 對此芳樽夜，離憂悵有馀。

譯文

【其一】
銀燭吐著縷縷靑煙，金杯對著盛筵美宴。
離堂上思念朋友情，分別後山川路途遠。
明月隱蔽高樹之後，銀河消失曙色裏面。
前往洛陽道路漫長，不知何時纔能相見？
【其二】
紫色邊塞隔斷白雲，春天時節明月初昇。
面對如此美酒良辰，遭逢別離惆悵滿胸。
花瓣挂滿清凉露珠，檐邊滴盡水珠叮咚。
思君念君想贈什麽？獻書論政是我初衷。

注釋

銀燭：明亮的蠟燭。
綺筵：華麗的酒席。
離堂：餞別的處所。
琴瑟：指朋友宴會之樂。語出《詩經·小雅·鹿鳴》：「我有嘉賓，鼓瑟鼓琴。」
「明月隱高樹，長河沒曉天。」句：説明這場春宴從頭一天晚上一直持續到第二天清晨。長河，指銀河。
悠悠：遙遠。
洛陽道：通往洛陽的路。
紫塞：原指長城，其土紫色。這裏泛指北方邊塞。
靑春：此指春天。
滴瀝：形容滴水。
大臣書：《漢書·東方朔傳》載，漢武帝即位，徵求天下才士，東方曼卿便上書自薦，自稱可以當「天子大臣」。陳拾遺在光宅元年（西元六八四年）以布衣身份，詣闕進上《諫靈駕入京書》和《諫政理書》，可謂上了「大臣書」。

序

《春夜別友人二首》是唐代詩人陳拾遺的組詩作品。這兩首詩約作於武則天光宅元年（西元六八四年）春。第一首詩寫作者第一次離開家鄉赴東都洛陽告別宴會上的場景，充滿了對朋友的依依惜別之情；第二首詩同樣作於告別宴會，詩人嚮友人坦露心胸，傾吐其爲國建功立業的宏願。

賞析

這組離別之作，從眼前宴會的情景落筆。前首詩一開頭便寫別筵將盡，分手在即的撩人心緒和寂靜狀態。作者抓住這一時刻的心理狀態作爲詩意的起點，徑直但卻自然地進入感情的高潮，情懷頗爲深摯。「銀燭吐靑煙」，著一「吐」字，使人想見離人相對無言，悵然無緒，目光衹是凝視著銀燭的靑煙出神的神情。「金樽對綺筵」，用一「對」字，其意是面對華筵，除卻頻舉金樽「勸君更盡一杯酒」的意緒而外，再也沒有什麽可以勉強相慰的話了。此中境界，於沉靜之中更見別意的深沉。首聯采用對偶句形式，「靑」與「綺」相對，都爲綠色的意思。頷聯「離堂思琴瑟，別路繞山川」寫離堂把臂傷琴瑟，別路遙迢情纏綿。「琴瑟」，是藉用絲弦樂器演奏時音韻諧調來比擬情誼深厚的意思。「山川」表示道路遙遠，與「琴瑟」作爲對仗，相形之下，不由使人泛起內心的波瀾：「離堂」把臂，傷「琴瑟」之分離；「別路」迢遙，恨「山川」之繚繞。這兩句著意寫出了離情的纏綿，令人感慨唏噓。頸聯「明月隱高樹，長河沒曉天」，承上文寫把臂送行，從室內轉到戶外的所見，寫時光無情催人離，沉靜之中見眞摯情愫。這時候，高高的樹蔭遮掩了西嚮低沉的明月，耿耿的長河淹沒在破曉的曙光中。這裏一箇「隱」字，一箇「沒」字，表明時光催人離別，不爲離人暫停須臾，難捨難分時刻終於到來了。尾聯兩句以「悠悠洛陽道，此會在何年」的問句作結，寫目送友人赴古道，隱隱哀愁胸中涌。作者目送友人沿著這條悠悠無盡的洛陽古道踽踽而去，不由興起不知何年何月再能相聚之感。末句著一「何」字，強調後會難期，流露了離人之間的隱隱哀愁。這箇結尾，感情眞摯，語言質樸，具有沉鬱厚重之美。
第一首詩雖寫眼前景，心中情，卻有所繼承和借鑑。有人指出，此詩「從小謝《離夜》一首脫化來」。《離夜》即謝朓《離夜同江丞王常侍作》，也是寫一次夜宴。兩相比較可知，陳詩在章法、用語等方面都明顯受了謝詩影響。但陳子昂幷沒有簡單地模擬前人，而是有所創新。謝詩較直露和簡潔，陳詩則婉轉而細膩，在結構上更善於回環曲折地精心布局，情和景的安排上，先以穠麗之筆鋪寫宴會之盛，次以婉曲之調傳達離別之愁，再以宏大的時空背景烘託出宴會之久與友誼之長，最後以展望征途來結束全篇，層次分明。
第二首詩繼續寫宴會上的情景，詩人嚮友人坦露心胸，表明自己此行是嚮朝廷上書論政，傾吐自己立志爲國建功立業的宏大理想。
後首詩開頭「紫塞白雲斷，靑春明月初」二句寫景，前句寫旅程之展望，爲虛寫；後句寫眼前之場景，是實寫。此聯形式上爲對仗，內容上旣點明詩題的「春夜」，又可見一種高邁的情懷。接著「對此芳樽夜，離憂悵有餘」二句，是説雖然處於良辰美景之中，但在這箇充斥著離情別意的場面上，一切都變得黯然，用的是以樂景寫哀情的反襯手法。五六二句「清冷花露滿，滴瀝檐宇虛」渲染了離別時的凄冷情境，這兩句與前首五六兩句意境相通，寓情於景，從景物描寫中可見人物心理，表達出朋友離別依依不捨的深情。最後二句作者自豪地嚮友人宣告：「懷君欲何贈？願上大臣書。」表明作者此行非爲其他，而是嚮國家獻書論政，本是爲了政治事業。因此他對友人沒有什麽世俗禮品可贈，衹願他們能理解和支持自己的這次遠行。由於有這樣的思想基礎，因而詩篇雖略有感傷色彩，但基調卻高昂明快，幷不給人以任何低徊悲抑之感。
這組詩因反復渲染離情而帶上了一層淡淡的愁緒，但作者幷沒有套用長吁短嘆的哀傷語句，卻在沉靜之中見深摯的情愫。而要達到這樣的境界，應不温不火。「火」則悲吟太過而感情淺露；「温」則缺乏蘊藉而情致不深。詩寫離情別緒意態從容而頗合體度，有如琵琶弦上的淙淙清音，氣象至爲雍雅，不作哀聲而多幽深的情思。
這兩首詩語言暢達優美，除了開頭一聯因場面描寫之需而適當選用華麗辭藻外，其餘用語都不加藻飾，平淡自然。他所追求的乃是整首詩的深厚和雅。清人紀昀説得好：「此種詩當於神骨氣脈之間得其雄厚之味，若逐句拆開，即不得其佳處。如但摹其聲調，亦落空腔」。全詩通篇情景合一，從優美的意象描寫中自然地流露感情，勝於一般的離別之作。