贈徐幹
誰謂相去遠，隔此西掖垣。
拘限清切禁，中情無由宣。
思子沉心曲，長嘆不能言。
起坐失次第，一日三四遷。
步出北寺門，遙望西苑園。
細柳夾道生，方塘含清源。
輕葉隨風轉，飛鳥何翻翻。
乖人易感動，涕下與衿連。
仰視白日光，皦皦高且懸。
兼燭八紘內，物類無頗偏。
我獨抱深感，不得與比焉。
拼音
譯文
誰說我們相隔很遠，彼此之間就橫着一道高高的宮牆。
拘束限制在這皇家的禁區，心中的感情得不到宣泄。
想念你的心情埋藏在心底，長吁短嘆無法明言。
飲食起居因想你失去常規，一天有三四次因想念你而坐立不安。
經常走出居住的官舍，向西遙望你所在的西苑。
柳枝婀娜夾道而栽，一方池塘清波盪漾。
樹葉隨風飄下，孤鳥在天空盤旋。
擡頭仰望萬里晴空，太陽高懸光芒潔白。
萬物都感受到太陽的溫暖，沒有一點遺漏的地方。
只有我獨自一人感到被遺棄，不能與陽光下的萬物相比。
注釋
徐幹（170-217），字偉長，漢末文學家、哲學家、詩人，“建安七子”之一，以詩、辭賦、政論著稱。
西掖垣（yuán）：指西掖門的宮牆。西掖，是中書的別稱，徐幹當時在此供職，與劉楨被關押之地北寺獄僅一牆之隔。李善注引《洛陽故宮銘》曰：“洛陽宮有東掖門、西掖門。”鄴城建築仿洛陽，亦有“掖門”。《水經注·清漳水》記銅雀臺，說是曹操望見王修處：“昔嚴才與其屬攻掖門，修聞變，車馬未至，便將宮屬步至宮門。太祖在銅雀臺望見之曰：‘彼來者必王叔治也。’”
拘限：拘束，限阻。清切：關切。禁：天子居住的地方，非侍御之臣不得入。
宣：發泄。
子：指徐幹。沉心曲：中心深處感到非常沉重。
遷：移動。以此兩句寫因爲想念對方而坐立不安。
北寺門：官府的北門。《後漢書·元帝紀》李賢注：“凡府庭所在皆謂之寺。”
西苑園：指鄴城的西園，即曹植《公宴詩》“清夜遊西園”的西園。
方塘：猶謂大塘。《廣雅·釋詁》：“方，大也。”清源：清流。
翻翻：鳥飛翔的樣子。
乖人：離羣之人，這裏是詩人自指。
衿（jīn）：衣襟。
白日：喻曹操。皦（jiǎo）皦：潔白。
燭：照。八紘（hóng）：天地之間，這裏指天下。《淮南子·地形訓》“九州之外乃有八殯”，“八殯之外而有八紘”，“八紘之外乃有八極”。
物類：萬物諸類。無頗偏：沒有遺漏之處。本句喻含着對曹操功業的讚揚。
比：緊靠，親近。此處有兩層意思，既指不能與太陽（實指曹操）親近，又指不能與徐幹相親近。
賞析
該詩前八句寫對好友的思念之情。“誰謂相去遠，隔此西掖垣。”這開頭二句突兀而來，造成一種心理上的不平衡，實際的距離與意念上的距離形成強烈反差，有力地突出了詩人身心的不自由感。因爲自己被拘禁，失去了人身自由，所以心中的感情無從表達。徐幹生性澹泊寡欲，與劉楨最爲親近。在劉楨的心目中，徐幹是最可以和他說心裏話的人。然而在他最渴望傾吐衷情、以獲得安慰時，卻不能與好友見面，這在他內心所造成的痛苦是可想而知的。“思子沉心曲，長嘆不能言。起坐失次第，一日三四遷。”詩人很巧妙地通過一系列典型的外部動作的描繪，將詩人坐立不安、舉止失次的情態生動地表現出來。“長嘆不能言”本於屈原《九歌·湘夫人》中的“思公子兮不敢言”。“惟其不言，所以爲思之至”（都穆《南濠詩話》），在這長長的嘆息聲中，包含着多少難言的苦衷。“起坐失次第”，就是王粲所說的“我思弗及，載坐載起”（《贈士孫文始》），非常準確而傳神地刻畫出詩人焦慮不安的神態和內心的痛苦。徐幹接到這首贈詩後，曾寫了一首《答劉楨》詩，中雲：“與子別無幾，所經未一旬。我思一何篤，其愁如三春。雖路在咫尺，難涉如九關”，詞雖異，而意實同，可互相參讀。
中間八句寫西苑園的景物。詩人被苦悶的情緒所驅使，慢慢走出北寺門，遙望徐幹所在的地方——西苑園。雖近在咫尺，但卻可望而不可及。於是詩人以濃墨重彩，描繪了一幅清新秀美、生機勃勃的畫面：道路兩邊的柳樹自在地生長，池塘的水流微微地盪漾，樹葉輕輕地隨風飄轉，鳥兒在空中自由地翱翔。一切都是那麼自然，那麼富於生氣，這與被拘限的詩人形成鮮明的對照。“乖人易感動，涕下與衿連。”離羣之人本來容易感受外物而激動，如今看到自然界的萬物都能自由自在，自己卻因違忤曹氏而受辱，生性高傲、脾氣倔強的詩人想到這裏，當然更要悄然動容，淚下滿衿。
後六句寫作者自己憤激不平的感情。“仰視白日光，皦皦高且懸。兼燭八紘內，物類無頗偏。”高懸在天空的太陽，它的光輝普照天下八極，無偏無頗地賜予萬物以光和熱，擁有寬廣的胸懷。而自己只不過犯了點微小的過失，卻被定爲死罪，只是後來作爲特別開思，才“減死”而改爲“輸作”。與太陽相比，曹氏的胸懷是多麼狹窄。詩人不由得深深地感嘆：自己竟不能與萬物一樣。詩人雖然並沒有明確訴說心中的委屈，也沒有直接指責曹氏的偏狹，但通過兩組對比，即曹氏與太陽相比，自己與宇宙萬物相比，已將鬱積在心間的不平傾瀉無遺。語言委婉含蓄，而又富於藝術感染力。
鍾嶸對劉楨的詩評價很高，曾說：“陳思以下，楨稱獨步。”（《詩品》）剛正氣盛是劉楨詩的鮮明特色，這首詩就很有代表性。雖然被刑受辱，受到不公正的待遇，但是詩人既不忍氣吞聲，逆來順受，也不阿諛逢承，取悅權貴，而是將憤慨不平的感情滲透到作品的字裏行間，從而使作品充盈着一股清正之氣，具有一種陽剛之美。劉熙載說：“公幹氣勝。”（《藝概·詩概》）說得的確很有見地。
