注釋
春風：一作「風光」。
纖腰：一作「宮娥」。
序
這首詩詠垂柳，旣沒有精工細刻柳的枝葉外貌，也沒有點染柳的色澤光彩，但體態輕盈、翩翩起舞、風姿秀出的垂柳，卻栩栩如生，現於毫端。它不僅維妙維肖地寫活了客觀外物之柳，又含蓄蘊藉地寄託了詩人憤世嫉俗之情，是一首韻味很濃的詠物詩。
「絆惹春風別有情」，起句突兀不凡。撇開垂柳的外貌不寫，徑直從動態中寫其性格、情韻。「絆惹」，撩逗的意思。象調皮的姑娘那樣，在春光明媚、芳草如茵、江水泛碧的季節，垂柳絆惹著春風，時而鬢雲欲度，時而起舞弄影，眞是婀娜多姿，別具柔情。柳枝的搖曳，本是春風輕拂的結果，可詩人偏不老實道來，而要説是垂柳有意在撩逗著春風。「絆惹」二字，把垂柳寫活了，眞是出神入化之筆。明楊升菴《升菴詩話》舉了唐宋詩中用「惹」字的四例：「楊花惹暮春」（王右丞），「古竹老稍惹碧雲」（李長吉），「暖香惹夢鴛鴦錦」（温飛卿），「六宮眉黛惹春愁」（孫孟文），説它們「皆絶妙」。其實，唐鹿門的「絆惹」，列入「絶妙」之中，當亦毫無愧色。
第二句，「世間誰敢鬬輕盈？」把垂柳寫得形態畢肖。「輕盈」，形容體態苗條。這裏，垂柳暗以體態輕盈的美人趙飛燕自喩，是緊承上句，以垂柳自夸的口氣寫出其纖柔飄逸之美。「誰敢鬬輕盈」問得極妙，這一問，從反面肯定了垂柳的美是無與倫比的；這一問，也顯出了垂柳恃美而驕的神情。
詩人極寫垂柳美，自有一番心意。後二句「楚王江畔無端種，餓損纖腰學不成」，筆鋒一轉，另闢蹊徑，聯想到楚靈王「愛細腰，宮女多餓死」的故事，巧妙地抒發了詩人託物寄興的情懷。
「江」，可以理解爲長安附近的曲江。《中朝故事》載：唐代曲江江畔多柳，號稱「柳衙」。「楚王」，楚靈王，也暗指現實中的「王」。此二句是説，婆娑於江畔的垂柳，本是無心所插，卻害得楚王宮中的嬪妃們爲使腰支也象垂柳般纖細輕盈，連飯也不敢喫，而白白餓死。詩人幷不在發思古之幽情，而是有感而發。試想當時晚唐朝政腐敗，大臣競相以善於窺測皇帝意向爲能，極盡逢合諂媚之能事。這種邀寵取媚的伎倆不也很象「餓損纖腰」的楚王宮女嗎？「楚王江畔無端種」，「無端」二字意味深長，江畔種柳，對楚王來説，也許是隨意爲之，而在爭寵鬬艷的宮女們心目中卻成了了不起的大事，她們自以爲揣摩到楚王愛細腰的意向了，而競相束腰以至於餓飯、餓死……。詩人言在此，而意在彼，這是多麽含蓄而深刻呵。
比唐鹿門稍早的詩人曹鄴，他在《捕魚謡》中寫道：「天子好征戰，百姓不種桑；天子好年少，無人薦馮唐；天子好美女，夫婦不成雙」，矛頭直指皇帝及其爲首的封建官僚集團，眞是直陳時弊，淋灕痛快。《垂柳》所諷刺的對象，同《捕魚謡》一樣，但他采取了迂回曲折、託物寄興的手法，「用事隱僻，諷喩悠遠」（《昇庵詩話》），於柔情中見犀利，於含蓄中露鋒芒，二者可謂殊途同歸，各盡其妙。
寫法上，唐鹿門旨在寫意，重在神似，他雖無意對垂柳進行工筆刻畫，但垂柳的嫵媚多姿，別有情韻，卻無不寫得逼似，給人以藝術美的享受。《增補詩話總龜》引《呂氏童蒙訓》謂：「詠物詩不待分明説盡，衹彷彿形容，便見妙處。」《垂柳》的妙處，正是這樣。
《昇庵詩話》在評唐鹿門《垂柳》時説：「詠柳而貶美人，詠美人而貶柳，唐人所謂尊題格也」。可惜這箇評論衹説對了表面現象，他衹在「尊題格」上做文章，而未能看出詩人「詠柳而貶美人」的實質。
