蕓草去陳根，筧竹添新瓦。

出自 宋 ⋅ 辛棄疾 的《 卜算子 · 漫興三首（其三） 》

千古李將軍，奪得胡兒馬。李蔡爲人在下中，卻是封侯者。
芸草去陳根，筧竹添新瓦。萬一朝家舉力田，舍我其誰也。

注釋

卜算子：詞牌名。相傳是借用唐代詩人駱觀光的綽號。駱觀光寫詩好用數字取名，人稱「卜算子」。北宋時盛行此曲。明末淸初·萬紅友《詞律》引毛氏云：「駱義烏詩，用數名，人謂爲『卜算子』，故牌名取之。」又云：「按山谷詞『似扶著賣卜算』，蓋取義以今賣卜算命之人也。又因秦湛詞有：『極目煙中百尺樓』之句，故《圖譜》删『卜算子』而名『百尺樓』；然『卜算子』之名，得知較早也。」。元髙拭詞注「仙呂調」。蘇東坡詞有「缺月掛疎桐」句，名《缺月掛疎桐》。秦處度詞有「極目煙中百尺樓」句，名《百尺樓》。僧皎詞有「目斷楚天遙」句，名《楚天遙》。無名氏詞有「蹙破眉峰碧」句，名《眉峰碧》。雙調，四十四字，上下闋各兩仄韻。兩結亦可酌增襯字，化五言句爲六言句，於第三字豆。宋教坊複演爲慢曲，《樂章集》入「歇指調」，八十九字，前闋四仄韻，後闋五仄韻。
「千古李將軍，奪得胡兒馬。李蔡爲人在下中，卻是封侯者。」句：《史記·巻一百零九·李將軍列傳》：「李將軍廣者，隴西成紀人也。……以衞尉爲將軍，出鴈門擊匈奴。匈奴兵多，破敗廣軍，生得廣。單于素聞廣賢，令曰：「得李廣必生致之。」胡騎得廣，廣時傷病，置廣兩馬閒，絡而盛臥廣。行十餘里，廣詳死，睨其旁有一胡兒騎善馬，廣暫騰而上胡兒馬，因推墮兒，取其弓，鞭馬南馳數十里，復得其餘軍，因引而入塞。匈奴捕者騎數百追之，廣行取胡兒弓，射殺追騎，以故得脫。……初，廣之從弟李蔡與廣俱事孝文帝。景帝時，蔡積功勞至二千石。孝武帝時，至代相。以元朔五年爲輕車將車，從大將軍擊右賢王，有功中率，封爲樂安侯。元狩二年中，代公孫弘爲丞相。蔡爲人在下中，名聲出廣下甚遠，然廣不得爵邑，官不過九卿，而蔡爲列侯，位至三公。」千古，王詔校刊本及《六十家詞》本倶作「漢代」。
筧（jiǎn）竹：引水之竹管。筧，《康熙字典》：「以竹通水也。」
朝家：四巻本丁集同，王詔校刊本、《六十家詞》本及四印齋本倶改作「朝廷」。
力田：據《漢書》載：惠帝四年舉民孝弟力田者復其身。又，文帝十二年詔賜三老孝弟力田等帛各有差。
「舍我其誰也」句：《孟子·公孫丑下》：「夫天，未欲平治天下也；如欲平治天下，當今之世，舍我其誰也？」

序

這首小令是慶元六年（西元一二〇〇年），作者六十一歲，被迫退隱於鉛山時所作。
本篇是一首抒發感慨、諷刺時事的小詞，上闋通過漢代李廣、李蔡才幹高下有別然而遭遇卻恰恰相反的強烈對比，借以痛斥南宋當局在人才使用上執行的佞諛昇遷、眞虎不用的原則。下闋更借除草、灌漑方面的道理隱喩必須除舊布新，解決積重難返的問題。而結句寫一個志在天下的英雄竟成爲推舉力田的對象，其具有的諷刺意味更加深刻。詞中不論是用典還是設譬，極爲簡潔而洗練，準确而生動，表現了作者的語言藝術的功力。
小令中「李將軍」「李蔡」事，見《史記·李將軍列傳》：「李將軍廣者……以衞尉爲將軍，出雁門擊匈奴，匈奴兵多，破敗廣軍，生得廣。……廣時傷病，置廣兩馬間，絡而盛臥廣。行十餘里，廣佯死。睨其旁有一胡兒騎善馬，廣暫騰而上胡兒馬，因推墮兒，取其弓，鞭馬南馳數十里，復得其餘軍。」「初，廣之從弟李蔡，與廣俱事孝文帝……元狩二年，代公孫弘爲丞相。蔡爲人在下中，名聲出廣下甚遠，然廣不得爵邑，官不過九卿，而蔡爲列侯，位至三公。」
全令的意思是：古代的李將軍，受傷被俘後還能奪得匈奴的好馬。李蔡的人品在下中等，卻被封爲列侯。除草要去根，蓋房子要添新瓦。萬一朝廷推舉努力耕田的人。除了我還有誰呢！
小令的上闋是用李廣屢立戰功，但官位不到九卿，而他的堂弟李蔡人品在下中等，卻能封爲列侯的故事，以古喩今，尖鋭地揭露了南宋小朝廷的腐朽反動本質。它已爲一群庸碌無能的投降派所把持，那些有志氣、有才能的抗戰志士卻被排斥打擊。這是南宋朝廷偏安政策的體現
小令的下闋以「芸草去陳根，筧竹添新瓦」作爲起興句，以「萬一朝廷舉力田，捨我其誰也」這一反語作結，與詞的上闋相照應，揭露南宋朝廷打擊抗戰派的政策。
小令以李廣喩自己，指出象李廣這樣智勇雙全的英雄人物，卻總是被排斥、迫害。對此，作者是極爲忿慨的，但他卻反話正説，不説自己的忿慨，偏説「舉力田」；在「捨我其誰」的嚴肅敍説中，表達了作者強烈憤慨和對南宋朝廷的尖鋭嘲諷。

賞析

這首詞被鄧恭三先生收於《稼軒詞編年箋注》中宋光宗紹熙五年至宋甯宗嘉泰二年之間，這時稼軒正處於人生的低潮時期：因遭小人算計誣陷而被罷去知福州兼福建安撫使官職，賦閑在江西鉛山縣期思渡附近的瓢泉別墅。這首《卜算子》就是他這時寫成的。題曰「漫興」，是罷官歸田園居後的自我解嘲之作，看似漫不經心，信手拈來，實則胸中有鬱積，腹中有學養，一觸即發，一發便妙，不可以尋常率筆目之。此詞通篇都是在發政治牢騷抒發自己在政治舞臺上的失意，但上下兩闋的表現形式互不相同。
上闋用典，全從《史記·李將軍列傳》化出，借古人之酒杯，澆自己之塊壘。
「千古李將軍，奪得胡兒馬。」西漢名將李廣四十餘年中與匈奴大小七十餘戰，英名遠播，被匈奴人稱爲「飛將軍」。小令篇制有限，不可能悉數羅列這位英雄的傳奇故事，因此詞人衹翦取了史傳中最精彩的一箇片斷：漢武帝元光六年（西元前一二九年），李廣以衞尉爲將軍，出雁門擊匈奴。匈奴兵多，廣軍敗被擒。匈奴人見廣傷病，遂於兩馬間設繩網，使廣臥網中。行十餘里，廣佯死，窺見其傍有一胡兒（匈奴少年）騎的是快馬，乃騰躍而上，推墮胡兒，取其弓，鞭馬南馳數十里歸漢。匈奴數百騎追之，廣引弓射殺追騎若干，終於脫險。斯人於敗軍之際尙且神勇如此，當其大捷之時，英武又該如何？司馬遷將此事寫入史傳，可謂善傳英雄之神。作者從浩潮以史料中選取這一片斷，是見其匠心獨運。
「李蔡爲人在下中，卻是封侯者。」《史記》敍李廣事，曾以其從弟李蔡作爲反襯。詞人即不假外求，一幷拈來。蔡起初與廣俱事漢文帝。景帝時，蔡積功勞官至二千石（郡守）。武帝時，官至代國相。元朔五年（西元前一二四年）爲輕車將軍，從大將軍衞靑擊匈奴右賢王，有功封樂安侯。元狩二年爲丞相。他人材平庸，屬於下等裏的中等，名聲遠在廣之下，但卻封列侯，位至三公。詞人這裏特別強調李蔡的「爲人在下中」、「卻是封侯者」，一「卻」字尤値得品味，上文略去了的重要內容——李廣爲人在上上，卻終生不得封侯，全由此反跌出來，筆墨十分節省。
四句衹推出李廣、李蔡兩個人物形象，無須辭費，「蟬翼爲重，千鈞爲輕；黃鐘毁棄，瓦釜雷鳴」（《楚辭·卜居》）的慨嘆已然溢出言表了。按詞人年輕時投身於耿京所領導的北方抗金義軍，在耿京遇害、義軍瓦解的危難之際，他親率數十騎突入駐紥著五萬金兵的大營，生擒叛徒張安國，渡淮南歸，獻俘行在，其勇武本不在李廣之下；南歸後又獻《十論》、《九議》，屢陳北伐中原的方針大計，表現出管仲、樂毅、諸葛武侯之才，其韜略又非李廣元所能及。然而，「古來材大難爲用」（杜甫《古柏行》），如此文武雙全的將相之具，竟備受猜忌，屢遭貶謫，時被投閑置散。這怎不令人傷心落淚！因此，詞中的李廣，實際上是詞人的自我寫照；爲李廣鳴不平衹是表面文章，眞正的矛頭是衝著那人妖不分的南宋統治集團來的。
下闋寫實，就目前的田園生活抒發感慨，滿肚子苦水都託之於詼諧，寓莊於諧。
「芸草去陳根，筧竹添新瓦。」二句對仗，工整清新。上下文皆散句，於此安排一雙儷句，其精彩如寶帶在腰。「芸」，通「耘」。「筧」，本爲屋檐上承接雨水的竹管，此處用作動詞，謂截斷竹管，剖作屋瓦。旣根除園中雜草，又修葺鄉間住宅，詞人似乎準備長期在此經營農莊，做「糧食生産專業戶」了。於是乃逗出結尾二句：「萬一朝家舉力田，舍我其誰也？」「朝家」，一作「朝廷」。「力田」，鄉官名，掌管農事。兩漢時行推薦制，凡努力耕作、成績顯著者，可由地方官推舉擔任「力田」之職。二句言：有朝一日恢復漢代官制，選舉「力田」，看來是非我莫屬了！話説得極風趣，不愧幽默大師，然而明眼人一看即知，這是含著淚的微笑，其骨子裏正不知有多少辛酸苦辣。「舍我」句本出《孟子·公孫丑下》。孟子曰：「如欲平治天下，當今之世，舍我其誰也？」雖大言不慚，卻充滿著高度的政治自信心和歷史責任感，説得何等壯觀！到得詞人手中，一經抽換前提，自負也就變成了自嘲。盡管詞人曾説過「人生在勤，當以力田爲先」（見《宋史·辛棄疾傳》）的話，幷不以稼穡爲恥，但他平生之志，畢竟還在做一番轟轟烈烈的大事業，旌旗萬夫，揮師北伐，平定中原，「了卻君王天下事，贏得生前身後名」（《破陣子·爲陳同父賦壯詞以寄》）呵！豈僅僅滿足於做一「農業勞動模範」呢？讀到這最後兩句，我們眞不禁要替詞人發出「驥垂兩耳兮服鹽車」（漢賈誼《弔屈原賦》）的嘆息了。
南宋腐朽不堪，始困於金，終亡於元，非時無英雄能挽狂瀾於旣倒，實皆埋沒蒿萊之中，不能盡騁其長才。千載下每思及此，輒令人扼腕。惟一切封建王朝，槪莫能外，盛衰異時，程度不同而已。觀稼軒此詞，其認識價値就在這一方面。
本篇的寫作特色是，上闋使事，就技法而言爲曲筆，但從語意上來看則是正面文章；下闋直尋，就技法而言爲正筆，但從語意上來看卻是在正話反説。一爲「曲中直」，一爲「直中曲」，對映成趣，相得益彰。
又上闋「李蔡爲人在下中」、下闋「舍我其誰也」，皆整用古文成句（前句，《史記》原文爲「蔡爲人在下中」，詞人僅增一原文承前省略了的「李」字），一出於史，一出於經，都恰到好處，後句與「萬一朝家舉力田」這樣的荒誕語相搭配，尤其顯得戲謔而妙不可言。格律派詞人視「經、史中生硬字面」爲詞中大忌（沈伯時《樂府指迷·清眞詞所以冠絶》），殊不知藝術中自有辯證法在，化腐朽爲神奇，衹要用得其所，經、史中文句不但可以入詞，甚至可以作到全詞即因此生輝。本篇就是一箇雄辯的例證。
此前詞人隱居江西上饒帶湖之時，也曾作過一篇與此內容大致相同的《八聲甘州·夜讀〈李廣傳〉》。該詞爲長調，末云：「漢開邊、功名萬里，甚當時健者也曾閑？紗窗外，斜風細雨，一陣輕寒。」風格頗見蒼勁悲凉。本篇則爲小令，心境之悲慨不殊，卻呈現出曠達乃至玩世不恭的外觀。這充分説明，藝術大匠在構思和創作同題材作品時，不僅非常忌諱炒古人的冷飯，幷且不屑重複自己，無怪乎在他們的筆下總是充滿著五光十色，新鮮活潑。