縱許悠揚度朱戶，終愁人影隔窗紗。
倩東君著力，繫住韶華，穿小徑，漾晴沙。正陰雲籠日，難尋野馬，輕颺染草，細綰秋蛇。燕蹴還低，鶯銜忽溜，惹卻黃鬚無數花。縱許悠揚度朱戶，終愁人影隔窗紗。
惆悵謝娘池閣，湘簾乍捲，凝斜盼，近拂檐牙。疏籬罥，短垣遮，微風別院，明月誰家。紅袖招時，偏隨羅扇，玉鞭嫋處，又逐香車。休憎輕薄，笑多情似我，春心不定，飛夢天涯。
拼音
所属合集
注釋
倩（qìng）：藉助。東君：日神，此指春神。
韶華：春光。宋周邦彥《蝶戀花》詞：“韶華已入東君手。”宋葛立方《雨中花》：“擬倩遊絲，留住東君。”
野馬：指浮動的雲氣。語出《莊子·逍遙遊》。
颸（sī）：涼風。
綰（wǎn）：纏繞。秋蛇：喻遊絲。
蹴（cù）：踏。
黃鬚：指花蕊。雄花蕊色黃，細長如須。
惆悵句：唐溫庭筠《更漏子》：“香霧薄，透簾幕，惆悵謝家池閣”。謝娘：指所鍾情的女子。
檐牙：屋檐上翹起像月牙的建築裝飾。
罥（juàn）：掛。
垣（yuán）：牆。
紅袖句：五代韋莊《菩薩蠻》詞：“騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招。”
香車：指女子坐的車。五代張泌：“晚逐香車入鳳城。”
賞析
遊絲是蜘蛛或其他昆蟲吐出來的絲，它飄浮在空中，輕靈悠揚，細細的、柔柔的，粘粘的，拂去還來。蟲與蜘蛛經常吐絲，但在我國的舊詩詞中，它總是與春天聯繫着；又因爲它的質性與諧音關係，常被比作情絲。這是首詠遊絲的詞，內容也不外乎春與情。遊絲是飄動的，所以詞在寫法上是儘量使遊絲活化、擬人化。上片詞一開頭，作者就想請遊絲藉助春神的力量，將春光挽住。然而遊絲是自由自在的，它到處飛揚，穿過小路，在沙上晃來晃去。這時陰雲遮住了日光，遊絲離開晴沙，去追逐雲氣去了。春風又綠芳草，它又依偎到綠草上去。一忽兒，它又飄蕩在空中，燕子見了，去踩它，它就向低空飄去；黃鶯見了，去啄它，它卻溜走了。後來還惹了一身的花粉。以上所寫，總還離不開物，遊絲四處亂鑽，沾花惹草，都是依附在景物上。這其實不是單純地寫遊絲，而是通過遊絲的觸覺——如果它有觸覺的話——去寫春天，讚美春光。接着筆觸便轉到人事上來，並使上下片聯成一氣。先是外圍，遊絲飛到朱門大戶旁，隔着窗紗向裏“窺望”。它看到了紗窗裏的人，裏面的人當然也看到了它，這春天的衍生物，而且快要接近春天尾的衍生物，於是窗里人不免引起遲暮之感，所以“惆悵”起來。窗里人捲起湘簾，向外凝視，遊絲立即飛上檐牙。這一連串的“小動作”，作者寫來，筆致輕靈悠忽之極。清人陳世焜評此詞說：“風鬟霧鬢，若有若無，極盡此題之妙。”大概就是指此而言。接下去作者寫遊絲一忽兒掛到竹籬上，一忽兒撞上矮牆迴廊，一忽兒飛進別的院落，一會兒粘在了佳人的羅扇上，一忽兒又粘上了美人的香車。總之 ，遊絲不像上片那樣在景物上晃來晃去，而是與人，特別是與美人沾惹上了。這是作者的本意所在。最後作者歸結到自己，說別嫌惡遊絲輕薄，因爲這春光太美了，春天太短促了，人在這迷人的春色中尚且把持不定，心猿意馬，春心蕩漾，何況是遊絲呢？實際上游絲本是無情物，詞中寫遊絲的依戀，其實是寫人在春色播弄下心的蠢蠢欲動。
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註釋
- 東君：太陽神名，亦指春天。
- 韶華：美好的時光，常指春光。
- 野馬：這裏指浮游的雲氣。
- 颺（yáng）：飛揚，飄揚。
- 綰（wǎn）：繫結。
- 蹴（cù）：踢。
- 謝娘：泛指歌伎、美女。
- 罥（juàn）：掛。
翻譯
請春天之神用勁，繫住那美好的時光，它穿過小徑，在晴日沙地上飄蕩。正有陰雲籠罩着太陽，難以尋見那浮游的雲氣，輕輕飄起染着青草，細細繫結好似秋蛇。燕子踢踏卻還是飛得低，黃鶯銜起又忽然溜走，招惹得那無數花朵如鬍鬚般搖曳。縱然可以允許它悠揚地飄過朱門，最終卻愁那映在窗紗上的人影。 惆悵那歌伎的池閣邊，湘竹簾子剛捲起，凝聚着斜目盼望，接近着輕拂房檐。疏疏的籬笆掛着，矮矮的牆垣遮擋着，微風吹着別的院子，明月又在誰家呢。當揮動紅袖召喚時，偏偏隨着羅扇，在玉鞭嫋嫋之處，又追逐着香車。不要憎惡這輕薄之態，笑那多情像我，春心不定，夢飛向天涯。
賞析
這首詞通過細膩的描繪，生動地展現了春天景色的微妙變化以及人物的情感。「倩東君著力，繫住韶華」富有想象力，體現出對美好時光的挽留渴望。對遊絲在不同場景的描寫，如「燕蹴還低，鶯銜忽溜」等，極具畫面感，展現了春天的生機與靈動。同時，通過對謝娘池閣邊景象以及人物動作和心理的刻畫，如「湘簾乍捲，凝斜盼」等，傳達出一種淡淡的惆悵和春心萌動的情緒。整首詞情景交融，語言優美，細膩地表達了對春天景色和情感的微妙感受。
