鷓鴣天 · 嫩綠重重看得成

宋 · 范成大

嫩綠重重看得成，曲欄幽檻小紅英。酴醿架上蜂兒鬧，楊柳行間燕子輕。
春婉娩，客飄零，殘花淺酒片時清。一杯且買明朝事，送了斜陽月又生。

名句

• 一杯且買明朝事，送了斜陽月又生。
• 春婉娩，客飄零，殘花殘酒片時清。
• 酴醿架上蜂兒鬧，楊柳行間燕子輕。
• 嫩綠重重看得成，曲闌幽檻小紅英。
• 酴醿架上蜂兒閙，楊柳行間燕子輕。

序

這是一首歌詠春天的詞，但不是一般對春天的贊歌，詞人在歌詠陽春煙景的同時，還流露出了作客他鄉的飄零之感，在較深層次上，還含有對靑春老去的喟嘆春老去的喟嘆。
上闋四句七言，很象是一首仄起首句入韻的七言絶句，不僅平仄相合，後兩句的對仗也極爲工整。范成大是南宋著名的詩人，他寫的絶句《四時田園雜興》六十首，「也算得中國古代田園詩的集大成」（見《宋詩選》中范成大簡介）。這首《鷓鴣天》的上闋，就很象是《田園雜興》中的絶句，也帶有意境深刻，不重詞采，自然活潑，清新明快的特點。不同的是，這首詞的上闋捨棄了作者在《田園雜興》中融風景畫與風俗畫於一體的筆法，而側重於描繪庭園中的自然風光，成爲獨具特色的一幅風景畫。
旣然是畫，就必然要敷色構圖。起句「嫩綠重重看得成」，就以「嫩綠」爲全畫敷下了基本色調 。它可以增強春天的意象 ，喚醒讀者對春天的情感。「重重」，指枝上的嫩葉重重疊疊，已有綠漸成陰的感覺。「看得成」（「得」一作「漸」 ），即指此而言。當然衹有這第一句，還不成其爲畫，因爲它衹不過塗了底色而記。當第二句「曲闌幽檻小紅英」出現時，情形就完全不同了 。這一句，至少有以下幾方面的作用：一是構成了整箇風景畫的框架；二是有了色彩的鮮明映襯；三是有了一定的景深和層次感 。「曲闌幽檻」，把畫面展開，打破「嫩綠」的單調，增添了曲折回環、花木幽深的立體感 。「小紅英」三字極端重要。這三箇字，不僅增強色彩的對比和反差，重要的是，它照亮了全篇 ，照亮了畫面的每箇角落。畫面，變活了；春天的氣氛變濃了。正可謂「一字妥貼，全篇增色」。「小」字在全詞中有「大」的作用 。王安石《詠石榴花》詩有「濃綠萬枝一點紅，動人春色不須多 。」句，范成大此句正合王詩所説。
「酴醿架上蜂兒鬧 ，楊柳行間燕子輕」，是對仗工整的兩句，它把讀者的注意力從「嫩綠」、「紅英」之中引開，放在蜂鬧燕忙的熱鬧場景。如果説，一、二句兩句是靜止的畫面，那麽，有了三、四兩句，整个畫面就動靜結合「酴醿 」，又作「荼䕷」，俗稱「佛兒草」，落葉灌木 。「蜂兒鬧，説明荼䕷已臨開花季節，春色將盡 ，蜜蜂兒爭搶著來采新蜜。「楊柳行間燕子輕」極富動感。「蜂兒鬧」，是點上的特寫；「燕子輕」，是綫上的追蹤。説明燕子在成行的楊柳間飛來飛去，忙於捕食 ，哺育乳燕，上闋四句，有畫面，有構圖，有色彩，是蜂忙燕舞的活生生的風景畫。毫無疑問，詞人對這一畫面肯定注入了很深的情感，也反映了他的審美情趣與創作思維 。但是，盛時不再，好景不長。春天已經結束，詞人又怎能不由此引起傷春而自傷之情呢？
下闋，筆鋒一轉，開始抒寫傷春自傷之情。換頭用了兩箇短句，充分勾勒出感情的變化。「春婉娩」，春日天氣温暖然而也近春暮，這是從春天本身講起的；而「客飄零」，是從詞人主體上講的。由於長年作客在外 ，融和的春日固然可以怡情散悶，而花事漸闌、萍蹤無定，則又歡娛少而愁思多了。爲了消除傷春自傷之情 ，詞人面對「殘花」，藉酒澆愁，時間已經很久 ，故曰「殘酒」。醉中或可忘記作客他鄉，但醉意過後 ，憂愁還是無法排遣。「一杯且買明朝事，送了斜陽月又生。面對此情此景詞人感到無可奈何，衹好又繼續飲酒，企盼著在醉夢之中，打發掉這惱人的花月良宵，迎接新的一天，以忘卻傷春之情與飄零之感。
「送了斜陽月又生」，結尾以日落月昇、寫時間流逝，春色難畱，將寫景、敍事、抒情融爲一體。
本篇雖寫傷春自傷之情，抒發客居飄零之感，但有情景交融的畫面，有沉著豁達的性情，讀起來仍使人感到清新明快 ，與一般傷春之作不同 。陳廷焯在《白雨齋詞話》中説 ：「石湖詞音節最婉轉，讀稼軒詞後讀石湖詞，令人心平氣和 。」這首詞，正體現了這一特點。

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注釋

• 酴醿（tú mí）：亦作“酴釄”“酴醾”，花名。

繙譯

層層曡曡的嫩綠十分惹人喜愛最終得以形成，曲折的欄杆和幽深的門檻邊點綴著小紅花。酴醿花的架子上蜜蜂在喧閙，楊柳樹的行列間燕子輕快地飛翔。 春天柔和溫婉地過去，羈旅在外的人四処飄零。對著殘花淺酌酒能享受片刻的清閑。暫且先飲一盃酒來莫問明天的事，送走了斜陽明月又陞起來了。

賞析

這首詞上片描繪了一幅生機盎然的春景圖，嫩綠與小紅英相互映襯，蜜蜂在酴醿架上熱閙，燕子在楊柳間輕盈飛舞。下片則由景轉情，寫春的溫婉和人的飄零，以殘花與淺酒營造出一種淡淡的惆悵。“一盃且買明朝事”顯示出一種暫且逃避現實的情緒，“送了斜陽月又生”則增添了一種時光流逝的無奈感。全詞意境清新而又略帶憂傷，表達了詞人對時光與身世的感慨。