浣溪沙 · 莫許杯深琥珀濃

宋 · 李清照

莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融，疏鐘已應晚來風。
瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟鬆，醒時空對燭花紅。

注釋

浣溪沙：本唐教坊曲名，後用作詞牌名。一作“浣溪紗”，又名“浣沙溪”、“小庭花”等。雙調，四十二字，平韻。南唐李煜有仄韻之作。
琥珀：這裏指色如琥珀的美酒。李白《客中行》詩：“蘭陵美酒鬱金香，玉碗盛來琥珀光。”
融：形容酒醉恬適的意態。
瑞腦，一種名貴的香，傳說產於交趾，如蟬蠶形。
闢寒金：這裏借指首飾。相傳三國魏明帝時，昆明國有一種嗽金鳥，常吐金屑如粟，鑄之可以爲器。晉·王嘉《拾遺記·卷七》：“宮人爭以鳥吐之金飾釵佩，謂之‘闢寒金’。”樑·任昉《述異記·卷下》：“嗽金鳥居於避寒臺，故鳥所吐之金謂之‘闢寒金’”。唐·段成式《酉陽雜俎·羽篇》：“鳥不畏寒，故稱” 。唐·許渾《贈蕭鍊師》詩：“還磨照寶鏡，猶插闢寒金。” 明·陳與郊《昭君出塞》：“守宮砂點臂猶紅，襯階苔履痕空緑，闢寒金照腕徒黃。”
闢寒金小：猶雲簪、釵小。
燭花：猶燈花。燭芯燃燒後，餘燼結成的花形。相傳燈花是喜事的徵兆，亦當是詞人心中希望的象徵。
“醒時空對燭花紅”句：謂深閨寂寞，醉也不成，夢也不成。深夜醒來，空對燭花，心事重重。

序

此詞寫女主人晚來用酒遣愁，夢裏醒來的孤寂，隱含無限的離情別緒。作品重在深婉含蓄的心理刻畫，通過夢前夢後的對比，把年輕少婦沉重的愁苦情思從側面烘托出來。全詞寫相思，卻不着相思一字，含蓄蘊藉，深得婉約之妙。

賞析

此爲閨情詞。全詞含蓄蘊藉，頗得婉約之妙。清人王士禎《花草蒙拾》雲：“婉約以易安爲宗”。其婉約特色，一是表現在抒寫惜春悲秋的柔情上；二是藝術上委婉、含蓄。此詞上闋寫飲酒，下闋寫醉眠，通篇表現的是閨愁，主要採用“映襯法”，詞作情景交融，“情中景，景中情。”（《姜齋詩話》）
開頭寫“莫許杯深琥珀濃”，以深杯濃酒來消愁，其愁緒綿綿可想而知。“未成沉醉意先融”意謂酒雖然沒有喝多少，心卻已經醉了。此詞開頭以飲酒說愁訴恨，情思深沉，卻又似不甚經意，這種淡中寓濃、似淡實濃的詞句，頗得雋永。“瑞腦香消魂夢斷，闢寒金小髻鬟鬆”兩句則是進一步描繪女主人公輾轉不寐的綿綿愁思。香已消，魂夢斷，可見夜之漫長而夢寐難成。金釵小，髻鬟鬆，則以金釵之小來反襯髮鬟之亂，進一步表現女詞人的反側牀蓆、無法成眠之狀，從而以人物情狀來勾畫人物愁情。結句“醒時空對燭花紅”點題，將女主人公的滿懷愁緒以景物映襯而出，景語實爲情語。
全詞在語言錘鍊上也是頗見功力的。首先是精煉、形象、表現力強。如“莫許杯深琥珀濃”的“深”、“濃”兩字，形象地勾出詞中人即將豪飲之態。又如“應”、“空”是兩個普通字眼兒，在這裏卻有極強蘊含力。“應”不僅寫出鐘聲、風聲相互應和的聲響，而且暗示出女主人公深夜不寐之態，披露出人的脈脈愁情；一個‘“空”字又帶出了詞中人的多少寂寥哀怨。“香消魂夢斷”一句中兩個動詞、用得也極爲精煉、形象，它生動地勾畫出女主人公夢寐難成之狀。“闢寒金小髻鬟鬆”句中的“小”、“鬆”是一對形容詞，而且又是相反相成，鬟愈鬆，釵愈小，頗有點思辨的味道，以此生動地描繪出詞中人輾轉牀側的情態。此句着此二形容詞，大大增強了表現力，它使讀者通過頭飾的描寫，不僅看到人物的情態，而且體察到人物的內心世界。如此精煉、生動的筆墨，令人歎服。其二，通俗的口語與典雅的用事自然和諧地統一於作品中。“琥珀”、“瑞腦”、“闢寒金”均是典雅富麗之辭，而“杯深”、“晚來風”、“香消魂夢斷”、“髻鬟鬆”、“燭花紅”等等又是極爲通俗、明白如話的口語，這些口語經過錘鍊加工，使其與典雅的用語相和諧，體現了“易安體”的顯著特色。