南歌子 · 香墨彎彎畫

宋 · 秦觀

香墨彎彎畫，燕脂淡淡勻。揉藍衫子杏黃裙。獨倚玉闌無語、點檀脣。
人去空流水，花飛半掩門。亂山何處覓行雲。又是一鉤新月、照黃昏。

名句

• 亂山何處覓行雲？又是一鉤新月照黃昏。
• 香墨彎彎畫，燕脂淡淡勻。
• 人去空流水，花飛半掩門。

譯文

用香墨勾畫彎彎的眉毛，胭脂淡淡地勻在臉上。身着藍衫和杏黃裙，獨倚欄杆上默默地塗着口紅。情郎一去如流水，她卻半掩着房門盼人歸。情郎就像飄忽不定的雲，如何尋得到他的蹤跡呢？一直等到黃昏，又是一彎新月掛在天邊，月不圓人也難團圓。

注釋

香墨：畫眉用的螺黛。
燕脂：即胭脂。
揉藍：藍色。藍，可提取藍色顏料的植物，揉搓可得青色。北宋黃庭堅《點絳脣》：“淚珠輕溜，浥損揉藍袖。”
檀：檀色，近赭的紅色，屢見《花間集》，如張泌《生查子》“檀畫荔枝紅”，表示這個顏色最爲明白。這口紅只圓圓地塗在脣中間，故曰“點”。李珣《浣溪沙》“翠鈿檀注助容光”，“注”亦“點”也。又稱“檀的”。杜牧《寄灃州張舍人笛》“檀的染時痕半月”，寫形狀猶爲明白。
“人去”句：是說情郎離去，只有闌外綠水依然悠悠流去。流水，隱喻時光悄悄地逝去。
馮延巳《鵲踏枝》：“君若無定雲，妾若不動山。”這裏的“行雲”比喻薄情郎，“亂山”比喻心煩意亂的女子。

序

《南歌子·香墨彎彎畫》是宋朝秦觀所作，刻畫了一位失戀的女子形象。上片寫女子精心地打扮：用香墨把眉毛畫得彎彎的，用胭脂淡淡地勻臉，穿着藍色的衫子和杏黃色的裙子，獨自倚靠在欄杆上不言不語專心地搽口紅。下片寫她等人的心情。情郎走後如流水長逝，她從早春花開等到落花飄飛，還半掩着房門，希望情郎能突然推門進來。一直等到黃昏，又是一輪新月掛在天邊，月不圓人也難團圓，如此情景使她失望。全詞上下連貫，意脈相通，以人物形象來表現心理，鮮明而生動，可謂一篇描寫閨怨的佳作。

賞析

閨怨是中國古代永恆的文學題材，因爲那時候婦女地位低下，交通不便，男子爲名繮利鎖所牽絆，導致很多女子不得不經常承受獨守空房的痛苦。秦觀這首詞在內容上雖然沒有多少新意，但是藝術成就很高。詞的上闋色彩鮮明，和下闋的冷落荒涼恰成鮮明的對比，很好地襯托了離人的孤寂，可謂一篇描寫閨怨的佳作。
詞的上片刻劃這個美女，多用顏色字面渲染映射，如一幅工筆畫，可以說是一幅工筆重彩的梳妝圖。“香墨”兩句，寫女子用心打扮的情態。這兩句雖未直說她在畫眉、搽脂，但從“畫”且“彎彎”，“勻”且“淡淡”中，可以體會得出她是在怎樣精心地打扮自己。兩句中前一句寫衣着，衫子是青色的，裙子是杏黃色的。後一句寫她眉畫好了，粉搽好了，最後的工序是把口紅圓圓地塗在脣間。但“點絳脣”前的“獨倚玉闌無語”，卻埋下情事的伏筆。既然是“獨”，卻又精心打扮，這應該是在刻意爲某人而爲。分明畫外還有一個人在，女子對戀人的迴歸還抱有一線希望。
詞的過片，雖也不多寫情事，但也不是單純寫景，對上片已露端倪的情事，有明顯的發展，寫景之外，別寄幽情，抒發人去樓空、青春虛度的情思，是全詞抒情的中心。“風揚“花飛”是殘春景象，給人以美人遲暮的暗示。“花飛”二字尤其觸目痛心，融悽慘的感受於尋常之景中，大有“淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去”之意，簡潔而含蓄。“門”是半掩着的，像在爲誰開着，這正是女子心還不死的寫照。結拍“亂山”兩句：“行雲”喻戀人的蹤影，古詩詞裏多用以比喻薄情郎，如雍陶《明月照高樓》：“君若無定雲，妾若不動山。雲行出山易，山逐雲去難，”正是“亂山何處覓行雲”的註腳。由於女子心煩意亂，故視羣山便成“亂山”，這是移情於物的結果。女子最怕夜間孤苦，可偏偏又是一個黃昏來了，“又是”二字蘊涵着這種等待和失望遠不是一次了，愁怨之情溢於言表。
縱觀全詞，上片綺麗香豔，下片悽清淡遠，而又以情上下貫之。全詞語言清麗，語意婉約，體現了鮮明的藝術風格。