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序
這首詞寫思婦懷人而愁苦不堪。詩詞以離愁爲主題的作品很多，然而此詞卻頗有特色，顯得標緻雋永。
上闋描繪足以烘托思婦離愁的景色。“柳絮風輕，梨花雨細”，起筆這兩句都省略了動詞謂語，且語序亦倒置，補足還原應爲：“風輕飄柳絮，雨細溼梨花。”這裏首先借景象點明瞭時在暮春，此時正值輕輕暖風將柳絮吹向半空亂飛，細細春雨使一枝枝梨花帶上亮晶晶的水滴。然而如此大好春光，對於獨守空幃的思婦，只能成爲她離恨綿綿的反襯，更沒有心思去觀賞。正如湯顯祖《牡丹亭》所寫的“良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院”一樣。確實如此啊，天亮好久了，可她所住之處，猶然“春陰院落簾垂地”，房門上，掛的繡簾還未捲起，她仍然慵懶地躺在牀榻之上。她本來早已醒了，於是半睜惺忪睡眼，情不自禁地從窗櫺看出去，只見“碧溪影裏小橋橫，青帘市上孤煙起”。她終於忍不住要往外看，她的目光一下子就落在橫於“春陰院落”不遠的“小橋”上。這正是由於她的情郎曾打從橋上而去，歸家也必然會打從那橋上而來，所以對於那座小橋她不知望過多少次了，而今晨又忍不住再望了一回。可是這一回仍舊失望，他依然未打從那橋上歸來，這真如溫庭筠《思帝鄉》所寫的“惟有阮郎春盡，不歸來”。接下去，她再將目光向遠處的市鎮看去，同樣什麼動靜也沒有，只有那晨飲的“孤煙”冉冉升起而已。此處着一“孤”字，又正好是她此時此刻內心感到無比孤寂的寫照。
下闋抒發思婦對其情郎的蜜意柔情。過片“鏡約”二句，化用了南朝陳徐德言、樂昌公主夫婦及西漢司馬相如、卓文君夫婦的有關典故。陳朝太子舍人徐德言，尚樂昌公主。陳政衰，徐謂公主曰：“國破，汝必入權豪家。倘情緣未斷，尚冀相見乎？”乃破鏡各分其半，約他日以元宵日賣於都市，這就是詞中“鏡約關情”的出處，藉此表明思婦對其情郎忠貞不渝，期能重溫舊好。又西漢臨邛富豪卓王孫有女文君，新寡，知琴。時司馬相如赴卓宅赴宴，酒酣，操《鳳求凰》琴曲以挑之。文君心悅，夜奔相如，馳歸成都，結爲伉儷。這就是“琴心破睡”的來源，意謂那位思婦回憶起她和情郎的相遇，與相如、文君的結合極其相似，因之越想越覺甜美，竟至使睡意也淡化了。她完全清醒過來以後，才覺晨風吹涼，使得“輕寒漠漠侵鴛被”。當她一眼瞥見被面上繡制的的鴛鴦時，心中又不禁產生了鴛鴦倒永不分離而自己如今卻形單影隻的慨嘆，真是無可奈何！歇拍兩句“酒醒霞散臉邊紅，夢迴山蹙眉間翠”，是寫思婦起牀後整妝時從鏡中所看到的自己的形狀。她記起昨夜因欲解愁而飲酒的事來，喝得兩頰升起了紅霞，現在雖然酒意已消，可臉邊餘紅猶在；而剛纔她與情郎相遇的美夢，可惜一下就幻滅了，她的有如春山一樣翠綠的雙眉怎不蹙了又蹙呢！如此以她顧影自憐的行動描寫作結，給人留下她不勝相思之愁的印象就更深刻難忘了。
此詞寫思婦之離情，側重於對她內心活動過程的揭示；然而全都以景物及其自身的行動烘染之，不僅無概念化、抽象化之弊，且更如小說塑造人物形象那樣，頗有浮雕感、立體感的審美效應。此外，詞中幾乎每一個句子都提煉得綺麗而自然，全詞行文暢達得如行雲流水。宋人胡仔《苕溪漁隱詞話·卷一》云：“詞句欲全篇皆好，極爲難得”。
謝逸
宋代臨川城南（今屬江西省撫州市）人，字無逸，號溪堂。北宋文學家，江西詩派二十五法嗣之一。與其從弟謝薖幷稱「臨川二謝」。與饒節、汪革、謝薖幷稱爲「江西詩派臨川四才子」。 曾寫過三百首詠蝶詩，人稱「謝蝴蝶」。
生於宋神宗趙頊熙寧元年，幼年喪父，家境貧寒。與汪革、謝薖同學於呂希哲，刻苦磨礪，詩文俱佳。兩次應科舉，均不第。然操履峻潔，不附權貴，和謝薖「修身礪行，在崇寧大觀間不爲世俗毫髮污染」（《謝幼盤文集》卷首），一生過著「家貧惟飯豆，肉貴但羨藜」的安貧樂道的清苦生活，以作詩文自娛。在鄉家居，每月召集鄉中賢士聚會一次，共議古人厚德之事，幷抄錄成册，名爲「寬厚會」。其《寄隱士詩》表達了自己的志向：「先生骨相不封侯，卜居但得林塘幽。家藏玉唾幾千卷，手校韋編三十秋。相知四海孰靑眼，高臥一庵今白頭。襄陽耆舊節獨苦，衹有龐公不入州」。這首詩爲歷代詩論家所贊賞，《竹莊詩話》、《詩林廣記》均稱其爲佳作。宋徽宗趙佶政和三年以布衣終老於故土，年四十五。
謝逸是五代花間詞派的傳人，所著《溪堂詞》「遠規花間，逼近温韋」 （薛礪若《宋詞通論》） ，雅潔清麗，蘊藉雋妙，在北宋後期的詞壇上自成一家。所著《溪堂詞》，「皆小令，輕倩可人」（明毛晉《跋溪堂詞》），「標致雋永」（《詞統·卷四》），今存詞六十二首。其詞旣具花間之濃艷，又有晏殊、歐陽修之婉柔，長於寫景，風格輕倩飄逸。
其詩風格與南朝山水詩人謝靈運相似，清新幽折，時人稱之爲「江西謝康樂」。其文似漢朝劉向、唐朝韓愈，氣勢磅礴，自由奔放，感情眞摯動人，語言流暢自如。黃庭堅説他若在館閣中，「當不減晁、張、李商老」（晁補之、張來、李商隱）。
謝逸的詩，文詞洗煉，有古意，頗受黃庭堅欣賞，認爲他詩中名句「山寒石發瘦，水落溪毛雕」、「老鳳垂頭噤不語，枯木槎牙噪春鳥」、「山寒石發瘦，水落溪毛凋」及詞中名句「黛淺眉痕沁，紅添酒面糊」、「魚躍冰池飛玉尺，去橫石嶺拂鮫綃」，「皆百煉乃出治者」。其生新瘦硬之處，頗得黃庭堅詩的神髓。又如《寄徐師川》詩中的「江水江花同臭味，海南海北各山川」一聯字法句法都有明顯模倣黃詩的痕迹。
但謝詩中較多的是輕雋健朗，清新疏快的句子。《四庫總目提要》稱其「雖稍近寒瘦，然風格雋拔，時露清新」，從正反兩方面揭示了謝逸詩清朗健拔的特色。尤其是其七言古詩，多感情充沛，辭意流注，很有筆力。其五言古詩則多寫隱居生活，氣格閑雅淡遠，時與陶、韋相近。
謝逸與當時著名詩人洪芻、饒節、潘大臨等人關係密切。呂本中在《江西詩社宗派圖》中，自黃庭堅以下列陳師道、謝逸等二十五人爲法嗣，這就是在宋代詩壇上頗有影響的「江西詩派」，且評其詩曰：「才力富贍，不減康樂。」謝逸與其弟謝薖被稱爲「臨川二謝」（比作謝康樂和謝玄暉），入呂本中《江西詩社宗派圖》。
據《苕溪漁隱叢話》引述《復齋漫錄》：「元估中，臨川謝無逸過黃州關山可花村館驛，遇湖北王某，江蘇諸某，浙江單某，福建張某等秀才。四人知其來自臨川，戲以『曹植七步成詩，諸君七步爲詞』相謔。逸行五步，詞成，揮毫疾書《江城子》一闕於壁：『可花村館酒旗風，水溶溶，落殘紅，野渡舟橫、楊柳綠蔭濃。望斷江南山色遠，人不見，草連空。夕陽樓上晚煙籠，粉香濃，淡眉峰，記得年時相見畫圖中。衹有關山今夜月，千里外，素光同。』標致依水，情乎俱妙，遂以『五步成詞』聞名江南。」
謝逸詩詞中有不少描寫家鄉旖旎風光和風土人情的名篇：《金石臺》、《北津渡》、《吳家渡》、《望江南》等。在《卜算子》詞中，較好地體現了江西詩派詩人寫詞好化用前人詩句的特點。前人評此詞爲：「標致雋永，全無香澤，可稱逸詞」（《詞統·卷四》）。
宋徽宗大觀四年（公元1110年），爲鄭彥國編的《臨川集詠》所作的序言，是其散文代表作。
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