減字木蘭花

宋 · 蘇軾

鶯初解語，最是一年春好處。微雨如酥，草色遙看近卻無。
休辭醉倒，花不看開人易老。莫待春回，顚倒紅英間緑苔。

名句

• 休辭醉倒，花不看開人易老。
• 莫待春回，顛倒紅英間綠苔。

譯文

黃鶯開始啼叫，這初春是一年中最好的季節；細雨濛濛，珍貴如油，滋潤着草木，那剛剛長出的春草，遠看一片嫩緑，近看卻彷彿消失了。
不要推辭會醉倒在這個季節，有花而不去看它開放，就意味着人生很快消逝。不要等待着春離開大自然，紛紛落花夾雜着緑色的苔蘚。

注釋

減字木蘭花：詞牌名。《木蘭花》原爲唐教坊曲，《金奩集》入「林鐘商調」。《花間集》所録三首各不相同，茲以韋端己《木蘭花·獨上小樓春欲暮》詞爲準。五十五字，前後闋各三仄韻，不同部換叶。《尊前集》所録皆五十六字體，北宋以後多遵用之。《樂章集》及《張子野詞》幷入「林鐘商」。其名《木蘭花令》者，《樂章集》入「仙呂調」，前後闋各三仄韻（平仄句式與《玉樓春》全同，但《樂章集》以《玉樓春》入「大石調」，似又有區別）。別有《減字木蘭花》，《張子野詞》入「林鐘商」，《樂章集》入「仙呂調」。四十四字，前後闋第一、三句各減三字，改爲平仄韻互換格，毎闋兩仄韻、兩平韻。又有《偸聲木蘭花》，入「仙呂調」。五十字，前後闋第三句各減三字，平仄韻互換與《減字木蘭花》相同。宋教坊複演爲《木蘭花慢》，《樂章集》入「南呂調」，百一字，前闋五平韻，後闋七平韻。茲陳五格，以見一曲演化之由，他可類推。《減字木蘭花》四字句與七字句相間，句句用韻，仄韻與平韻交互，毎兩句爲一意群，詞意轉折，適於各種題材，故宋人用此調者極多。《梅苑》李子正詞名《減蘭》。徐介軒詞名《木蘭香》。《髙麗史·樂志》名《天下樂令》。
題注：傅注本、元延祐本倶未收，唯見明呉訥鈔宋曾端伯輯《東坡詞拾遺》。
「微雨如酥，草色遙看近卻無」句：龍楡生箋：「韓昌黎《早春呈水部張十八員外》：『天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絶勝煙柳滿皇都。』」

序

《減字木蘭花》是宋代文學家蘇東坡所創作的文學作品，詞的上片描寫「鶯語」「草色」「微雨」等景物，表現春天開始時的生機與美麗；下片敍寫花開易謝、年華易老，感嘆美景易逝，勸人一醉方休。全詞表達了珍惜春光、盡情享受生命中的美好時光的情感。

賞析

上片，寫初春美好時光。第一、二句點明初春的時令：「鶯初解語」；點明初春地位：「最是一年春好處」。接著三、四句就寫初春美景：「微雨如酥，草色遙看近卻無。」通過初春細雨滋潤草根而轉靑色而轉明麗這一細微變化，把如畫的春光美景生動地描繪出來。尤其是「草色遙看近卻無」，觀察得極爲細緻，描寫得極爲逼眞。因爲遠看剛剛返靑的草芽，呈現靑色；而近看草芽，則仍是黃色的了。這自然不是東坡的發現，早在唐代，韓昌黎就注意到了，幷寫進他的《早春呈水部張十八員外》詩中去了。詩寫道：「天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絶勝煙柳滿皇都。」東坡點化運用韓詩的傳神之詞句，用進上片，正好道出了初春的可貴，而又不露痕迹。
下片，勸人盡賞春光。「休辭醉倒，花不看開人易老」，是説不要藉「醉倒」沉醉之故，而拒絶去看春花。不看春花，就意味著失去了花會給人的靑春活力，意味著時光易逝，人走嚮衰老。這是最大的人生誤區。「人生易老天難老」。東坡的言辭中同樣也充滿了人生哲理。東坡曾説「人生何以易此樂，天下誰肯從我歸。」何不改爲「人生何以易此樂，及時看花春常歸。」「莫待春回，顚倒紅英間緑苔」，帶有醒世之意的恆言。不要等到春離開人間吧。否則，將是「紅英」紛亂地夾雜著「緑苔」而失去春的魅力。子由《聞子瞻重遊終南山》詩一開頭就説得好：「終南重到已春回，山木緣崖緑似苔。」
全詞以鮮艷的筆觸描繪出一幅初春有形世界的美妙畫圖。以景託情，嚮人們展現了盡享人生靑春的無限風光，幷以此勸誡人們要珍惜生命中美好的時光。

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註釋

• 解語：會說話，能聽懂人話。
• 酥：酥油。此處形容細雨的滋潤。

翻譯

黃鶯開始啼叫，這正是一年中最好的春天。細雨如酥油般滋潤，遠看草色青青，近看卻什麼也沒有。不要推辭說喝醉倒下，花兒不觀賞而開放，人很容易就老去了。不要等到春天過去，那時落花紛紛夾雜在綠苔之間。

賞析

這首詞以清新質樸的語言，描繪了春天的美好景象，同時也傳達了珍惜時光的感慨。開頭「鶯初解語」展現出春天的生機，「微雨如酥，草色遙看近卻無」則細膩地寫出了春雨的美妙和春草的獨特姿態。詞的下片從感慨時光易逝落筆，勸人珍惜當下，莫負春光，富有哲理韻味。全詞意境優美，情感真摯，給人無限遐想和思考。