美人梳頭歌
西施曉夢綃帳寒，香鬟墮髻半沈檀。
轆轤咿啞轉鳴玉，驚起芙蓉睡新足。
雙鸞開鏡秋水光，解鬟臨鏡立象牀。
一編香絲雲撒地，玉釵落處無聲膩。
纖手卻盤老鴉色，翠滑寶釵簪不得。
春風爛熳惱嬌慵，十八鬟多無氣力。
妝成?鬌敧不斜，雲裾數步踏雁沙。
揹人不語向何處，下階自折櫻桃花。
拼音
譯文
西施般的美女拂曉還做着夢在清冷的紗帳中，芳香的環形髮髻半覆着沉檀枕，蓬蓬鬆鬆。
室外響起了咿咿呀呀像玉鳴一樣的轆轤勝，把芙蓉般的美人從酣睡中驚醒。
打開雙鸞鏡套，鏡子像秋水般光潔，站在象牙牀上，解開發髻面對明鏡。
一頭長長的香絲烏雲般一直撒落在地上，玉篦梳理這那細潤柔美的頭髮滑利無聲。
細嫩的雙手推弄着烏黑的發盤，青翠滑潤，連寶釵都不能插定。
爛漫的春風吹得她嬌柔倦懶，十八歲的美人髮髻高高，好像力不能勝。
梳理成的髮髻美好而又齊正，穿着華美的服裝把腳步輕緩地移動。
揹着人脈脈不語，她將去向何處？走下臺階折枝櫻桃戴在頭頂。
注釋
西施：春秋時越過美女，這裏代指所寫美女。
綃帳：絲織的牀帳。晉·王嘉《拾遺記·蜀》：「先主甘后……至十八，玉質柔肌，態媚容冶。先主召入綃帳中，於戸外望者如月下聚雪。」
香鬟（huán）：古代婦女的環形髮髻。
墮髻：墮馬髻的省稱，爲一種髮式。《後漢書·梁冀傳》記冀妻孫壽「色美而善爲妖態，作愁眉、啼妝、墮馬髻、折腰步、齲齒笑。」章懷太子注引《風俗通》：「墮馬髻者，側在一步……始自冀家所爲，京師翕然皆放佼之。」
沉檀：指用沉檀木做的枕頭。
轆轤：井上汲水木。南朝宋·劉義慶《世説新語·排調》：「顧曰：『井上轆轤臥嬰兒。』」
咿啞：形容物體轉動或搖動聲，這裏指是轆轤轉動的聲音，其聲如玉之鳴。
芙蓉：借指美人。《西京雜記·卷二》：「文君姣好，眉色如望遠山，臉際常若芙蓉。」後因以「芙蓉」喩指美女。
雙鸞：指鏡蓋上所繡的鸞鳥。秋水光：形容明鏡的光芒像秋水一樣明凈。
臨鏡：對鏡。唐·元微之《三兄遺白角巾》詩：「暗梳蓬髮羞臨鏡，私戴蓮花恥見人。」
香絲：指髮絲。絲、雲：都指美女的頭髮。
玉釵：玉製的釵。由兩股合成，燕形。漢·司馬長卿《美人賦》：「玉釵挂臣冠，羅袖拂臣衣。」或作「玉梳」。
老鴉色：形容頭髮烏黑。
翠滑：色黑而潤澤。多用以形容女人頭髮。
簪（zān）：插定髮髻。
爛漫：形容光彩四射。漢·王文考《魯靈光殿賦》：「丹彩之飾，徒何爲乎，浩浩汗汗，流離爛漫。」嬌慵：柔弱倦怠貌。宋·柳耆卿《臨江仙引》詞：「鮫絲霧吐漸收，細腰無力轉嬌慵。」
鬟多無氣力：髮長髻髙好像力不能勝。
?鬌（wǒ duǒ）：形容髮髻美好。
欹（qī）不斜：指髮髻似斜非斜。欹，傾斜之意。
雲裾（jū）：輕柔飄動如雲的衣襟。宋·陳本堂《柳梢靑·壽吳竹溪內》詞：「縹緲瑤城。客情春小，本分寒輕。霞珮雲裾，步聯西母，笑倚飛瓊。」
背（bèi）人：避開別人。
櫻桃：果木名。落葉喬木。花白色而略帶紅暈，春日先葉開放。核果多爲紅色，味甜或帶酸。核可入藥。木材堅硬致密，可製器具。亦指其果實或花。
序
《美人梳頭歌》是唐代詩人李長吉創作的一首七古。此詩描繪一個美人曉起梳妝的情景，以表現她的氣質、情緒和心性。詩中所寫美人的情態美麗而不浮豔，有韻致而不妖媚，細膩而不雕琢，雖用的是鋪敘手法，而興寄遙深。
賞析
這首詩寫美人曉妝之狀。
「西施」二句寫美人春睡未醒。雖説春意闌珊，但曉晨綃帳猶寒。第二句描寫美人睡態。髮沐香膏，故曰「香鬟」。「墮髻」這種髮式大致是似墮非墮之狀。「沉檀」指美人所用枕頭，「半沉檀」是寫美人長髮半堆於枕間之狀。
「轆轤」二句寫美人夢醒。唐明皇曾諭楊貴妃醉狀説：「直是海棠睡未足耳。」「驚起」一句寫如玉之鳴的轆轤聲，驚醒了沉睡中的美人。
以上四句是鋪敍，下面始寫美人梳頭。「雙鸞」一句寫開鏡。美人解開了髮鬟，長髮委地，所以立於象牀上照鏡梳頭。接下「一編」數句細寫美人梳頭過程。古代詩人常以濃雲、綠雲喩女子秀髮，「雲撒地」即美人長髮委地。「玉釵落處無聲膩」句寫美人秀髮之濃。有人解「落處無聲」謂「釵墜無聲」。王琦説：「落處謂梳頭，凡梳頭原無聲，無聲是襯帖字，下著一膩字，方見其髮之美。」美人秀髮豐膩，玉釵落處，自然是無聲無息。「纖手」二句接上，寫梳理完後的盤髻。「老鴉色」，言髮色之黑。南朝樂府《西洲曲》：「雙鬢鴉雛色。」「纖手」一句顯從《西洲曲》變化而來。「翠滑」句寫美人髮濃，以至寶釵時或不能扣住髮髻。以上「雙鸞」六句，詳細描述美人梳頭過程。」
「春風」句描繪美人嬌慵之態。春風爛漫，暖意薰人，美人精心梳妝完後，已是懶漫不可收拾了。「無氣力」三字，刻畫出了美人的嬌懶神態。温飛卿《菩薩蠻·小山重疊金明滅》寫美人晨妝云：「懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲。」李長吉此詩中的「春風」句，可與温飛卿詞對照來讀。
「妝成」二句寫美人梳頭完後走路的姿態。鬌是式樣美好的髮髻。「欹不斜」，美人的髮髻，似墮非墮，似斜非斜，別有一番風情。下句中的「雲裙」指美人衣衫飄逸如雲。「踏雁沙」三字則形容美人步履緩慢輕盈，如雁足踏沙。此時，梳妝已畢的美人，開始緩步走嚮春光明媚的庭園。
最後二句，通過美人自折櫻桃花的動作描寫，刻畫美人的內在情思，成爲這首詩最有價値的部分。從「背人不語」四字可見這位美人性格內向。她有一腔幽怨，但不肯公諸世人。她衹是將全身心投嚮春光、投嚮自然。白雪般盛開的櫻桃花，觸發起美人自憐的情感。櫻桃花潔白，一塵不染，多像美人的素凈高雅。可嘆春色易逝，花落有日，美人折花、憐花，也就是自憐。方扶南《李長吉詩集》批注《美人梳頭歌》説：「寫幽閨春怨也，結尾、櫻桃花三字纔點睛。花至櫻桃，好春己盡矣；深閨寂寂，亦復何聊！」這段話，基本上指明了此詩寫幽閨春怨的主題。結尾一句确實是點睛之筆，不過，這一幽閨春怨的旨意無一字明白道及，它是隱然見之於言外的。美人閑寂無聊的情思，僅僅是通過自折櫻桃花的優雅動作傳達出來。這是詩人的高明之處。比較李白的《玉階怨》：「玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水精簾，玲瓏望秋月。」宮女的幽怨也僅從「望秋月」中見出。在通過人物的神情動作，含而不露地刻畫人物內在情思這點上，李長吉與李太白是相通的。
李長吉詩語言總的特色是奇險、穠艷。《美人梳頭歌》屬穠艷一類。整首詩色澤嬌艷，與南朝樂府民歌有明顯的繼承關係。這首詩的題材是平凡的，色澤是鮮艷的。其中層出不窮的比喩，如以鳴玉喩轆轤聲，芙蓉喩美人，「秋水光喩明鏡，「雲撒地」喩長髮委地，「老鴉色」喩黑髮，「踏雁沙」喩緩步，在相當程度上給人以新鮮的感覺。
