慶宮春

宋 · 姜夔

雙槳蓴波，一蓑松雨，暮愁漸滿空闊。呼我盟鷗，翩翩欲下，揹人還過木末。那回歸去，蕩雲雪、孤舟夜發。傷心重見，依約眉山，黛痕低壓。
採香徑裏春寒，老子婆娑，自歌誰答？垂虹西望，飄然引去，此興平生難遏。酒醒波遠，正凝想、明璫素襪。如今安在？惟有闌干，伴人一霎。

名句

• 採香徑裏春寒，老子婆娑，自歌誰答？
• 雙槳蓴波，一蓑鬆雨，暮愁漸滿空闊。
• 那回歸去，蕩雲雪、孤舟夜發。
• 傷心重見，依約眉山，黛痕低壓。
• 呼我盟鷗，翩翩欲下，揹人還過木末。
• 酒醒波遠，正凝想、明璫素襪。如今安在？惟有闌干，伴人一霎。
• 垂虹西望，飄然引去，此興平生難遏。
• 呼我盟鷗，翩翩欲下，背人還過木末。
• 惟有闌乾，伴人一霎。
• 傷心重見，依約眉山，黛痕低壓。

譯文

雙槳劃破長滿蓴菜的水波，整個蓑衣淋着松林的密雨，暮靄生愁漸漸充滿空闊的天地。呼喚鷗鳥我願與它結盟隱逸，它翩翩飛舞似欲降下，卻又揹人轉身掠過樹梢遠去。那次歸返吳興，盪開雲霧寒雪，乘着孤舟連夜起程。傷心往事今又重見，依稀隱約的是秀眉一樣連綿的山峯，像青色黛痕低壓着雙眸脈脈含情。
小舟駛入採香小溪，那裏正是早春寒冷，老夫我婆娑起舞，獨自放歌誰來回應？在垂虹橋頭向西遙望，孤舟御風引領我飄然遠行，這真是平生難以遏止的豪情逸興！待我酒醒順波舟行已漸遠，我正凝神思念，她耳戴明珠閃閃，足裹裹襪纖纖，如今美人何在？唯有倚眺的欄杆，伴人徘徊片刻間。

注釋

慶宮春：詞牌名，又名《慶春宮》。此調宋人度有平韻、仄韻兩體。平韻體始自北宋，有周邦彥諸詞。仄韻體始自南宋，有王沂孫諸詞。
紹熙辛亥：光宗紹熙二年（1191）。
石湖：范成大，號石湖居士。
吳興：浙江湖州。
垂虹：即吳江城利往橋，因橋上建亭名垂虹，故稱垂虹橋。
笠澤：即太湖。
玉峰：指太湖中白雪覆蓋的西洞庭山縹緲峰和東洞庭山百里峰。
護雲衣：指煙雲繚繞，圍護山峰。
長橋：即垂虹橋。
舸：船。
封、禺：皆山名，在今浙江德清。
梁溪：今江蘇無錫。
中夕：半夜。
巵酒：杯酒。
松雨：水降松林，雨聲如濤，稱爲松雨。
與鷗鳥訂盟同住水鄉。喩退隱。
還過木末：又掠過樹梢。
黛痕：畫黛的痕迹。亦指靑黑色。
采香徑：古迹名。在江蘇省蘇州市西南靈巖山前。
老子婆娑：老夫我對著山川婆娑起舞。
明璫（dāng）：用以泛指珠玉。
闌干：欄杆。用竹、木、磚石或金屬等構製而成，設於亭臺樓閣或路邊、水邊等處作遮攔用。

序

本詞寫境空闊清遠，寫情超曠秀逸。「暮愁」句，暮靄生愁、漸漸充滿空闊的天地；需要輕靈的天使，故有「呼我」句，呼喚鷗鳥願與它結盟隱逸，它翩翩飛舞似欲降下，卻又背人轉身掠過樹梢遠去；需要時間的延伸，故有「那回」二句，那次歸返吳興，蕩開雲霧寒雪，乘著孤舟連夜啓程。然而種種掙紥皆歸爲虛無。過闋以「傷心」三句作收束，傷心往事今又重見，依稀隱約的是秀眉一樣連綿的山峰，像靑色黛痕低壓著雙眸脈脈含情。「低壓」二字即是對現況的凝練槪括，自此引出下闋。
采香徑裏正是早春寒冷，詞人婆娑起舞，獨自放歌誰來回應？在垂虹橋頭嚮西遙望，孤舟御風引領我飄然遠行，這眞是平生難以遏止的豪情逸興！待「我」酒醒順波舟行已漸遠，正凝神思念，她耳戴明珠閃閃，足裹素襪纖纖，如今美人何在？詞人不僅有「暮愁」，便呼「盟鷗」，「春寒」亦能「自歌」的灑脫超逸情懷，而且更有「重見」時的「傷心」、「酒醒」後的「凝想」，這種時代賦予他的憂鬱感，雖然深刻而又持久，卻正在其一張一弛、一儒一道的天才筆法中得到了緩衝和稀釋。

賞析

從小序看，這首詞是一首寫景紀遊之詞，但從全詞看，則兼有傷逝、懷古、懷人等多重內容。此詞的妙處正在將多重主旨溶成一片，複雜含混，意蘊豐厚。
上闋從環境入手，開篇便描繪出一幅凌寒蕩舟的廣闊畫面：飄浮著蒓菜的水面，雙槳劃動；松風時送雨點，冷凝在蓑笠上；暮靄漸漸籠罩湖上，令人生愁。起三句「蒓波」、「松雨」、「暮愁」，或語新意工，或情景交融，「漸」字寫出時間的推移，「空闊」則展示出境界的深廣，爲全詞定下了一箇清曠高遠的基調。以下三句繼寫湖面景象：沙鷗在湖上盤旋飛翔，彷彿要爲「我」落下，卻又背人轉向，遠遠掠過樹梢。沙鷗親切可愛之情態畢現。因爲故地重遊，所以稱這些水鳥爲「盟鷗」（和「我」有舊交的鷗鳥。）後三句忽爾轉到五年前雪夜蕩舟的情景：「那回歸去，蕩雲雪、孤舟夜發」，正是：「笠澤茫茫雁影微，玉峰重疊護雲衣……」眼前隱約出現的又是那重疊蜿蜒的遠山，這是舊夢重温，然而當年的人去不知到何處去了。結句「傷心重見」三句，挽合今昔，感慨遙深。「依約眉山，黛痕低壓」，將太湖遠處的靑山，比作女子的黛眉，不是無緣無故作形似之語，而顯然有傷逝懷人的情緒。所謂傷逝懷人，則可能旣有對友人范成大的追念，又有對范成大所贈歌妓小紅的想念，而且還似有對合肥情侶的深深思念（正是是年正月，詞人與合肥情侶惜別，已有近一年矣）。朦朧迷離，曲盡其妙。
下闋過拍寫船過采香徑。這是香山旁的小溪，據《吳郡志》：「吳王種香於香山，使美人泛舟於溪以采香。今自靈巖望之，一水直知矢，故俗又稱箭徑。」面對這歷史古迹，最易引發人的思古之幽情，「嗟嘆之不足，故永歌之。」「老子婆娑（猶徘徊），自歌誰答。」對照「那回歸去」的情景——「自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫」，而今老夫對山川歌舞，有誰應答？仍與上闋結句傷逝情緒一脈相承。西望是垂虹橋，它建於北宋慶歷年間，東西長千餘尺，前臨太湖，橫截吳江，河光海氣，蕩漾一色，稱三吳絶景，以其上有垂虹亭，故名。船過垂虹，也就成爲這一路興致的高潮所在。從「此興平生難遏」一句看，這裏的「飄然引去」之樂，實兼今昔言之。這一夜船抵垂虹時，作者曾以「巵酒」袪寒助興，在他「飄然引去」時，未嘗不回想那回「曲終過盡松陵路，回首烟波十四橋」的難以忘懷的情景。從而，當其「酒醒波遠」後，不免黯然神傷。「政（正）凝想、明璫（耳墜）素襪。」「明璫素襪」借指美人。曹植《洛神賦》有「凌波微步，羅襪生塵。」「無微情以效愛兮，獻江南之明璫」句。這裏「明璫素襪」所代的美人，聯繫「采香徑裏春寒」句，似指吳宮西子，而聯繫「那回歸去」，又似指小紅。還可能是遠隔千里，年初與自己依依惜別的合肥情侶。其妙正在於懷古與思念之情合一，又不説明，反令人神遠。末三句即以「如今安在」四字提唱，「唯有闌干，伴人一霎」一嘆作答，指出千古興衰、今昔哀樂，猶如一夢，由懷想跌到眼前，收束有力。而傷懷幽怨，餘味不盡。
從小序看，這一夜同遊共四人，且相呼步行於垂虹橋，觀看星斗漁火，而詞中卻絶少徵實描寫。惟致力刻畫在這雲壓靑山、暮愁漸滿的太湖之上、垂虹亭畔飄然不群，放歌抒懷的詞人自我形象，頗有遺世獨立之感。