蝶戀花

宋 · 晏幾道

夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。睡裏消魂無說處，覺來惆悵消魂誤。
欲盡此情書尺素。浮雁沉魚，終了無憑據。卻倚緩絃歌別緒，斷腸移破秦箏柱。

名句

• 夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。
• 卻倚緩絃歌別緒，斷腸移破秦箏柱。
• 睡裏消魂無說處，覺來惆悵消魂誤。
• 卻倚緩絃歌別緒，斷腸移破秦箏柱。
• 睡裏消魂無說處，覺來惆悵消魂誤。

譯文

夢中走向了煙水迷濛的江南路，走遍了江南大地，也未能與離別的心上人相遇。夢境裏黯然銷魂無處訴說，醒後惆悵不已全因夢中消魂誤。
想訴說我的相思提筆給你寫信，但是雁去魚沉，到頭來這封信也沒能寄出。無可奈何緩緩彈箏抒發離情別緒，移破了箏柱也難把怨情抒。

注釋

蝶戀花：又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》。唐教坊曲。《樂章集》《張子野詞》併入「小石調」，《清真集》入「商調」。雙調六十字，上下闋各四仄韻。
消魂：魂魄消滅。多以名悲傷愁苦之狀。江淹《別賦》有「黯然銷魂者，惟別而已矣」。
惆悵：因失望或失意而哀傷。
消魂：一作「佳期」。
尺素：書寫用之尺長素絹，借指簡短書信。古人爲書，多寫於白絹上。素，白絹。
浮雁沉魚：古代詩文中常以鴻雁和魚作爲傳遞書信的使者。古樂府《飲馬長城窟行》有「客從遠方來，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書。長跪讀素書，書中竟何如。上有加餐食，下有長相憶。」又《漢書·蘇武傳》有「教使者謂單于，言天子射上林中，得雁，足有繫帛書」，因合稱書信爲魚雁，亦有以鱗代魚，以鴻作雁者。另亦指傳書信者。
終了：縱了，即使寫成。
無憑據：不可靠、靠不住。
破：唐宋大麴術語。大麴十餘遍，分散序、中序、破三大段。張相《詩詞曲語辭匯釋》：「破，猶盡也，遍也，煞也。」
移破：猶云移盡或移遍也。

序

這首詞寫對戀人的無窮相思和無盡的離愁別緒。上闋寫夢尋。「夢入江南」直接切入夢境，借「煙水」意象點染江南水鄉迷茫、浩渺的景物特徵，也顯示出夢境的迷離恍惚。「行盡江南」幾千裏，寫其在江南四方求索之急切與艱苦。「離人」句方始點明詞人苦苦求索之對象與目的，而「不遇」則流露了夢尋離別美人情侶的失落與悵恨。「睡裏」、「覺來」兩句則概括了詞人對情侶魂牽夢繫，日思夜想的苦戀情懷，「消魂」傷神之狀。下闋寫夢尋不見，託魚雁傳書也無準信，再去倚箏絃以寄託相思，卻是撫奏遍箏柱緩絃，奏出來的都是離愁別緒的悲曲。全詞不着一「愁」字，但處處言愁。

賞析

此詞上闋寫夢裏相思，下闋寫醒後遣懷。全詞語言清暢，而抒情有遞進、有頓挫，故沉摯有力。
起首三句：「夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。」是說夢遊江南，夢中始終找不到離別的「心上人」。「行盡」二字，狀夢境倏忽和求索之苦；求索之苦又反映思念之深，出於夢中的潛意識活動，深更可知。「煙水路」三字寫出江南景物特徵，使夢境顯得優美。上下句「江南」疊用，加深感情力量。
接着兩句：「睡裏消魂無說處，覺來惆悵消魂誤。」這兩句寫得最精彩，它表示夢中找不到「心上人」的「消魂」情緒無處可說，已經夠難受；醒來尋思，加備「惆悵」，更覺得這「消魂」的誤人。「消魂」二字，也是前後重疊；但重疊中又用反跌機勢，遞進一層，比「江南」一詞的重疊，更爲曲折，自然也就備增綿邈。這種以反跌爲遞進的句法，詞中不多見。詞之上闋，寫夢中無法尋覓到離人。
下闋轉寫寄信事。起三句：「欲盡此情書尺素，浮雁沉魚，終了無憑據。」說的是寫了信要寄無從寄出，寄了也得不到迴音。相思之情，真到了無可彌補、無可表達的地步了，那隻好借音樂來排遣。
結尾兩句：「卻倚緩絃歌別緒，斷腸移破秦箏柱。」用的樂器是秦箏。古箏絃、柱十三，每根絃有柱支撐，「柱」左右移動以調節音高，絃急則高，絃緩則低。她借低音緩絃抒發傷別的情懷，移遍箏柱不免是「斷腸」之聲。以「緩絃」、「移柱」來表達其「幽懷難寫」，可見以行動寫心理，自有其妙處。
這首詞語言清疏明暢，但寫情從做夢到寄信，到彈箏，節節遞進，節節頓挫，又顯得沉摯有力。馮煦《宋六十一家詞選·例言》稱小晏亦是「古之傷心人」，所以寫出來的詞，「淡語皆有味，淺語皆有致」。這首詞真可說是「淺語有致」。