漢高皇濯足氣英布 · 第四折

元 · 尚仲賢

〔黃鐘·醉花陰〕俺則見楚漢爭鋒競寰土，那楚霸王甘心伏輸？此一陣不尋俗，這漢英布武勇誰如？據慷慨堪稱許，善韜略曉兵書，沒半霎兒早熬翻了楚項羽！
〔喜遷鶯〕骨剌剌旗門開處，那楚重瞳在陣面上高呼：“無徒殺人可恕，情理難容！”這匹夫兩下里廝恥辱，那一個道待你非輕，這一個道負你何辜？
〔出隊子〕俺這裏先鋒前部，會分支，能對付，（口+牀）（口+牀）（口+牀）[1]，響颼颼。陣上發個金鏃，火火火；齊臻臻軍前列着軍卒，呀呀呀。俺則見垓心裏驟戰駒———
〔刮地風〕鼕鼕鼕，不待的三聲凱戰鼓，忽剌剌兩面旗舒。撲騰騰二馬相交處，則聽的鬧垓垓喊震天隅。俺則見一來一去不見贏輸，兩匹馬、兩員將有如星注。那一個使火尖槍，正是他楚項羽，忽的呵早刺着胸脯。
〔四門子〕俺英布正是他的英雄處，見槍來早輕輕的放過去，兩員將各自尋門路。整彪軀輪巨毒，虛裏着實，實裏着虛，廝過瞞各自依法度。虛裏着實，實裏着虛，則聽的連天喊舉！
〔古水仙子〕紛紛紛，濺土雨，靄靄靄，黑氣黃雲遮了太虛。刷刷刷，馬蕩動征塵；隱隱隱，人蟠在殺霧；吁吁籲，馬和人都氣促；吉噹噹，槍和斧籠罩着身軀；扢掙掙，斧迎槍幾番煙焰舉；可擦擦，槍迎斧萬道霞光出；廝琅琅，斷鎧甲落兜鍪[2]———
〔尾聲〕嗔忿忿，將一匹跨下徵（馬+宛）緊纏住。殺的那楚項羽促律律向北忙逋。兀的不生掿損明晃晃這柄簸箕般金蘸斧！

注釋

[1].（口+牀）（chuáng牀）：象聲詞，不加節制的喝叫。
[2].兜鍪：古代武士的頭盔，又稱“鞮鍪”。

賞析

古人所作劇曲，每有戰爭描寫；有的甚至用一隻曲子或幾隻曲子，就把金戈鐵馬的氣勢或一兩員戰將的獨特風貌，極爲生動地概括出來，不僅能給人“聽聽”、“看看”，且使人“想想”，別具情趣，堪稱大觀。尚仲賢所作雜劇《氣英布》中幾支曲子即是一例。
這部雜劇描寫的是英布降漢，劉邦濯足接見，以挫其傲氣；後重用之，英布釋前怨與楚軍交戰，大敗項羽的故事。英布的事蹟，《史記》和《漢書》的《黥布傳》均有記載。大致與雜劇相同。而這幾支曲子即通過探子之口，以其戰場上的內心體驗和感受來表現兩強相遇、驚心動魄的廝殺場面，形成一種獨到而充滿活力的藝術風格。
〔醉花陰〕用筆是超越時間和空間的侷限，先鋪展開去，即先點出楚漢相爭的形勢，再突出“此一陣”，然後報告戰果，洗練地勾出了二將戰鬥的輪廓。第一句“楚漢爭鋒競寰土，那楚霸王甘心伏輸？”先言項羽的英雄氣概，那種驃悍之氣溢於言表，真是一員令人望而生畏的大將。這是正中求變、欲抑先揚的筆法。接着，劇作家推出聲勢愈足的一句：“此一陣不尋俗，這漢英布武勇誰如？”與上句形成對照，彼此呼應，用“誰如”來表達出英布實是強中之強手。至如“據慷慨”、“善韜略”，則是意脈相承地進一步刻畫出英布作戰的謀略與豪情。一個不甘心服輸，一個武勇過人，這是富有戲劇性的戰鬥，自能激起觀賞者的興趣和懸念。
“沒半霎兒早熬翻了楚項羽”，這一句勝人處全在於陡轉。明明是兩強相遇，怎麼卻又說成“半霎兒”就獲勝了呢？劇作家用這種大起大落的筆法，對戰鬥予以概寫總述，使人有“直疑高山墜石，不知其來，令人驚絕”之感。這套曲子的開端，可謂藝術迷宮的一扇大門。
〔喜遷鶯〕則沿着觀賞者的期待，把兩強相遇的情景真切地再現出來。營門譁喇喇地大開，馳出兩員大將，虎視眈眈，高聲詈罵，這是一觸即發的廝殺之勢。傳說項羽眼睛有四個瞳孔，故此處用“重瞳”勾出這一形象特徵。至於項羽罵英布“無徒殺人”（殺人的無賴之徒），則是和第一折殺楚方使臣的情節相呼應。因英布本是項羽舊部，如今反目，所以下面一個才說“待你非輕”，一個說“負你何辜”（負你有什麼罪）。劇曲的藝術功用不同於散曲，它不是着重表現一時一事的思想感情，而是具有前因後果的事件和人物關係，此語可顯出組接之妙。古來描寫罵的場景頗多，所謂“嬉笑怒罵，皆成文章”，有指桑罵槐，有潑婦罵街，有打情罵俏等等。但這兩員叱吒風雲的大將軍，罵得並不曲裏拐彎，卻也似刀來槍往，直截了當，這就有一種不同於文人雅士的潑辣美。
如果說相罵無好言，那麼即使戰場相罵也不會數言即止。除了罵那幾句外，二將還罵了什麼呢？劇作家並未細描細寫，只用“這匹夫兩下里廝恥辱”一語帶過。“這”，此處爲複數指示代詞，猶言“這倆”；“廝”系相互之意。一語帶過，是不是失之酣暢淋漓呢？然而從這一實一虛的描摹中，卻更豐富有味了，更見老筆紛披，空靈變幻之妙。“廝恥辱”固然是虛寫，卻有層層遞進、火上加油之勢，它表現了英雄氣短的秉性，另外則是爲即將展開的戰鬥積蓄了藝術力量。
〔出隊子〕對戰場氣氛的描寫，不僅在於由個體轉入羣體，從“近景”漸及“全景”，佈局雍容堂皇，格調本色拙樸，而且在整體蘊含着一種溢於表裏的進取精神。這支曲子，用語質樸簡潔，只寫了戰場上的士卒、武器和戰馬，表面上看來又都是古代戰場上的尋常景物。但這三樣景物組合起來，給人的感覺則是生氣貫注，直落坦蕩，且無雕琢刻削之嫌。它的生氣看似在形，實際上則是劇作家從典型環境中貫注了神韻的結果。這時的先鋒部隊儘管按兵未動，隊形整飭，卻是隱伏着殺機的；接踵而來的便是“會分支，能對付”，兵刃相見，拼個你死我活。這戰前的一剎那，劇作家實際上是把觀賞者看到的和沒看到的同時調動起來了，令人感到怵目驚心，毛骨悚然。“會”和“能”是具有導向意義的詞語。
如果說，這支曲子寫整個軍容是靜中有動，而寫兵器、戰馬和士卒，則是繪聲繪色，隨意潑墨而不覺腫漲。尤其是劇作家那種藝術敏感，把箭頭的光芒、戰馬的躁動和士卒的吆喝，交織成一個色彩、音響、跳動的畫面，與那大片“齊臻臻”的陣容構成強烈對比，在雄拔峻刻之外，更突出了戰場上一觸即發之勢。其中幾個疊聲詞猶爲傳神，着實點出了激盪起伏的戰鬥氣氛。
〔刮地風〕〔四門子〕和〔古水仙子〕是這套曲子的主體部分，就其躍馬橫刀的氣勢與驚心動魄的廝殺而言，實堪稱一絕。
〔刮地風〕擇取的鏡頭是初戰之際，而人物的精神狀態並不藉助語言對話，全憑情節展開過程中熱辣辣的行動顯現出來。尤其是戰馬追逐的場面，真是如聞其聲，如見其主。戰鼓三聲未絕，兩匹戰馬已揚蹄躍起直奔對方，彷彿使人看到那濺起的泥土，聽到那“踢踢踏踏”急驟的蹄聲。“撲騰騰”也極傳神，正因爲求戰心急，馬跑得快，“相交處”二將猛然勒住繮繩，才引出馬蹄發出錯亂的聲響。然而，在二馬相交前卻是隻有鼓聲、旗飄，並沒有描寫戰馬飛奔，從客觀效果來看爲什麼卻能給人構成這種印象呢？原因在於前一支曲子中劇作家已鋪排下個“驟”字，再就是以剛纔這一陣聲響反襯出奔馳的速度，而把奔馳的過程省略了。這是移就之法。如果戰馬緩緩而行，相交時自然不會發出“撲騰騰”的聲響。馬的速度當然也反襯出二將的兇猛，因坐騎正是由戰將驅策的。
描寫戰鬥，在於集中表現力度、智慧和氣勢，而不是血淋淋的場面。作家創作情致與審美觀照大多源發於此，但章法各異。這支曲子用“兩匹馬、兩員將有如星注”，雖非首創，然而因順勢而下，也極盡雄健飛動之致。這時，戰場上就油然地呈現出另一種壯麗景象：一對流星在迷漫着風沙的地平線上滾動，閃射着令人耀眼的光輝，忽疾忽徐，若遠若近，蔚爲奇觀。二將的武藝和驍勇，在這裏由於運用“星注”來設喻，使觀賞者產生了想象和領悟，而曲子的雄健韻味就格外濃重了。末句寫項羽一槍刺下，英布生死未卜，懸念橫生，文勢活潑多姿，這手法與劇曲特點也十分相宜。
“見槍來早輕輕的放過去”，是〔四門子〕中描寫英布化險爲夷的一筆。“早”點出了英布在強敵面前臨危不亂，胸有成竹；“輕輕”則突出他的武藝超羣，具有四刃撥千斤的功力。劇作家連用了這兩個修飾詞語，站在英布一邊對“力拔山兮氣蓋世”的楚霸王表示懷疑，表示嘲笑：你何必使出這麼大氣力呢？你還有什麼能耐今天不妨都端出來吧！描寫戰鬥，在區區篇幅中如此浩蕩而細膩，既是追魂之筆，又是神肖之筆。以下是英布輪巨毒（大斧）轉入反攻，漸漸地把戰鬥推向白熱化地步。這裏儘管是仍寫二人交戰，“各自依法度”，用筆混而爲一，但從全曲來看偏正關係是明顯的。
由於前兩支曲子已蓄足了力量，〔古水仙子〕則如山洪爆發，一瀉千里，令人有雷霆萬鈞不可而止的感覺。這支曲子運用浪漫想象和高度誇張的手法，把戰爭場面渲染得威武雄壯，有聲有色，善識者見之莫不毛髮淅灑，寒暑皆忘。你看，戰馬揚蹄濺起的泥土，如雨水一樣在傾泄；空氣中灰塵瀰漫，天空顯得黯淡無光了；那火尖槍刺在戰斧上，叮叮噹噹，迸發出令人目眩的寒光……
這種能影響人的感情和理智的大氣磅礴形式，這種景物紛繁交織使戰爭凸現出的立體美，能使人產生意想不到的驚奇、昂奮和愉悅力量，怎不耐人回味？
這種描寫不但“酌奇而不墜實”，也爲〔尾聲〕作了極好的鋪陳。和前幾支曲子相比，〔古水仙子〕疊字句尤多。劇作家用“刷刷刷”、“吁吁籲”、“吉噹噹”、“扢掙掙”這類象聲詞的重疊，具有節奏感；音色或響亮，或急促，反覆出現，配置靈活，是適於表現兵刃相見的氣勢，又是藉助自然音響和色彩，宣泄出二將埋頭廝殺中壯烈的內心世界。藝術手段的確高明。
明代戲曲家王驥德說：“尾聲以結束一篇之曲，須是愈著精神，末句更得一極俊語收之，方妙。”（《曲律》）這裏的〔尾聲〕就其動盪開合、意味雋永而言，已達到這種藝術效果。“嗔忿忿，將一匹跨下徵（馬+宛）緊纏住”，既表現了英布乘勝追擊的英姿，又承接了“斷鎧甲落兜鍪”，神態逼真，富有動感。打勝了還嗔忿忿，悻悻然，看這種神情怎不教人發出會心一笑？再看那邊，“楚項羽促律律向北忙逋”，這兩下該有數裏之遙吧，相互映照，沙場之境無限，也正是戰將豪情之難言。雖是無言之言，英氣森然，宛然可見。
末句“兀的不生掿損明晃晃這柄簸箕般金蘸斧”，頗值玩味。斧子大如簸箕，前面不見一字描繪，至此才加以補敘，才越使人感到英布的神力，能戰勝楚霸王確是非同尋常。說白白地損傷了（“生掿損”）大斧，口吻惋惜、冷雋，實飽含着無比讚頌的熱情和豐富的潛臺詞，是俊語，又是趣語和妙語。全曲以此作結，有力有跡，足可一唱三嘆。