注釋
空秀：一作“雲秀”。
桂露：一作“秋露”。
淒涼梔子落，山璺泣晴漏：“梔”念zhī，“璺”念wèn。
賞析
第五首詩是詩人秋天居住在昌谷家中，有感於讀書無成，僻處一隅的詠懷之作。
詩共十二句，前十句全是寫景。這些景物，有的明麗芳香，有的淒涼幽冷，彼此色調很不一致。作者把它們放在一起，構成特殊的情境，以與自己當時的處境和心境相適應。這是李賀詩歌“奇詭”的一種表現。
首二句寫石。“石根秋水明”，呈現在讀者面前的是一派澄明雅潔的秋光水色：“石畔秋草瘦”，又使人聯想起霜風悽緊，草木枯凋的肅殺氣象。秋水澄明，秋草枯瘦，這景象明麗而又晦澀，柔媚而又瘦硬，說不上是妍是媸，是榮是枯，叫人愛又不是，恨又不是，喜又不是，悲又不是。這類奇異的景物，正是作者當時欲進不得、欲退不能的矛盾心情的曲折反映。
三、四句寫竹。“侵衣野竹香”，野竹叢生，香侵衣袖，使人愛不忍離。“蟄蟄垂葉厚”，形容竹葉攢簇。傍晚時分，暮色沉沉，濃密的竹葉加深了夜的灰暗色調，則不免使人感到陰森可怖。四句起落頻繁，轉折急驟，迷離恍惚，變化莫測。
中間四句寫空中景色。皎潔的月亮從東山升起，高高地掛在湛藍的夜空，顯得娟秀可愛。月中的桂樹映襯着嫦娥苗條的身影，星星躲在雲彩的下邊，眨巴着眼睛在互相逗樂。這一切非常美麗，非常迷人。可惜都在天上，遠離人間，可望而不可即。於是筆鋒一轉，又回到人間，繼續寫眼前昌谷的景物。
“淒涼梔子落，山璺泣清漏”。在嚴霜的摧殘下，梔子花凋落了。泉水從岩石的縫隙裏一點一滴艱難地擠出來，發出幽咽的聲響，彷彿傷心人的啜泣。寫到這裏，繁星閃爍，皓月千里的澄明境界突然化爲烏有，取而代之的是眼前幽冷悽清的場景。這兩句對上是轉折，對下是鋪墊。
結束二句寫人事。張仲蔚原是古之隱士，他博學有文才，“好作詩賦”，然而窮困不堪，“所居蓬蒿沒人”（晉摯虞《三輔決錄注》）。作者是以張仲蔚自況，說自己成年累月在昌谷攻讀詩書，書案都快朽爛了，還是一事無成。“案將朽”三字極爲沉痛，把自己滿肚子的委屈一古腦兒傾吐出來。
這首詩的表現方法比較奇特。它不像一般諷喻詩那樣，以敘事爲主，中間穿插議論，抒發感慨，而是着力寫景，渲染環境氣氛，通過種種具體生動的形象，曲折地表達自己的情懷。詩人筆下的景物，有的明麗芳香，有的枯瘦冷澀。把這些色調極不協調的景物放在一起，顯得既生硬，又瑰麗，既蕪雜（相互矛盾），又鮮明（彼此輝映），從而產生一種極不尋常的藝術魅力。它生動地再現了特定時間（秋夜）、特定地點（昌谷）的景色，真實地反映了詩人的處境和心情。
李賀對自己的家鄉昌谷有着深厚的感情。然而他畢竟是一個有着雄心壯志的人，不願侷促一隅，碌碌無爲。他日夜攻讀，希圖見用於時，卻不料竟象張仲蔚那樣潦倒終生，不爲世用。這使他深感憂傷怨憤。詩歌運用對比映照的手法，新奇美妙的形象，把這種複雜的思想感情準確、生動地表現出來。前人評論李賀的歌詩，往往只看到它“奇詭”的一面，其實，奇詭而又妥帖，變幻莫測而又能盡情盡意，纔是它真正的特色。李賀歌詩的可貴之處也在於此。
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注釋
- 石根：山石的底部。
- 鞦水：鞦天的谿水。
- 石畔：山石旁邊。
- 侵衣：觸及衣襟，形容竹子的香氣濃鬱。
- 蟄蟄：形容樹葉茂密的樣子。
- 岑：小而高的山。
- 蟾光：月光，傳說月中有蟾蜍，故稱。
- 桂露：桂花上的露水。
- 仙娥：仙女，此指月亮。
- 星星：星星點點，形容露珠。
- 山璺：山間的裂縫。
- 泣清漏：形容水滴聲如同哭泣。
- 張仲蔚：人名，此処指隱居的賢士。
- 披書案將朽：形容張仲蔚專心讀書，連書案都快要腐朽了。
繙譯
山石的底部鞦水清澈明亮，山石旁邊鞦草顯得瘦弱。 野竹的香氣觸及衣襟，茂密的樹葉垂下厚厚一層。 月亮從小山歸來，月光如掛空中的秀麗。 桂花上的露水對著仙女般的月亮，星星點點的露珠從雲中落下。 淒涼的梔子花落下，山間的裂縫中水滴聲如同哭泣。 下麪有隱士張仲蔚，專心讀書連書案都快要腐朽了。
賞析
這首詩描繪了一幅鞦夜山間的靜謐景象，通過鞦水、鞦草、野竹、月光等自然元素，營造出一種幽靜而略帶淒涼的氛圍。詩中“石根鞦水明”與“石畔鞦草瘦”形成對比，突出了鞦天的蕭瑟。月光與桂露的描繪，增添了詩意的美感。結尾提到隱士張仲蔚，表達了詩人對隱逸生活的曏往和對學問的尊重。整首詩語言凝練，意境深遠，展現了李賀獨特的詩歌風格。
