浣溪沙

宋 · 晏殊

小閣重簾有燕過。晚花紅片落庭莎。曲闌干影入涼波。
一霎好風生翠幕，幾回疏雨滴圓荷。酒醒人散得愁多。

名句

• 小閣重簾有燕過，晚花紅片落庭莎。曲欄幹影入涼波。
• 一霎好風生翠幕，幾回疏雨滴圓荷。酒醒人散得愁多。
• 一霎好風生翠幕，幾廻疏雨滴圓荷。

譯文

小樓重重門簾外面有燕子飛過。晚上紅花的花瓣落在了亭子裏。獨自一人在欄杆邊而感到寒冷。
因一陣輕風纔看到那碧綠簾幕。幾次稀稀疏疏的雨滴在荷葉上。酒醒來人都走了又有了憂愁。

注釋

浣溪沙：本唐教坊曲名，後用作詞牌。一作《浣溪紗》，又名《浣沙溪》、《小庭花》等。雙調四十二字，平韻。南唐李煜有仄韻之作。此調音節明快，句式整齊，易於上口。爲婉約、豪放兩派詞人所常用。
過：飛過，過讀平聲。
晚花：春晚的花。紅片：落花的花瓣。庭莎：庭院裏所生的莎草。莎草爲草本植物，葉條形，有光澤，夏季開黃褐色小花。
一霎：一會兒，一陣子。
幾回疏雨滴圓荷：指的是一日之間好幾次下雨，雨點打在圓圓的荷葉上。詞句化用五代孫光憲《思帝鄉》詞：“看盡滿池疏雨打團荷。”
愁：在詞中是富貴者嘆息時光易逝，盛筵不再，美景難留的淡淡閒愁。

賞析

吳處厚《青箱雜記》卷五記載：“晏元獻公雖起田裏，而文章富貴，出於天然。嘗覽李慶孫《富貴曲》雲：‘軸裝曲譜金書字，樹記花名玉篆牌’。公曰：‘此乃乞兒相，未嘗諳富貴者。’故公每吟詠富貴，不言金玉錦繡，而唯說其氣象。若‘樓臺側畔楊花過，簾幕中間燕子飛’，‘梨花院落溶溶月，楊柳池塘淡淡風’之類是也。故公自以此句語人曰：‘窮兒家有這景緻也無？’”這段話頗能道出晏殊富貴詞的獨特風格。這首詞前五句描寫景物重在神情，不求形跡，細節刻畫，取其精神密契，不在於錦繡字面的堆砌，而在於色澤與氣氛上的渲染，故能把環境寫得博大高華，充滿富貴氣象。詞中所表達的思想既不是傷春女子的幽愁，又不是羈旅思鄉遊子的離愁，更不是感時憫亂的深愁，而是富貴者嘆息時光易逝，盛筵不再，美景難留的淡淡閒愁。
劈頭“小閣重簾有燕過”點出環境與時令。此句看似平淡，實乃傳神一筆，有破空而來之勢。這匆匆一過的穿簾燕子，莫非是遠方使者，給簾內入傳遞了春將歸去的消息。像在平靜的水面投下一枚小石，立刻泛起層層波瀾。一下子打破了小閣周圍寧靜的空氣，起着溝通重簾內外的作用。閣中人目隨燕影，看到“晚花紅片落庭莎”。原來時已暮春，庭院滿地落紅。“晚”，一指傍晚，朝花夕謝，形容落花的時間，一指晚春，花事凋零，形容落花的節令。春末多雨，更兼庭中少行跡，滿庭莎草已是一派濃綠。“紅片”與“庭莎”，綠肥紅瘦，相映成趣。“曲欄幹影入涼波”，庭院中池邊的曲曲欄干，倒影於池塘碧波之中。“涼波”的“涼”既是時已入暮，池水生涼的真實寫照，又是個中人此時此地心境淒涼的折光反射。
以上三句寫的是簾外景物，從視覺所及落筆。“重簾”、“過燕”、“晚花”、“庭莎”、“曲欄”、“涼波”諸意象所組成的畫面，其色澤或明或暗，或濃或淡，或動或靜，使整個庭院呈現出一片悽清冷落。雖然主人公尚未露面，但他的處境、心曲，已躍然紙上了。片兩句由簾外轉入簾內，從聽覺着墨，寫閣中人的感受。“一霎”、“幾回”乃互文。雖說是“好風”、“疏雨”，小閣裏的人卻聽得分明，感得真切，可見環境是何等的靜，人是多麼孤獨。
上句“翠”、“生”二字，一爲冷色，一爲動態，這種化虛爲實的描寫，把周圍的景物寫活了，給人以質感。好風入檻，翠幕生寒，孤身獨處，情何以堪。下句“圓荷”即荷葉。疏雨滴在嫩綠的荷葉上，聲音本是極細極微，但偏偏閣中人卻聽得清清楚楚。簾外之悽清冷落如彼，簾內之空虛寂靜如此，這一切本是足以生愁了，何況又值“酒醒人散”之後。末句以情語作結，總束全詞，興起感情波瀾，似神龍掉尾，極有跌宕之致。
結句抒發的亦是富貴閒愁。前人評晏殊詞圓融平靜，多富貴氣象。晏殊自雲：“餘每吟詠富貴，不言金玉錦繡，而悅其氣象。”此詞可見一斑。

（以下内容由 AI 生成，仅供参考。）

注釋

• 重簾：一層層的簾子。
• 燕：yàn。
• 庭莎：庭院裡的莎草。
• 曲闌乾：即“曲欄杆”，彎曲的欄杆。
• 一霎：一陣子。

繙譯

小小的閣樓和層層的簾子間有燕子飛過。傍晚的花朵紅色花瓣飄落於庭院的莎草之上。彎曲的欄杆影子映入清涼的水波中。一陣子和煖的好風吹動了翠綠色的簾幕，幾次稀疏的雨滴落在圓圓的荷葉上。酒醒來人已散去就增添了許多愁緒。

賞析

這首詞描繪了一幅靜態與動態相結郃的畫麪，通過重簾、燕、晚花、庭莎、欄杆、涼波等元素營造出一種清幽的氛圍。上闋著重寫景，燕過、花落、影入波，靜中有動，極富情韻。下闋開始寫動態，風動翠幕，雨滴圓荷，生動而富有詩意。最後一句“酒醒人散得愁多”直接抒發情感，點睛之筆，將那種人散後的寂寥、哀愁表現得真切深沉。全詞意境清新淡雅，情感含蓄細膩，具有獨特的藝術魅力。