水龍吟 · 次韻章質夫《楊花》詞

宋 · 蘇軾

似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來不是，楊花點點，是離人淚。

名句

• 似花還似非花，也無人惜從教墜。
• 細看來、不是楊花，點點是離人淚。
• 春色三分，二分塵土，一分流水。
• 拋家傍路，思量卻是，無情有思。
• 曉來雨過，遺蹤何在？
• 夢隨風萬裡，尋郎去処，又還被、鶯呼起。
• 不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。
• 縈損柔腸，睏酣嬌眼，欲開還閉。
• 二分塵土，一分流水。

譯文

非常像花又好像不是花，無人憐惜任憑衰零墜地。把它拋離在家鄉路旁，細細思量彷彿又是無情，實際上則飽含深情。受傷柔腸婉曲嬌眼迷離，想要開放卻又緊緊閉上。矇混隨風把心上人尋覓，卻又被黃鶯兒無情叫起。
不恨這種花兒飄飛落盡，只是抱怨憤恨那個西園、滿地落紅枯萎難再重綴。清晨雨後何處落花遺蹤？飄入池中化成一池浮萍。如果把春色姿容分三份，其中的二份化作了塵土，一份墜入流水了無蹤影。細看來那全不是楊花啊，是那離人晶瑩的眼淚啊。

注釋

水龍吟：詞牌名。據説，《水龍吟令》最早爲北齊一組古琴曲，《北齊書·巻二十九·鄭述祖傳》：「述祖能鼓琴，自造《龍吟十弄》，云嘗夢人彈琴，寤而寫得。當時以爲絶妙。」同時，漢馬南郡《長笛賦》云：「近世羌笛從羌起，羌人伐竹未及已。龍吟水中不見己，截竹吹之聲相似。」故人亦以龍吟喩笛聲，如南朝梁·劉孝先《詠竹》詩：「誰能製長笛，當爲吐龍吟。」北周·庾（Yǔ）開府《對酒詩》：「惟有龍吟笛，桓伊能獨吹。」入唐，君王出行有儀仗鼓吹，所奏樂曲有《龍吟聲》。《新唐書·巻二十三下·〈儀衞下·大駕鹵簿鼓吹〉》：「大駕鹵簿鼓吹，分前後二部。……凡鼓吹五部：一鼓吹，二羽葆，三鐃吹，四大橫吹，五小橫吹，總七十五曲。……鼓吹部有扛鼓、大鼓、金鉦小鼓、長鳴、中嗚。扛鼓十曲：……大鼓十五曲，嚴用三曲：……小鼓九曲：……皆以爲嚴、警，其一上馬用之。長鳴一曲三聲：一《龍吟聲》，二《彪吼聲》，三《河聲》。中鳴一曲三聲：……」《龍吟聲》爲出行中吹打之儀仗樂。而宮中娯樂時，亦有類似之笛曲，李太白《宮中行樂詞八首（其中）》：「笛奏龍吟水，簫鳴鳳下空。」杜少陵《劉九法曹鄭瑕丘石門宴集》詩：「晩來橫吹好，泓下亦龍吟。」除宮廷樂外，唐民間亦流傳一種擊打樂《龍吟歌》。中唐時，李長吉作《假龍吟歌》，歌爲雜言，前半四言，後半七言，全用仄聲押韻，韻字則入聲與上聲交替，語言亦奇崛險怪，用諸奇喩寫龍吟聲。假者，假借也，藉龍吟歌作雜言歌詞。唐樂曲名雖有「龍吟」而無「水」字，但唐人理念中，龍與水密不可分，故唐人亦多以龍吟喩水聲。如李太白《夢遊天姥吟留別》中有「熊咆龍吟殷巖泉，慄深林兮驚層巓」。晩唐張承吉《題李瀆山居玉潭》詩用「一聽夜龍吟」喩潭水聲。另，《易經》云：「雲從龍，風從虎。」故以龍吟雲起，虎嘯風生。毎逢旱時，君王便下詔祈雨。唐玄宗時嘗詔修龍壇、龍堂，以供祭雨。由唐俗知，龍與水不分，故《龍吟聲》或《龍吟歌》應衍《水龍吟》之曲名曲調。對於詞名之源，毛稚黃《塡詞名解·巻三》謂本於太白詩「笛奏龍吟水」，而陳元龍《〈片玉集〉注·巻十》謂本於長吉詩「雌龍怨吟寒水光」。對於最早用此調塡詞者，一説唐末五代時道士呂洞賓，而《歴代詩餘·巻七十四》謂柳耆卿；一説爲東坡。《詞律》《欽定詞譜》均列此調，所舉體格頗繁。《詞譜》共列二十五體，並謂「此調句讀最爲參差，今分立二譜」。一譜爲起句七字、次句六字者，以東坡《水龍吟·露寒煙冷蒹葭老》爲正體，雙調百二字；一譜爲起句六字、次句七字者，以秦少游《水龍吟·小樓連苑橫空》爲正體。又，《髙麗史·樂志》所録無名氏《水龍吟慢·玉皇金闕長春》詞，雖亦爲雙調百二字，然句讀韻律與蘇詞、秦詞迥異，名《水龍吟慢》。茲以歴來傳誦蘇辛兩家之作爲準。百二字，前後闋各四仄韻。又前後闋第九句第一字幷是領格，宜用去聲。結句宜用上一下三句法，較二二句式收得有力。《水龍吟》的異名亦多，如少游詞有「小樓連苑橫空」句，故名《小樓連苑》；呉七郡王詞結句爲「片片是，豐年瑞」，故別名《豐年瑞》；方味道《壽趙丞相》詞結句爲「長是伴，莊椿歳」，故亦名《莊椿歳》；歐陽文忠詞「縷金裙窣輕紗」，名《鼓笛慢》；史梅溪詞名《龍吟曲》等。
題注：《全宋詞》修訂本注云：「案此首別誤作周美成詞，見《詞學筌蹄·巻一》。」《全宋詞》周美成詞中該首列入《存目詞》。
章質夫：宋建州浦城（今屬福建）人，名楶（Jié），字質夫。章簡之孫。以蔭補孟州司戸參軍。宋英宗治平四年（西元一〇六五年）進士（明嘉靖《建寧府志·巻十五》），知陳留縣。歴提舉陝西常平、京東轉運判官，提點湖北刑獄。宋哲宗元祐元年（西元一〇八六年），權成都府路轉運使（《續〈資治通鑑〉長編·巻三百七十六》），以直龍圖閣知慶州，敗夏人於環州城下。紹聖四年（西元一〇九七年）知渭州，帥四路兵出胡蘆河川，建平夏等二城，環慶、鄜（Fū）延、河東、熙河諸路相繼拓境築城，以迫西夏。元符元年（西元一〇八六年）襲潰圍攻平夏之夏軍，俘其悍將。宋夏議和，擢樞密直學士。宋徽宗建中靖國元年（西元一一〇一），拜同知樞密院事，後授資政殿學士。崇寧元年（西元一一〇二年）罷爲中太一宮使，卒，諡莊簡，改莊敏。生平見《宋史·巻三百二十八·章楶傳》。
非花：傅子立注：「白樂天詩：『花非花，霧非霧。』」劉尚榮按：「句見《白氏長慶集·巻十二·花非花詞》。」
從教墜：傅注本「墜」下衍「地」字。按詞譜，此句衹應有七字，今據元延祐本、明呉訥鈔本、《蘇長公二妙集》本、毛本刪。
拋家：毛本作「拋街」。
又還被：清鈔本缺，空二格。今據元延祐本、明吳訥鈔本、《蘇長公二妙集》本補。又，沈鈔本、珍重閣本作「依前被」。
鶯呼起：傅子立注：「唐詩：『打起黄鶯兒，莫教枝上啼。幾回驚妾夢，不得到遼西。』」劉尚榮按：「詩見宋葉翠巖《海録碎事·巻七上·〈女·打起鶯兒〉》。一説此係金昌緒《春怨》詩，見《全唐詩·巻七百六十八》。」
萍碎：傅子立注：「公舊注云：『楊花落水爲浮萍，驗之信然。』」劉尚榮按：「東坡《再次韻曾仲錫茘枝》詩：『柳花著水萬浮萍。』其自注云：『柳至易成，飛絮落水中，經宿卽爲浮萍。』，類此。陸陶山《埤雅·巻十六·釋草》亦持此説云『楊華入水化爲浮萍。』然而此説有誤，不符合科學道理。」
塵土：傅子立注：「唐陸魯望《惜花》詩：『人壽（傅注本誤作『專』，據《全唐詩·巻六百十九》改）期滿百，花開唯一春。其間風雨至，旦夕旋爲塵。』」劉尚榮按：「見陸魯望《甫里集·巻十三》，又見《全唐詩·巻六百十九》。」

序

本詞構思巧妙，刻畫細緻，詠物與擬人渾成一體，把楊花比喩爲一箇想離家出走、萬里尋郎的思婦。楊花雖然像花，但沒有鮮艷的色彩，沒有美麗的姿質，沒有人憐香惜玉，任憑它被東風吹落。它離開枝頭，好似孩子離開了家，它傍在路旁，像是無家可歸的流浪兒。看上去楊花似乎對楊樹無情無義，實際上卻是含有深情。它團團逐隊成球，滾動中損壞了柔腸，它躺在路邊，似在睡覺，聚而又散，散了又聚，像是很困的女子，嬌眼睜睜又閉上眼睡去了。夢中，她隨著春風，萬里漂泊，苦苦尋覓，尋覓情郎。一陣風起，吹得楊花四散，好似夢中少女，被鶯叫聲喚起。
上闋以花爲人，以人寫花，楊花美人，契合爲一。下闋抒發傷春惜花之愁。由「不恨」到「恨」，欲進先退，由楊花到落紅，宕開一筆，而後折回楊花。一夜風雨，早晨雨停時，落花散在泥地、漂在水中，已難以拾起來了。末以點點楊花與離人珠淚渾融爲一。融情於物，以物體情，神來之筆，令人叫絶。全篇賦物言情，虛實相生，筆墨入化，有神無迹。
此詞西窗燭版本據古典文學出版社影元本《東坡樂府》卷上。

賞析

蘇詞曏以豪放著稱，但也有婉約之作，這首《水龍吟》即爲其中之一。它藉暮春之際「拋家傍路」的楊花，化「無情」之花爲「有思」之人，「直是言情，非復賦物」，幽怨纏綿而又空靈飛動地抒寫了帶有普遍性的離愁。篇末「細看來，不是楊花，點點是離人淚，」實爲顯志之筆，千百年來爲人們反復吟誦、玩味，堪稱神來之筆。
上闋首句「似花還似非花」出手不凡，耐人尋味。它旣詠物象，又寫人言情，準确地把握住了楊花那「似花非花」的獨特「風流標格」：説它「非花」，它卻名爲「楊花」，與百花同開同落，共同裝點春光，送走春色；説它「似花」，它色淡無香，形態細小，隱身枝頭，從不爲人注目愛憐。
次句承以「也無人惜從教墜」。一箇「墜」字，賦楊花之飄落；一箇「惜」字，有濃鬱的感情色彩。「無人惜」，是説天下惜花者雖多，惜楊花者卻少。此處用反襯法暗蘊縷縷憐惜楊花的情意，幷爲下闋雨後覓蹤伏筆。
「拋家傍路，思量卻是，無情有思」三句承上「墜」字寫楊花離枝墜地、飄落無歸情狀。不説「離枝」，而言「拋家」，貌似「無情」，猶如韓愈所謂「楊花楡莢無才思，惟解漫天作雪飛」（《晚春》），實則「有思」，一似杜甫所稱「落絮遊絲亦有情」（《白絲行》）。詠物至此，已見擬人端倪，亦爲下文花人合一張本。
「縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉」，這三句由楊花寫到柳樹，又以柳樹喩指思婦、離人，可謂詠物而不滯於物，匠心獨具，想象奇特。
以下「夢隨」數句化用唐人金昌緒《春怨》詩意，藉楊花之飄舞以寫思婦由懷人不至引發的惱人春夢，詠物生動眞切，言情纏綿哀怨，可謂緣物生情，以情映物，情景交融，輕靈飛動。
下闋開頭「不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴」，作者在這裏以落紅陪襯楊花，曲筆傳情地抒發了對於楊花的憐惜。繼之由「曉來雨過」而問詢楊花遺蹤，進一步烘託出離人的春恨。「一池萍碎」即是回答「遺蹤何在」的問題。
以下「春色三分，二分塵土，一分流水」，這是一種想象奇妙而兼以極度夸張的手法。這裏，數字的妙用傳達出作者的一番惜花傷春之情。至此，楊花的最終歸宿，和詞人的滿腔惜春之情水乳交融，將詠物抒情的題旨推向高潮。篇末「細看來不是，楊花點點，是離人淚」一句，總收上文，旣乾凈利索，又餘味無窮。它由眼前的流水，聯想到思婦的淚水；又由思婦的點點淚珠，映帶出空中的紛紛楊花，可謂虛中有實，實中見虛，虛實相間，妙趣橫生。這一情景交融的神來之筆，與上闋首句「似花還似非花」相呼應，畫龍點睛地槪括、烘託出全詞的主旨，達成餘音裊裊的效果。

（以下内容由 AI 生成，仅供参考。）

注釋

• 從教墜：任憑楊花墜落。從，任、聽憑。教，使。
• 縈損柔腸：愁思鬱結，傷了柔腸。縈，縈繞、纏繞。
• 睏酣嬌眼，欲開還閉：形容柳樹的葉子就像美人睏倦的雙眼，似睜非睜。憨（hān），睏倦。
• 萍碎：相傳楊花入水化爲浮萍。

繙譯

楊花像花又不像花，也沒有人憐惜，任憑它飄墜。離開了樹枝，傍依在路旁，仔細思量，它看似無情，卻也有它的愁思。它愁思鬱結，傷了柔腸，就像那睏倦的美人，雙眼似睜非睜。它的夢隨著風飄飛萬裡，去尋找情郎的所在，卻又被黃鶯的啼叫聲喚醒。 不遺憾這楊花飛盡，衹恨那西園裡，落花已殘，難以再連綴。清晨一場風雨過後，楊花的蹤跡在哪裡呢？已化爲一池細碎的浮萍。若把春色分爲三份，其中兩份化作了塵土，一份落入了流水。仔細看來，那不是楊花點點，而是離人的眼淚。

賞析

這首詞以楊花爲吟詠對象，將物性與人情融郃在一起。上闋寫楊花的形態和神韻，既描繪了它的“似花還似非花”的獨特外貌，又賦予了它人的情感，如“無情有思”“縈損柔腸，睏酣嬌眼，欲開還閉”，生動地表現了楊花的飄零之態和作者的惜花之情。下闋則進一步深化了主題，通過“不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴”表達了對春光易逝的感慨，而後以“曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎”描繪了楊花的歸宿，最後以“春色三分，二分塵土，一分流水。細看來不是，楊花點點，是離人淚”的絕妙比喻，將楊花與離人的眼淚相聯系，使得整首詞的情感達到了高潮，意境深遠，令人廻味無窮。全詞搆思巧妙，筆觸細膩，情與景、物與我相互交融，是一首極具藝術感染力的佳作。