所属合集
譯文
老朋友預備丰盛的飯菜，邀請我到他好客的農家。
翠緑的樹林圍繞着村落，蒼青的山巒在城外橫臥。
推開窗戸面對穀場菜園，手舉酒杯閒談莊稼情況。
等到九九重陽節到來時，再請君來這裏觀賞菊花。
注釋
過：拜訪。
故人莊：老朋友的田莊。莊，田莊。
具：準備，置辦。
鷄黍（shǔ）：指農家待客的豐盛飯食（字面指鷄和黃米飯）。黍：黃米，古代認爲是上等的糧食。
合：環繞。
郭：古代城墻有內外兩重，內爲城，外爲郭。這裏指村莊的外墻。
場圃：場，打穀場、稻場；圃，菜園。
把酒：端著酒具，指飲酒。
把：拏起。端起。
話桑麻：閑談農事。桑麻，桑樹和麻。這裏泛指莊稼。
重陽日：指夏歷的九月初九。古人在這一天有登高、飲菊花酒的習俗。
還（huán）：返，來。
就菊花：指飲菊花酒，也是賞菊的意思。就，靠近，指去做某事。
序
此詩寫應邀到一位農村老朋友家做客的經過。在淳樸自然的田園風光之中，舉杯飲酒，閒談家常，充滿了樂趣，抒發了詩人和朋友之間真摯的友情。這首詩初看似乎平淡如水，細細品味就像是一幅畫着田園風光的中國畫，將景、事、情完美地結合在一起，具有強烈的藝術感染力。
賞析
這是一首田園詩，描寫農家恬靜閑適的生活情景，也寫老朋友的情誼。通過寫田園生活的風光，寫出作者對這種生活的嚮往。全文十分押韻。詩由「邀」到「至」到「望」又到「約」一徑寫去，自然流暢。語言樸實無華，意境清新雋永。作者以親切省凈的語言，如話家常的形式，寫了從往訪到告別的過程。其寫田園景物清新恬靜，寫朋友情誼眞摯深厚，寫田家生活簡樸親切。
全詩描繪了美麗的山村風光和平靜的田園生活，用語平淡無奇，敍事自然流暢，沒有渲染的雕琢的痕迹，然而感情眞摯，詩意醇厚，有「清水出芙蓉，天然去雕飾」的美學情趣，從而成爲自唐代以來田園詩中的佳作。
一、二句從應邀寫起，「故人」説明不是第一次做客。三、四句是描寫山村風光的名句，緑樹環繞，靑山橫斜，猶如一幅清淡的水墨畫。五、六句寫山村生活情趣。面對場院菜圃，把酒談論莊稼，親切自然，富有生活氣息。結尾兩句以重陽節還來相聚寫出友情之深，言有盡而意無窮。
「故人具鷄黍，邀我至田家。」這一開頭就像是日記本上的一則記事。故人「邀」而作者「至」，文字上毫無渲染，開門見山，招之即來，簡單而隨便。這正是不用客套的至交之間所可能有的形式。而以「鷄黍」相邀，旣顯出田家特有風味，又見待客之簡樸。正是這種不講虛禮和排場的招待，朋友的心扉才往往更能爲對方敞開。這箇開頭，不是很著力，平靜而自然，但對於將要展開的生活內容來説，卻是極好的導入，顯示了氣氛特徵，又有待下文進一步豐富、發展。
「緑樹村邊合，靑山郭外斜。」走進村裏，作者顧盼之間竟是這樣一種清新愉悅的感受。這兩句上句漫收近境，緑樹環抱，顯得自成一統，別有天地；下句輕宕筆鋒，郭外的靑山依依相伴，則又讓村莊不顯得孤獨，幷展示了一片開闊的遠景。由此運用了由近及遠的順序描寫景物。這箇村莊坐落平疇而又遙接靑山，使人感到清淡幽靜而絶不冷傲孤僻。正是由於「故人莊」出現在這樣的自然和社會環境中，所以賓主臨窗舉杯。
「開軒面場圃，把酒話桑麻」，纔更顯得暢快。這裏「開軒」二字也似乎是很不經意地寫入詩的，但上面兩句寫的是村莊的外景，此處敍述人在屋裏飲酒交談，軒窗一開，就讓外景映入了戸內，更給人以心曠神怡之感。對於這兩句，人們比較注意「話桑麻」，認爲是「相見無雜言」（陶淵明《歸園田居》）。但有了軒窗前的一片打穀場和菜圃，在緑陰環抱之中，又給人以寛敞、舒展的感覺。話桑麻，就更讓讀者感到是田園。於是，讀者不僅能領略到更強烈的農村風味、勞動生産的氣息，甚至彷彿可以嗅到場圃上的泥土味，看到莊稼的成長和收獲，乃至地區和季節的特徵。有這兩句和前兩句的結合，緑樹、靑山、村舍、場圃、桑麻和諧地打成一片，構成一幅優美寧靜的田園風景畫，而賓主的歡笑和關於桑麻的話語，都彷彿縈繞在讀者耳邊。它不同於純然幻想的桃花源，而是更富有盛唐社會的現實色采。正是在這樣一个天地裏，這位曾經慨嘆過「當路誰相假，知音世所稀」的詩人，不僅把政治追求中所遇到的挫折，把名利得失忘卻了，就連隱居中孤獨抑鬱的情緒也丢開了。從他對靑山緑樹的顧盼、與朋友對酒而共話桑麻中可以看出，他的思緒舒展了，甚至連他的舉措都靈活自在了。農莊的環境和氣氛，在這裏顯示了它的征服力，使得孟襄陽有幾分皈依了。
「待到重陽日，還來就菊花。」孟襄陽深深爲農莊生活所吸引，於是臨走時，嚮主人率眞地表示將在秋高氣爽的重陽節再來觀賞菊花和品菊花酒。淡淡兩句詩，故人相待的熱情，作客的愉快，主客之間的親切融洽，都躍然紙上了。杜少陵的《遭田父泥飲美嚴中丞》中説：「月出遮我留，仍嗔問升斗。」杜少陵詩中田父留人，情切語急；孟襄陽詩中與故人再約，意舒詞緩。杜少陵的鬱結與孟襄陽的恬淡之別，讀者從這裏可以窺見一些消息。
一个普通的農莊，一回鷄黍飯的普通款待，被表現得富有詩意。描寫的是眼前景，使用的是口頭語，描述的層次也是完全任其自然，筆筆都顯得很輕鬆，連律詩的形式也變得自由和靈便了。這種淡淡的平易近人的風格，與作者描寫的對象——樸實的農家田園和諧一致，表現了形式對內容的高度適應，恬淡親切卻又不是平淺枯燥。它是在平淡中蘊藏著深厚的情味。一方面固然是每箇句子都幾乎不見費力錘煉的痕迹，另一方面每箇句子又都不曾顯得薄弱。比如詩的頭兩句衹寫友人邀請，卻能顯出樸實的農家氣氛；三四句衹寫緑樹靑山卻能見出一片天地；五六句衹寫把酒閑話，卻能表現心情與環境的愜意的契合；七八句衹説重陽再來，卻自然地流露出對這箇村莊和故人的依戀。這些句子平衡均勻，共同構成一箇完整的意境，把恬靜秀美的農村風光和淳樸誠摯的情誼融成一片。這是所謂「篇法之妙，不見句法」（沈歸愚《唐詩別裁》），「不鈎奇抉異……若公輸氏當巧而不巧者」（皮襲美《郢州孟亭記》）。他把藝術美融入整箇詩作的血肉之中，顯得自然天成。這種不炫奇獵異，不賣弄技巧，也不光靠一兩箇精心製作的句子去支撐門面，是藝術水平高超的表現。正是因爲有眞彩內映，所以出語灑落，渾然省凈，使全詩從「淡抹」中顯示了它的魅力，而不再需要「濃飾盛妝」了。
